李赟
摘要:《降D大調(diào)長號(hào)協(xié)奏曲》是由俄國作曲家烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇為長號(hào)所創(chuàng)作的十首協(xié)奏曲中的第二首,是長號(hào)教學(xué)當(dāng)中必不可少的教學(xué)曲目。本文對(duì)該曲的曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與總結(jié),使演奏者對(duì)此曲目有更深刻的理解。
關(guān)鍵詞:布拉熱維奇 《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》 單樂章混合-自由曲式分析
中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)15-0001-02
一、《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》相關(guān)背景
(一)關(guān)于作者 烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇
烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇,1881年生于俄羅一個(gè)貴族家庭,12歲被送至炮兵團(tuán)軍樂隊(duì)學(xué)習(xí)6年,后來到莫斯科,成為步兵團(tuán)非軍職音樂人。1900年,進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院長號(hào)音樂班學(xué)習(xí),1905年獲得“自由藝術(shù)家”稱號(hào),1906年成為該劇院演奏員并在此工作22年,1920年受聘于莫斯科國家音樂學(xué)院,教授長號(hào)、大號(hào)直到1942年去世,他是俄羅斯音樂界一位豐碑型的人物。布拉熱維奇一生創(chuàng)作了大量的長號(hào)作品,尤其是他創(chuàng)作的十首長號(hào)協(xié)奏曲,每首作品都是長號(hào)演奏與教學(xué)中必不可少的音樂教材。布拉熱維奇在俄羅斯管樂發(fā)展上的作用是無法估量的。他的許多學(xué)生都在前蘇聯(lián)交響樂團(tuán)占有重要位置。他也成為前蘇聯(lián)長號(hào)、大號(hào)學(xué)校的奠基人。
(二)19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,俄國音樂發(fā)展過程
19世紀(jì),俄國音樂表演藝術(shù)蓬勃發(fā)展,建立了俄國學(xué)派,涌現(xiàn)出許多著名的人物。19世紀(jì)末的俄國深陷于無盡的動(dòng)蕩與變革之中,加之第一次世界大戰(zhàn)和國內(nèi)無產(chǎn)階級(jí)革命的影響,如此激烈的社會(huì)沖突對(duì)俄國人民產(chǎn)生了巨大的震蕩與沖擊,在產(chǎn)生馬克思主義學(xué)說與神秘主義哲學(xué)的對(duì)立的背景下,此時(shí)期俄國音樂家們也在期待與失望、入世與出世之間徘徊。但此時(shí)的俄國專業(yè)音樂的發(fā)展出現(xiàn)了新局面,使本國的傳統(tǒng)和外來的影響交織在一起,產(chǎn)生了多樣的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性。
二、曲式結(jié)構(gòu)分析與演奏技巧
(一)曲式結(jié)構(gòu)
《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》是一首與三部曲式結(jié)構(gòu)原則有關(guān)的“單樂章的混合-自由曲式”?!皢螛氛碌幕旌?自由曲式”是指從19世紀(jì)下半葉以來獲得廣泛流行的、在單樂章中混合各種不同典型曲式特征的做法,這種混合不形成較絕對(duì)的固定旋律,在不同作品內(nèi),不同情況下,處理上可以有極大的自由。由于具體作品結(jié)構(gòu)上的個(gè)性在混合-自由曲式中的重要意義,往往使得某些以單樂章混合-自由曲式寫作的作品結(jié)構(gòu),在相當(dāng)程度上僅見于這一作品的獨(dú)一無二的結(jié)構(gòu)。
19世紀(jì)產(chǎn)生了一種盡可能把各種不同類型的藝術(shù)綜合起來的傾向,例如以器樂曲來表現(xiàn)文學(xué)題材;將詩歌、舞臺(tái)表演和音樂熔為一爐的歌劇空前繁榮;歌劇交響化,交響樂朝“戲劇化”發(fā)展等。19世紀(jì)下半葉以來,作曲家要求在表現(xiàn)作品的內(nèi)容上要更加靈活、準(zhǔn)確,更符合于不同具體作品的需要,因而在作品結(jié)構(gòu)上突破某一典型曲式的限制,吸取其他曲式,有助于表現(xiàn)所希望表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)構(gòu)手法。此外,19世紀(jì)的作曲家開始將較復(fù)雜的專業(yè)音樂創(chuàng)作中的曲式、體裁等應(yīng)用于對(duì)民間音樂素材的處理中,保留民間音樂某些習(xí)慣的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法,加入專業(yè)音樂的另一些結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法,便形成了不同典型結(jié)構(gòu)原則的混合。
本曲以三部曲式+二部曲式組成:第一部分是三段式(復(fù)三部);第二部分是復(fù)二部曲式;第三部分也為復(fù)二部曲式;尾聲相對(duì)整首曲目來說較為短小。曲式結(jié)構(gòu)圖如下:
(二)演奏技巧
