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    高尚與卑鄙

    2017-09-12 03:25:41任東升劉蘭馨
    世界文化 2017年9期
    關(guān)鍵詞:卡拉瓦耶穌高尚

    任東升+劉蘭馨

    猶大(Judas),圣經(jīng)中的人物,生于加略,又稱“加略人猶大”,被耶穌最初揀選為十二門徒之一。圣經(jīng)福音書(shū)里多次提及猶大,“猶大之吻”當(dāng)屬最令人難忘的情節(jié)。猶大有三年半時(shí)間與耶穌同行同住、同桌同吃,最后他竟然以三十塊錢(《馬太福音》26:15)將耶穌出賣!他與耶穌的敵人猶太祭司長(zhǎng)約定了一個(gè)暗號(hào):“我與誰(shuí)親嘴,誰(shuí)就是他。你們可以拿住他?!保ā恶R太福音》26:48)猶大為何出賣自己的老師呢?《路加福音》(22:3)、《約翰福音》(13:27)里寫(xiě)道:“撒旦進(jìn)入猶大的心?!薄蔼q大之吻”,無(wú)疑是扣人心弦的一幕,古往今來(lái)的西方藝術(shù)家更是對(duì)此情此景難以釋?xiě)?,高尚的耶穌與卑鄙的猶大成為圣經(jīng)人物畫(huà)廊里的重要主題畫(huà)。

    猶大與錢袋同在:達(dá)·芬奇的公開(kāi)密碼

    猶大是如何被耶穌選召為門徒的,福音書(shū)并沒(méi)有提及。倒是早在師徒們?nèi)ヒ啡隼涞穆飞?,耶穌就預(yù)言了自己的死亡與復(fù)活。圣經(jīng)中,猶大被耶穌選為門徒之后,有三年半的時(shí)間和耶穌同在,親眼見(jiàn)到過(guò)耶穌醫(yī)病趕鬼,五餅二魚(yú)的神跡,曾被耶穌差派去傳福音,掌管師徒傳教團(tuán)隊(duì)的錢財(cái)(一些錢由追隨者捐贈(zèng))。耶穌那高尚的人格,謙卑、忍耐的性情和博愛(ài)、仁慈的胸懷,在這三年半的時(shí)間里體現(xiàn)得淋漓盡致,贏得了門徒和追隨者的信任。然而,一如“撒旦進(jìn)入猶大的心”,猶大聽(tīng)從自己的意愿,放縱自己的貪欲。當(dāng)法利賽人決定置耶穌于死地而耶穌也預(yù)言到自己將被釘死在十字架上之際,猶大便與祭司長(zhǎng)達(dá)成約定,找機(jī)會(huì)把耶穌交給他們,作為報(bào)酬可以得到三十個(gè)銀幣。達(dá)·芬奇的圣經(jīng)名畫(huà)《最后的晚餐》生動(dòng)刻畫(huà)了耶穌說(shuō)出“你們中間有一個(gè)人要賣我了”那一刻十二門徒的不同反應(yīng)。整個(gè)晚餐過(guò)程中,耶穌暗示給猶大三次悔改的機(jī)會(huì)。按猶太人的習(xí)慣,入席前主人會(huì)與每一位客人親嘴,若是如此,耶穌自然也與猶大行親嘴之禮,這是第一次機(jī)會(huì)。開(kāi)飯前,耶穌先為門徒洗腳,耶穌也必不會(huì)漏掉猶大,這是第二次。餐桌上,耶穌也必蘸餅給猶大吃,這是第三次。然而高尚、仁慈的耶穌未能感化卑鄙、狹隘的猶大。我們從《最后的晚餐》畫(huà)面上看到,耶穌右手側(cè)第三個(gè)人,黑發(fā)、濃須,右手攥著錢袋,一副無(wú)辜模樣,假裝鎮(zhèn)靜的,就是猶大!猶大與錢袋同在,成了達(dá)·芬奇的公開(kāi)密碼!

