賞析河南箏曲《漁舟唱晚》

張卉

摘要：箏，又稱之為古箏，自春秋戰(zhàn)國(guó)至今，有著2500多年的悠久歷史，如今已經(jīng)是中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一，更是中華民族燦爛的藝術(shù)瑰寶。河南箏曲《漁舟唱晚》是由婁樹(shù)華先生譜曲，曹正先生譯譜而作，曲子旋律優(yōu)美，展現(xiàn)了一幅夕陽(yáng)晚景，漁夫們打漁歸來(lái)，收獲滿滿而歡喜歌唱的動(dòng)人篇章，表現(xiàn)了作曲者對(duì)美好生活的熱愛(ài)與追求，是一首不可多得的古箏獨(dú)奏曲佳作。本文將從對(duì)作品的作曲家及創(chuàng)作背景、主要音樂(lè)材料分析、特色演奏技巧和其情感表達(dá)來(lái)進(jìn)行深入的分析和研究，以多方面的視角來(lái)賞析《漁舟唱晚》。

關(guān)鍵詞：《漁舟唱晚》 材料分析 演奏技巧 情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）15-0026-03

一、作曲家及創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡(jiǎn)介

《漁舟唱晚》是由婁樹(shù)華先生譜曲，曹正先生譯譜而作的。婁樹(shù)華（1907-1952），著名的古箏演奏家，他早年曾隨著“中國(guó)音樂(lè)旅行團(tuán)”到歐洲各國(guó)進(jìn)行演出，演出獲得了極大地成功，不僅為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)，更將我們中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器“古箏”在國(guó)際上得到了重視和贊許。

曹正（1920-1998），中國(guó)著名的古箏演奏家、理論家、教育家、他可稱為中國(guó)古箏界的先驅(qū)者和領(lǐng)頭羊，在古箏界也有“箏王”的稱號(hào)，他也是第一位將古箏從“民間的傳藝”帶到藝術(shù)院校之中，成為“專業(yè)課程”的帶頭人，使得“古箏”教學(xué)進(jìn)一步的發(fā)展和發(fā)揚(yáng)。曹正先生早年時(shí)，曾經(jīng)創(chuàng)辦了“熏風(fēng)箏社”，為古箏的傳播奠定了質(zhì)的基礎(chǔ)。主要代表作有《箏話》《古箏譜》等。

（二）創(chuàng)作背景

曹正先生在1936年就拜河南遂平派的樓玉華先生為老師，正式被收入在其門下。1938-1939年間，樓先生寫了這首著名的古箏獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》。1941年，曹正正打算離開(kāi)北平，而他的箏友（韓哲武）自己掏腰包為曹正錄制了他的首張唱片，此唱片一共兩首古箏獨(dú)奏曲，分別是《漁舟唱晚》和《高山流水》，而《漁舟唱晚》則是他根據(jù)自己的恩師婁先生的作品“譯譜”演奏而成的。這首箏曲在唱片發(fā)表后走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，深得人們的喜愛(ài)。

二、作品主要音樂(lè)材料分析

《漁舟唱晚》描繪了一幅夕陽(yáng)西落，乘漁舟晚唱的動(dòng)人美景，讓人浮想聯(lián)翩。此曲是在一首著名的古曲《歸去來(lái)辭》的基礎(chǔ)上由樓先生改編創(chuàng)作的，四字的曲名則來(lái)自于唐代王勃千古絕唱《滕王閣序》中的——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱”。描寫的大意則是：傍晚時(shí)分，漁船伴隨著歌聲緩慢的搖曳而來(lái)，歌聲響遍整個(gè)鄱陽(yáng)湖畔。樓玉華先生借詞寫曲，借著“詩(shī)意”抒寫了一幅在一望無(wú)際、碧波蕩漾的海面上，漁夫們打漁歸來(lái)，滿載而歸，悠然自得的隨船歌唱的生動(dòng)畫卷。

