推薦人語(yǔ)

李師江（小說(shuō)家）：

趕馬的生活，冒險(xiǎn)、刺激、浪漫、自由，無(wú)盡的詩(shī)意。這種從父輩那里傳承下來(lái)的回憶，構(gòu)成了主人公的夢(mèng)想生活。這是一個(gè)夢(mèng)想，更是一個(gè)寓言，最終他在浪漫的旅程途中，被拖進(jìn)了柴米油鹽，與馬一起遺恨終老。

良好的視野、格局和嫻熟的語(yǔ)言控制能力，使讀者感受到作者良好的寫(xiě)作前景。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這篇小說(shuō)在技巧上有個(gè)很大的問(wèn)題，缺少一個(gè)高潮。作者并沒(méi)有展現(xiàn)主人公浪漫與現(xiàn)實(shí)的沖突，并且產(chǎn)生意想不到的生活意味，馬的死與主人公的死都不是矛盾沖突的結(jié)果，因此它不是高潮。對(duì)矛盾激化的處理，并產(chǎn)生別具一格的結(jié)局，這是小說(shuō)的核心技術(shù)。就像《老人與?！分校先藨?zhàn)勝了馬林魚(yú)，馬林魚(yú)卻被鯊魚(yú)吃掉，與鯊魚(yú)的搏斗是個(gè)高潮，這種結(jié)局使得老人在物質(zhì)上一無(wú)所獲但在精神上獲得重生。也就是說(shuō)，《趕馬》缺少了起承轉(zhuǎn)合中“轉(zhuǎn)”的部分，使得小說(shuō)展現(xiàn)的只是常人的常規(guī)宿命，理想被現(xiàn)實(shí)吞沒(méi)，主人公遺憾死去，并沒(méi)有展現(xiàn)出讓讀者大吃一驚的生命意味。

小說(shuō)是個(gè)麻雀雖小五臟俱全的體裁，形式上可以寫(xiě)得行云流水天馬行空，但內(nèi)核上必須有矛盾以及矛盾激化的化學(xué)反應(yīng)。小說(shuō)兼具散文的形式與戲劇的內(nèi)核，看起來(lái)像生活實(shí)際是寓言。大多數(shù)作者為了規(guī)避矛盾沖突而轉(zhuǎn)移主題或者用情懷來(lái)掩蓋，這是不可取的。小說(shuō)如果在核心技術(shù)上加以鍛煉，會(huì)有一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的前景。

趙文廣（作家、編輯）：

他有一匹馬，和馬一起走了大半生，卻一輩子沒(méi)有做成趕馬人。他能做的只是像父親一樣，對(duì)馬好。馬曾經(jīng)在他父親的生命里，衣食相關(guān)，是生活的一部分。他趕上馬那一天，把整個(gè)家放到了馬背上，卻是一具富有詩(shī)意的行走的尸體，任由東西而不由自主。他有了兒子，馬仍然與馬無(wú)關(guān)，馬只是徒具外表，甚至不能成為馬的形象。直到他死去，馬陪伴了他一生，卻未能走進(jìn)他的生活和生命。平生不得意莫過(guò)于此。人和馬，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想，并存而錯(cuò)位。生活在塵世中，塵世與他無(wú)關(guān)。他長(zhǎng)久地做著一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)境像一個(gè)密閉的玻璃房子，無(wú)從進(jìn)入。馬像是詭異的風(fēng)月寶鑒，此處是平凡的人生，彼處是夢(mèng)想和自由，翻轉(zhuǎn)來(lái)是頑石白骨。endprint