論陜北民歌《三十里鋪》演唱技巧

徐偉

【摘 要】近年來(lái)流行音樂(lè)發(fā)展迅速，得到廣大青年的喜愛(ài)和跟風(fēng)，但很多人對(duì)于民歌的了解卻不多。《三十里鋪》是根據(jù)真人真事改編的陜西民歌，屬于山歌體裁。陜北民歌極具地方特色，如《三十里鋪》，其演唱技巧多種多樣，本文主要探討《三十里鋪》的演唱技巧，增強(qiáng)作品帶給人的感染力。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；三十里鋪；演唱技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J642.22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0072-01

民歌的演唱者需要了解民歌的創(chuàng)作背景和所要表達(dá)的情感，在充分體會(huì)民歌的情感后，從作品形式特點(diǎn)著手，充分運(yùn)用方言、平腔唱法、襯詞襯腔等演唱技巧來(lái)演唱，才能使演唱者聲情并茂，和歌曲合二為一，充分發(fā)揮藝術(shù)的感染力，來(lái)感染聽(tīng)眾。這是演唱者所追求的演唱的最高境界。

一、《三十里鋪》的創(chuàng)作背景

《三十里鋪》是陜北民歌信天游的代表作之一，在民間流傳甚廣、歌中所講述的愛(ài)情故事膾炙人口，流傳至今。這首民歌創(chuàng)作于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，那時(shí)人們的思想保守固化，對(duì)于婚嫁之事從來(lái)都是父母之命，媒妁之言，而歌中的女主人公思想進(jìn)步、追求自由，和男主人公相戀相知，卻無(wú)奈那時(shí)封建禮教束縛，自由戀愛(ài)的一對(duì)璧人不被認(rèn)可，男主人公娶了父母安排的女子，女主人公傷心欲絕。后來(lái)革命爆發(fā)，男主人公參軍，女主人公便在山頂目送戀人離去，由此便有了這首凄婉的民歌。男女主人公對(duì)愛(ài)情的勇敢和無(wú)奈，成為一段佳話。這首獨(dú)唱民歌如今已經(jīng)成為中國(guó)民歌庫(kù)中的經(jīng)典，代表了陜北民歌作品的發(fā)展水平，具有一定的傳承意義。

二、民歌形式及特點(diǎn)

《三十里鋪》這首民歌的旋律舒緩，音調(diào)開(kāi)闊舒展速度悠緩，但是曲調(diào)的構(gòu)成卻十分簡(jiǎn)單，曲調(diào)強(qiáng)弱分明，由四個(gè)短句組成，突出代表了信天游的音調(diào)的特點(diǎn)。這首歌的歌詞也是兩兩對(duì)應(yīng)的形式，詞中“三哥哥”、“四妹子”等詞眼對(duì)應(yīng)工整，“四妹子”依依不舍送行時(shí)的曲調(diào)凄婉悠揚(yáng)綿長(zhǎng)，也道出了歌中主人公之間的纏綿的情感，得到了人們的喜愛(ài)和傳唱。

三、民歌的演唱技巧

民歌的演唱技巧方式眾多，但是對(duì)于這首《三十里鋪》來(lái)說(shuō)，可以從歌詞的演唱、方言的運(yùn)用、平腔唱法、襯詞襯腔、音色等這幾個(gè)方面來(lái)充分發(fā)揮《三十里鋪》的藝術(shù)感染力，達(dá)至民歌藝術(shù)的巔峰。

（一）歌詞的演唱?！度镤仭肥蔷哂写淼男躁儽泵窀?，其地方特色濃厚，無(wú)論是歌詞的唱法和所要表達(dá)的情感都和其他地方的民歌不一致?！度镤仭非{(diào)綿長(zhǎng)，旋律低沉，是為了表達(dá)歌中凄婉美好的愛(ài)情，所以相應(yīng)地，一些歌詞的演唱就不需要字正腔圓，而是要適當(dāng)濁化。比如在人和村這兩個(gè)字上的演唱都接近“eng”來(lái)唱，達(dá)至一種后鼻音的押韻，既可以表達(dá)相對(duì)應(yīng)的感情，將歌中的凄婉之情表達(dá)出來(lái)，又可以突出陜北的地方聲音渾厚的特色。

（二）方言和襯詞襯腔的運(yùn)用。過(guò)去的民歌中有不少是以方言來(lái)演唱的，在時(shí)代的發(fā)展中漸漸轉(zhuǎn)變成了普通話并改進(jìn)了一些作曲的不恰當(dāng)之處。盡管如此，但仍舊有些只能用方言才能表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)美感得到了保留。而這些方言在演唱過(guò)程中也是極其重要的一部分，既是情感表達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)，也是民歌是否具有地方特色的評(píng)分點(diǎn)之一，若是方言演唱沒(méi)有抓住要點(diǎn)，便不能完全地掌握《三十里鋪》所要表達(dá)的藝術(shù)美感。例如歌詞中的“三哥哥”、“四妹子”在陜北方言中是代表情侶關(guān)系的用詞，極具特色。再者，這些方言的演唱正好可以表現(xiàn)出了情侶之間的親昵關(guān)系。再比如數(shù)詞的引進(jìn)“一十九”、“一十六”等，區(qū)別于漢語(yǔ)的邏輯思維，但是可以形容男女主人公的年齡?！澳惆衙妹瞄W在半路口，叫一聲?shū)P英不要哭”等方言的加入體現(xiàn)了民歌歌詞的地域風(fēng)采，耐人尋味，聽(tīng)眾在傾聽(tīng)演唱者演唱的時(shí)候可以根據(jù)演唱者對(duì)方言演唱的掌握和表達(dá)來(lái)體會(huì)演唱者對(duì)這首民歌的了解程度和情感把握的情況。

襯詞襯腔是陜北民歌獨(dú)具的一種特色。在民歌歌詞的創(chuàng)作中偏口語(yǔ)化，句式完整，結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，歌詞采用陜北的方言穿插其中，不似普通話中的歌詞的規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，整齊劃一，這正好體現(xiàn)了陜北民歌的特色，在演唱技巧上有足夠的自我發(fā)揮的空間。

（三）平腔唱法和音色的運(yùn)用。平腔唱法是指運(yùn)用真音加上適當(dāng)?shù)募僖粞莩?，真假音結(jié)合來(lái)達(dá)到演唱高度?！度镤仭饭?jié)奏舒緩悠揚(yáng)，富有感情，正適合采用平腔唱法的演唱方式。比如在歌詞“三哥哥”、“四妹子”的演唱中就不用普通唱法上的直接演唱方式，而是提高音調(diào)，運(yùn)用假音唱出來(lái)，營(yíng)造一種面對(duì)面敘話的場(chǎng)景。《三十里鋪》是表現(xiàn)愛(ài)情別離時(shí)的依依不舍之情，演唱者在演唱的時(shí)候應(yīng)該注意音色的轉(zhuǎn)變，音色往往能從側(cè)面表達(dá)出民歌中的情感，低沉渾厚的音色可以適當(dāng)?shù)毓雌鹑藗儗?duì)過(guò)去情感的回憶，帶入民歌所創(chuàng)造的場(chǎng)景中。

四、小結(jié)

《三十里鋪》作為陜北民歌的代表作，需要著重研究它的創(chuàng)作背景和演唱技巧，將代表性民歌的藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)給世人。通過(guò)對(duì)民歌演唱方式的研究，探討民歌文化的傳承，進(jìn)而引起對(duì)民歌藝術(shù)的重視，創(chuàng)新歌曲表現(xiàn)形式和演唱高度將有助于陜北民歌文化的保護(hù)和傳承。

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