《漁舟唱晚》是一首變奏的古箏曲，其中包括2/4，3/4，4/4，5/4拍，變化的拍子給曲子賦予了一種打破常規(guī)的新穎與神秘。

有箏者將此大致分為前后兩段，前段為如歌地慢板，音樂(lè)優(yōu)美抒情，景色撩人，漁夫們把舟晚唱；而后段則為逐漸變快的快板，前后兩個(gè)樂(lè)段不僅在拍數(shù)上，更在情緒、結(jié)構(gòu)、速度與力度上都有著明顯的對(duì)比和變化。

對(duì)于筆者而言，覺(jué)得此曲應(yīng)細(xì)化為3個(gè)樂(lè)段加上一個(gè)尾聲。第一大段是從 第1小節(jié)開(kāi)始，14小節(jié)結(jié)束，最后的音落于A徵調(diào)式上，構(gòu)成了一個(gè)非方整型的復(fù)樂(lè)段。細(xì)分把整個(gè)第一大段的結(jié)構(gòu)看為aa+bb過(guò)渡句的形式：a為1-5小節(jié)，右手的第一個(gè)音為八度抓，快起慢落，厚而不虛，帶著我們來(lái)一探這神秘而又深沉的美景。第5小節(jié)落于雙八度徵調(diào)式的6級(jí)音上，左手的“以韻補(bǔ)聲”的三下，仿佛余音裊裊，讓人意猶未盡。a從第6小節(jié)到第9小節(jié)的前兩拍結(jié)束，落于徵音上，而a的前一個(gè)半小節(jié)結(jié)構(gòu)正好可以看作為a前兩個(gè)半小節(jié)的的緊縮變化。b從第9小節(jié)的第三拍進(jìn)入，同樣開(kāi)始于徵音，只是比前一個(gè)a結(jié)束音提高了8度，音樂(lè)的明亮有了明顯的對(duì)比，仿佛在一覽無(wú)遺的天空中突然飛過(guò)幾只小鳥(niǎo)，打破了原有的平靜，讓人心中一亮，結(jié)束是在第11小節(jié)的第二拍的商音上。b‘的結(jié)構(gòu)則與b開(kāi)頭的結(jié)構(gòu)相同，同樣為2小節(jié)，落于商音上。從13小節(jié)的后兩拍開(kāi)始到14小節(jié)結(jié)束則為過(guò)渡句，起著承上啟下的作用，為接下來(lái)2/4的第二大段做了一個(gè)很好地鋪墊，最后落于A徵上結(jié)尾。整個(gè)第一大段為抒情的慢板，描繪的是太陽(yáng)西下的余光打在海平面上，漁人迎著夕陽(yáng)，輕輕地劃著船槳，面對(duì)著這湖光山色，唱起了悠揚(yáng)的歌，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，抒情綿長(zhǎng)，耐人尋味。

第二大樂(lè)段為15-39小節(jié)，可看作為是一個(gè)由abc3個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的主題變奏的單樂(lè)段。a（15-26）小節(jié)，開(kāi)始拍數(shù)就由慢板的4/4轉(zhuǎn)為2/4拍，速度加快，節(jié)奏感有所加強(qiáng)，與前面的慢板稍有對(duì)比。清角音的出現(xiàn)使調(diào)性轉(zhuǎn)入了下屬調(diào)，給原本的五聲調(diào)式加入了“不和諧”卻又“和諧”的風(fēng)味，讓人浮想聯(lián)翩。b為27-33 1/2小節(jié)，此小段是一個(gè)下行的模進(jìn)，大體支架我們可以概括為下行四度的i5 63 52 31 26，給人以流動(dòng)的感覺(jué)。c從33小節(jié)的第3拍進(jìn)入，由下行模進(jìn)轉(zhuǎn)為上行模進(jìn)，可以看做是b主題的逆行。第二大段情緒與速度相比第一大段都要稍加強(qiáng)烈，旋律歡快流暢，從慢段的夕陽(yáng)美景轉(zhuǎn)到漁民們豐收而歸，劃槳競(jìng)賽的歡樂(lè)場(chǎng)景與喜悅的氣氛，更加展現(xiàn)了樸實(shí)的漁夫們積極向上的樂(lè)觀情緒和對(duì)生活的熱愛(ài)。