    讓我們把視線回到耶穌被捕那夜,通過(guò)幾幅畫(huà)作來(lái)了解高尚的耶穌和卑鄙的猶大。

    戲劇化場(chǎng)景的精妙再現(xiàn)——喬托的《猶大之吻》

    喬托(Giotto,1266—1337)拉開(kāi)了意大利文藝復(fù)興的帷幕。他擺脫了色彩艷麗卻高度程式化以致人物形象呆滯死板的中世紀(jì)繪畫(huà)方式,選擇回歸自然,尋找質(zhì)樸與純真。著力刻畫(huà)導(dǎo)致耶穌被捕場(chǎng)面的《猶大之吻》最能體現(xiàn)喬托的風(fēng)格。

    猶大帶領(lǐng)一隊(duì)人馬,有祭司長(zhǎng)和法利賽人的差役,手里舉著燈籠、火把、兵器,沖進(jìn)了客西馬尼園。畫(huà)家用戲劇性手法將矛盾尖銳的對(duì)立雙方置于畫(huà)面的視覺(jué)中心,其余人物分列兩旁,面向主體人物。處于中心的猶大身體被明亮醒目的黃色斗篷所包裹著,在周圍復(fù)雜的人群中顯得更加突出,他抬手欲摟抱親吻耶穌的姿勢(shì),使斗篷形成扇面形的褶紋由疏到密向上集中,將人們的視線引向頭部,最后落在和猶大對(duì)立的耶穌的面孔上。只見(jiàn)耶穌雙目盯緊猶大,滿眼怒火,其目光冷靜、銳利,面對(duì)即將降臨的災(zāi)難,沒(méi)有絲毫畏懼。猶大的個(gè)頭矮于耶穌,向上做乞求狀,神色難掩緊張和惶恐。兩個(gè)對(duì)立著的面孔表現(xiàn)了人類社會(huì)光明與黑暗、正義與邪惡、美與丑的搏斗。耶穌的形象,是作為道德完善的崇高象征來(lái)表現(xiàn)的,他是光明和正義的化身。猶大則是黑暗、邪惡和丑陋的化身,反映的是畫(huà)家自己對(duì)正義的同情和對(duì)邪惡的憎恨的立場(chǎng)。在耶穌身后的使徒彼得,為了解救耶穌,抽刀割掉了敵人的耳朵,更增添了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的緊張氣氛。周圍的士兵手持兵器、高舉火把,一片殺氣騰騰。

    整個(gè)畫(huà)面具有戲劇化場(chǎng)景,聚焦于耶穌和猶大兩個(gè)人物身上。畫(huà)面采用重色調(diào),上部深藍(lán),下部褐色,形成一種沉重、壓抑的黑暗感,周圍的空氣像是繃緊的弦一觸即發(fā)。喬托用自己的畫(huà)筆塑造出人物堅(jiān)實(shí)的肉體,傳達(dá)了人物內(nèi)心豐富的情感。

    和諧詩(shī)意的化身——安吉利科的《猶大之吻》

    文藝復(fù)興不僅開(kāi)拓了世俗生活的主題,同時(shí)也對(duì)舊有的宗教符號(hào)加以新的詮釋,賦予沿襲已久的宗教主題新的意義。該時(shí)期另一位代表畫(huà)家是意大利的弗拉·安吉利科(原名Guido di Pietro, 又名Giovanni da Fiesole, 1400—1455)。