本首作品無論是長號(hào)音樂創(chuàng)作風(fēng)格方面,還是音樂演奏技巧方面都具有其獨(dú)到之處。對(duì)于演奏者來說,其目的都是將音樂作品完美地表現(xiàn)出來。音樂語匯演奏的優(yōu)劣與否,關(guān)系到整個(gè)音樂作品的表現(xiàn)質(zhì)量,只有熟練地掌握演奏技法,才能將不同的音樂語匯完美的表現(xiàn)出來。筆者將從連音的演奏、節(jié)奏的處理、氣息的運(yùn)用等方面提出自己的看法。
1.連音的演奏
長號(hào)作為拉管樂器具有演奏連音的性能,但長號(hào)容易吹奏連音并不容易。連音演奏,必須進(jìn)行大量練習(xí)。要演奏好這些連音,就要求演奏者對(duì)不同的音的氣息位置、嘴唇風(fēng)口的大小以及每個(gè)音的把位都能準(zhǔn)確把握,始終保持氣息通暢,并且要有均衡的推動(dòng)力。
2.節(jié)奏的處理
節(jié)奏,是一首曲子的靈魂,準(zhǔn)確的節(jié)奏是演奏曲目必不可少的前提。在這首曲目中,較為典型的節(jié)奏型是附點(diǎn)以及三連音,樂曲中有連續(xù)的三連音級(jí)進(jìn)出現(xiàn),如果嚴(yán)格按照三連音的節(jié)奏型,此處應(yīng)使用三吐的演奏法,但因很多演奏者無法在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到要求,所以可做漸快的處理。此外,曲中有許多地方將附點(diǎn)與三連音連接在一起,針對(duì)這種較為密集的音符、節(jié)奏型相對(duì)變化較多的曲目來說,在練習(xí)過程當(dāng)中可以放慢速度,準(zhǔn)確掌握節(jié)奏并流暢演奏后再逐漸加速,在此過程中應(yīng)更加注重節(jié)奏的準(zhǔn)確把握,只有做到胸有成竹,才能在演奏中做到萬無一失。
3.氣息的運(yùn)用
氣息問題,是所有管樂演奏中的核心問題,怎樣正確、合理的運(yùn)用氣息,是每個(gè)演奏者都必須去思考的。
(1)吹奏中的呼吸要領(lǐng)
演奏中,不能一味的追求高技巧、高難度,除了把位技術(shù)、口風(fēng)技術(shù)外,呼吸技巧更是演奏中非常重要的演奏技術(shù)。因?yàn)楹粑记傻暮脡膶⒅苯佑绊懸羯?,掌握正確的呼吸技巧,可提高長號(hào)的演奏技巧,同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。
人只有在從事重體力勞動(dòng)的狀態(tài)下才進(jìn)行徹底的深呼吸,而演奏者要很自然地做到這一點(diǎn)。所以演奏者必須使上半身處于自然挺立的姿勢(shì),使橫膈膜處于自然的工作狀態(tài)。吹奏時(shí),根據(jù)樂曲速度的快慢,力度的強(qiáng)弱以及音樂的情緒,呼出不同流量的氣流,有節(jié)奏的釋放存于體內(nèi)的空氣,使演奏達(dá)到歌唱般的效果。演奏高音區(qū)時(shí),使用快氣流;進(jìn)入低音區(qū)時(shí),使用慢氣流,并有向四周延伸擴(kuò)張的感覺。由此便知,長號(hào)之所以能演奏出不同力度的音高,是由氣流釋放的速度左右的。
所謂正確的呼吸,是吸入足夠的空氣卻不破壞吹奏時(shí)技能的發(fā)揮。正確的吸氣過程,猶如水注入水瓶一樣,從底部裝起,口腔應(yīng)該是開放狀態(tài),同時(shí)打開喉嚨,放松地讓氣流進(jìn)入肺部。在演奏過程中,口腔快速吸入空氣,首先通過橫膈膜的正確運(yùn)動(dòng)先從底充氣,然后擴(kuò)充至上部。
終止音的延續(xù),理論上只需停止吐氣,但在實(shí)際演奏中, 應(yīng)使舌頭放回牙齒間截?cái)嗫諝鈦斫Y(jié)束,因?yàn)橹苯油V雇職庠斐傻囊繇懯菢O其不悅耳的。演奏者除了需要擁有高超的技術(shù)外,嚴(yán)格訓(xùn)練過的呼吸功能也是不可缺少的基本環(huán)節(jié)。所以,為了確保演奏效果,必須在有充分準(zhǔn)備的狀態(tài)下吹奏,有備才能無患。
(2)樂句中的氣口
在演奏樂曲或練習(xí)曲時(shí),樂句的劃分和氣口同樣重要。演奏中,演奏者應(yīng)該根據(jù)所演奏樂曲樂句的長短、力度的輕重、氣息的多少合理地安排好從ppp-fff力度的不同變化,對(duì)自己所演奏的樂曲做好案頭工作。例如,標(biāo)注出吸氣符號(hào)提醒在演奏中及時(shí)換氣,這樣才能使氣息在演奏樂曲時(shí)做到游刃有余。
在學(xué)習(xí)和演奏的過程中,應(yīng)隨時(shí)聽辨音色是否正確,音準(zhǔn)是否到位,思考是否做到合理的換氣以及保持音樂的流暢。在練習(xí)過程中,提出問題、解決問題。
三、結(jié)語
《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》是烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇所創(chuàng)作的長號(hào)經(jīng)典作品之一。此曲目曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式與二部曲式相結(jié)合的“單樂章的混合-自由曲式”,其段落劃分明顯且多變的節(jié)奏型以及大量的連音,在演奏中能夠充分展現(xiàn)其技巧。長號(hào)的演奏技巧有多種,但氣息始終是最核心的問題,同時(shí)節(jié)奏的把握也決定了演奏的質(zhì)量。在日常練習(xí)過程中應(yīng)該加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練,同時(shí)做好案頭工作,在演奏前對(duì)曲目的結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù),如此才能在演奏時(shí)做到真正的放松、自如。
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