第三大樂(lè)段是從40小節(jié)到61小節(jié)，是全曲的快板和高潮。旋律變奏了三次，每一次的力度、速度都不斷地加強(qiáng)，情緒也越來(lái)越高漲，旋律不斷的遞升，之后又隨之遞減，循環(huán)了三次。這種變奏的模進(jìn)將音樂(lè)渲染到了最高點(diǎn)，海水波濤四起，蕩漿聲、漁夫們的歌聲交織在了一起，右手花指的演奏模擬著浪花四起的聲音，讓畫面變得更加生動(dòng)，展現(xiàn)了漁夫們劃舟近岸、你追我趕、歌聲四起、歡騰熱烈的情景。

尾聲部分，左右手的刮奏仿佛那流水一般，速度由快減慢，力度也逐漸減弱，最后出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，以清角代替宮音，結(jié)束在D徵音上。仿佛漁夫們拿著豐收的戰(zhàn)利品回到岸上，海浪也漸漸的退去，一切又恢復(fù)到了平靜，給人以安詳與恬靜的遐想……endprint

三、《漁舟唱晚》中特色演奏技巧

《漁舟唱晚》曲譜看似簡(jiǎn)單，但是需要左、右手的技法卻不容忽視，尤其是左手的按滑和右手花指的刮奏在曲中被大量地運(yùn)用，只有掌握了特色的演奏技巧，才能更好地彈奏出曲中所要表現(xiàn)的韻律和意境。

（一）左手的“以韻補(bǔ)聲”

“以韻補(bǔ)聲”在河南箏曲中屢見(jiàn)不鮮，也是河南箏派表現(xiàn)“韻味”的特色演奏技法，《漁舟唱晚》也不例外，在彈奏古箏時(shí)，表演的技法可以分為“聲”和“韻”?！奥暋被臼峭ㄟ^(guò)右手通過(guò)琴弦的彈奏而發(fā)音，形成基本的樂(lè)音，無(wú)論是曲子中所需要的強(qiáng)弱、快慢和最主要的音色等，都是通過(guò)右手“聲”來(lái)完成；而作“韻”主要是當(dāng)右手彈出“樂(lè)音”之后，左手對(duì)其因加以潤(rùn)色，使其更有“韻味”和“韻律”，起到修飾的作用。主要運(yùn)用與左手的顫音、滑音、延長(zhǎng)音等，左手先按到音的位置，右手再?gòu)棾龃艘魰r(shí)，微微略回少許，迎著此音上滑，做到毫無(wú)痕跡、韻味百出。《漁舟唱晚》中需要許多左手揉、顫來(lái)做“韻”，如第5小節(jié)的第3拍彈出雙八度的mi后，最后一拍需要左手的按音的余音來(lái)補(bǔ)“聲”；還例如在第8小節(jié)第三拍的升4也是以“韻“補(bǔ)“聲”為例子。

（二）快板右手“花指”的大量運(yùn)用

花指，一般在曲譜中記做“*”，是古箏演奏時(shí)起裝飾效果的演奏技法，主要用作連接跨度稍大音符之間而彈奏的，起到的是連接和承上啟下的作用。在《漁舟唱晚》中，最后的快板運(yùn)用了大量的花指技巧，意在表現(xiàn)水流的音符和線條，再加上速度和力度之間的不斷變化，生動(dòng)的展現(xiàn)了船槳與浪花飛濺的聲音，刻畫了那種激動(dòng)地場(chǎng)景。但在彈奏中，一定要注意右手的大指一定要發(fā)“實(shí)”音，大指關(guān)節(jié)立起來(lái)向上滑，而不是“虛”音。