    和喬托不同,安吉利科選擇了虔誠(chéng)而又柔和的抒情作為畫(huà)作的主旋律。安吉利科筆下的《猶大之吻》除了具有僧侶的虔誠(chéng)之外,又飽含新時(shí)代氣息。畫(huà)家以優(yōu)美的筆觸處理耶穌寧?kù)o而又了然一切的表情,就連猶大欲摟抱、親吻耶穌的姿勢(shì)也似乎少了幾分急不可待,多了幾分溫柔的抒情,因而使整幅畫(huà)面呈現(xiàn)出和諧的美。從色彩上看,層次分明,近處的小山呈現(xiàn)淡淡的赭色,發(fā)出溫暖的光芒,畫(huà)面渺遠(yuǎn)處大片的黛青色也不顯得冷峻。耶穌背后金色的光環(huán)象征著高尚與偉大,而猶大背后的一團(tuán)黑色則昭示著卑鄙與丑惡,對(duì)比之下表現(xiàn)出畫(huà)家虔誠(chéng)、柔和的宗教感情。由此,《猶大之吻》這個(gè)傳統(tǒng)的宗教主題在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的熏陶下,被賦予了人性。在安吉利科充滿新意的構(gòu)圖與色彩描繪中,傳統(tǒng)的宗教故事也仿佛在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中復(fù)活,注入了新的生命。

    寫(xiě)實(shí)主義的名畫(huà)——卡拉瓦喬的《耶穌被捕》

    《耶穌被捕》(The Taking of Christ)是卡拉瓦喬(Michelangelo Merisi da Caravaggio,1571—1610)的傳世名作,描繪了猶大在客西馬尼園帶領(lǐng)祭司和兵丁抓捕耶穌時(shí)親吻耶穌的一剎那。畫(huà)中共有七個(gè)人物,從左至右,他們分別是:圣約翰、耶穌、猶大、三名士兵(其中一個(gè)士兵最右后方隱約可見(jiàn))和一個(gè)挑著燈的男人(很可能就是卡拉瓦喬自己的畫(huà)像)??ɡ邌桃詷O寫(xiě)實(shí)的筆法表現(xiàn)出畫(huà)中人那極強(qiáng)烈而又互相不同的情緒。七個(gè)人都在不同的姿勢(shì)中,泄露了他們的心境。耶穌雙手交叉,雙目輕閉,神態(tài)安詳,身體放松,仿佛不是在等待命運(yùn)的宣判,而是在安靜地迎接“光榮時(shí)刻”的到來(lái)。猶大則緊皺眉頭,緊緊摟住耶穌,身體前傾吻向耶穌,好似迫不及待地想要結(jié)束這一切。此外,畫(huà)家還特意塑造了約翰要逃走報(bào)信的情節(jié),張開(kāi)的雙臂,張大的嘴巴和睜圓的眼睛無(wú)不透露出他的驚慌失措。從左上角看去,較小的光源來(lái)自右邊的燈籠(提燈人被認(rèn)為是卡拉瓦喬的自我畫(huà)像),燈光雖然微弱,卻照亮了畫(huà)面上人物不同的面孔,照亮了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,更照亮兩個(gè)對(duì)比鮮明的靈魂——高尚的耶穌!卑鄙的猶大!endprint

    從這幅畫(huà)構(gòu)圖上看,左邊顏色鮮艷,右邊顏色暗淡。在這里作者出神入化地運(yùn)用了明暗對(duì)照的畫(huà)法,使整個(gè)畫(huà)面更加具有戲劇性。畫(huà)中的主要光源并不明顯,人物在黑暗的背景中排列開(kāi)來(lái),最右側(cè)男子手中的燈仿佛在黑暗中開(kāi)啟了一點(diǎn)點(diǎn)光。畫(huà)面右方三位士兵看不分明,這使畫(huà)面的重心落在左邊,聚焦在耶穌的身上,恰恰起到了突出主要人物的作用。此外,作者著重塑造了士兵的盔甲,盔甲濃郁、冷峻的黑色給人非常真實(shí)的視覺(jué)效果,這一細(xì)節(jié)也達(dá)到了作者寫(xiě)實(shí)主義的藝術(shù)高峰??椎姆垂馀c不透明的陰影十分顯著,襯托耶穌發(fā)出耀眼的光芒,使畫(huà)面明亮的與陰暗的部分之間有了強(qiáng)烈的對(duì)照。不但如此,濃郁的黑色背景強(qiáng)調(diào)了主體的效果,將畫(huà)中的主要人物推至畫(huà)面前,仿佛侵入觀者的空間,觀者除了緊盯著畫(huà)面外別無(wú)他法。

    卡拉瓦喬的畫(huà)作特點(diǎn)突出,明暗分明,構(gòu)圖上既注重大格局又不忽略細(xì)節(jié),人物刻畫(huà)細(xì)致傳神,肌肉和曲線都描繪得恰到好處。從他的畫(huà)面里能感受到力量、真實(shí),不矯揉做作,也不粉飾太平。這幅畫(huà)作令人震撼,無(wú)論是在道德層面還是心理層面上,都有著令人琢磨不透的魔力。

    古典畫(huà)風(fēng)的典范——雅姆·蒂索的《猶大之吻》

    出生于法國(guó) 的雅姆·蒂索((James Jacques Joseph Tissot,1836—1902 )是英國(guó)維多利亞時(shí)代新古典主義畫(huà)派代表畫(huà)家。在創(chuàng)作后期,他投身于宗教場(chǎng)景繪畫(huà),為其《基督的一生》(The Life of Christ)繪制350幅水彩插圖,力圖展示圣經(jīng)的原初場(chǎng)景,還原藝術(shù)的真實(shí)面目。為此,他曾兩次訪問(wèn)中東地區(qū),為了作畫(huà)去尋找宗教的真正背景。蒂姆也選擇了猶大以親吻耶穌為暗號(hào),帶兵抓捕耶穌的場(chǎng)景作為創(chuàng)作題材,畫(huà)出了《猶大之吻》。這幅畫(huà)構(gòu)圖完整,布局巧妙,將士兵隱藏在大樹(shù)后面,好像和大自然融為一體,從而起到襯托和突出畫(huà)面主要人物的作用。畫(huà)家還恰到好處地利用地形特點(diǎn),使耶穌顯得尤為高大,而猶大不得不踮起腳才能親吻到耶穌。此外,冷色調(diào)的運(yùn)用使畫(huà)面莊重、樸素,與新古典主義畫(huà)派精神完美吻合。

    可以看出,以上幾幅猶大之吻主題畫(huà),均是遵照了圣經(jīng)福音書(shū)的文本記載,創(chuàng)作主旨指向鮮明——高尚的耶穌被卑鄙的猶大出賣,福音書(shū)和這些畫(huà)作的流傳,使得“被出賣的耶穌”和“叛徒猶大”的對(duì)立形象早就定格在大眾心間。實(shí)際上,《約翰福音》13章27-28節(jié)還有這樣的記載:最后的晚餐上猶大吃過(guò)耶穌遞的餅,“他吃了以后,撒旦就入了他的心。耶穌便對(duì)他說(shuō):‘你所做的快做吧!同席的人,沒(méi)有一個(gè)知道是為什么對(duì)他說(shuō)這話”。耶穌吩咐猶大的話像是暗語(yǔ),猶大要去做的也該是師徒二人心知肚明的事??梢?jiàn)猶大的行為是耶穌授意的,而猶大只是耶穌旨意的執(zhí)行者。況且,猶大在耶穌被處死前的最后一刻愧悔,上吊自殺。我們可以想象到:當(dāng)猶大吻向耶穌的一剎那,或許他的心在顫抖,已達(dá)到承受的極限,但仍然大義凜然,背負(fù)罵名,犧牲自己以換來(lái)耶穌的升天;或許撒旦真的進(jìn)入了猶大的內(nèi)心,只留下惡欲與卑鄙。正是由于猶大這個(gè)形象的多面性,“猶大之吻”的故事才更具普遍意義:人類的欲望莫可名狀而又無(wú)處不在,造成人類的高尚或者卑鄙有時(shí)只是一念之差!

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