四、《漁舟唱晚》的情感表達(dá)

江南水鄉(xiāng)，風(fēng)景秀麗，讓人魂?duì)繅?mèng)繞。在《漁舟唱晚》中，暮色延綿的江南“景色”之美，再加上把劃船晚唱的“人性”之美，為我們展開(kāi)了這樣一幅動(dòng)人之美景。

傍晚時(shí)分，夕陽(yáng)西墜，微弱的光打在水面上，湖水碧波蕩漾、波光粼粼、五彩斑斕，這樣的一個(gè)黃昏，更有愜意和韻味。放眼望去，在天與水交接之處，隱隱約約看到幾片漁船緩緩劃動(dòng)而來(lái)，他們唱著漁歌，悠然自得，交織著夕陽(yáng)的余光，若隱若現(xiàn)。似乎越來(lái)越近了，漸漸地，波濤洶涌起來(lái)，拍打著船身，劃槳聲、海浪聲、加織著漁夫的歌聲由遠(yuǎn)到近，越來(lái)越清晰，越來(lái)越強(qiáng)烈，我們似乎看到了漁夫們乘船在海浪中搖曳卻颯爽的身姿。慢慢的，似乎大風(fēng)大浪已經(jīng)消退，海面逐漸恢復(fù)了平靜，一陣風(fēng)輕輕吹過(guò)，海面浮起漣漪，一切又安靜下來(lái)，只有那微風(fēng)聲和悠揚(yáng)的晚唱聲，偶爾雁群飛過(guò)，給這抹夕陽(yáng)之景，又多添加了幾分醉人之意境，更有“聲”水共長(zhǎng)天一色的韻味……

在漁舟中晚唱靜穆而悠遠(yuǎn)，樓玉華先生作的這首曲子通過(guò)描繪性的畫卷，不僅想表達(dá)大自然的一切美好和漁夫們?nèi)粘龆?，日落而息卻又悠然自得的勞動(dòng)形象，更想通過(guò)“景”來(lái)抒“情”，以“景”托“意”，表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)山河的贊美，表達(dá)自己心中的那份“古樸與純真”和對(duì)美好生活的向往和熱愛(ài)。

對(duì)于筆者而言，這首曲子更像是在寓意著現(xiàn)代的年輕人，被各種忙碌和繁瑣所充斥著，生活種種“快”節(jié)奏，讓人們忘記了那種原本“悠閑而又舒緩”的狀態(tài)，忘記了偶爾靜一靜去享受生活中那種“怡然 ”的美好。所以，沉下心來(lái)聽(tīng)一曲《漁舟唱晚》，放空自己的心靈，去感受那份“箏樂(lè)”所帶來(lái)的悠然美景吧！

五、結(jié)語(yǔ)

《漁舟唱晚》是一首頗具古曲風(fēng)格的河南箏曲，抒情流暢的旋律為我們展現(xiàn)了碧波無(wú)垠的海水在夕陽(yáng)余暉的映照下，勤勞樸實(shí)的漁夫們打漁豐收而歸，隨波晚唱的歡快情景。此箏曲不僅旋律賦予了我們?cè)姰嫲愕囊饩?，河南箏派獨(dú)特的演奏技巧也在曲中表現(xiàn)得淋漓盡致。此箏曲曾被改為二胡獨(dú)奏曲、小提琴獨(dú)奏曲、民樂(lè)合奏曲等，成為了20世紀(jì)30年代以來(lái)，在中國(guó)流傳最廣、影響最大的古箏獨(dú)奏曲之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏風(fēng).聆聽(tīng)古箏曲《漁舟唱晚》——有感于2005年7-8期《似曾相識(shí)的精靈》[J].閱讀與作文（高中版），2005，（10）.

[2]章寅.淺談古箏演繹之《漁舟唱晚》的意境和技巧[J].才智，2012，（18）.endprint