從《戰(zhàn)狼》系列影片淺析中文電影名翻譯方法

高潔

【摘要】：文章以《戰(zhàn)狼》系列影片的片名翻譯及海外市場(chǎng)發(fā)行為引，通過(guò)翻譯前的準(zhǔn)備、翻譯多種方法、翻譯過(guò)程遇到的問(wèn)題三方面論述了中文電影片名翻譯方法，并輔以相關(guān)案例。

【關(guān)鍵詞】：戰(zhàn)狼；中文電影翻譯；翻譯方法

“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅！”七月流火，2017年的7-8月一部影片的上映點(diǎn)燃了整個(gè)華夏大地的熊熊愛(ài)國(guó)之情，這就是《戰(zhàn)狼2》。作為《戰(zhàn)狼》系列影片的第二部，《戰(zhàn)狼2》不僅延續(xù)了《戰(zhàn)狼1》中突顯出的民族精神和愛(ài)國(guó)情懷，更把故事背景從中國(guó)邊境轉(zhuǎn)移到了海外，這意味著影片在創(chuàng)作之初就考慮到海外市場(chǎng)的發(fā)行，而中美同期上映既考驗(yàn)了影片的劇情和整體攝制，也考驗(yàn)了影片片名和臺(tái)詞的翻譯功力。談到中國(guó)電影走出國(guó)門(mén)，首要之急便是影片的翻譯，而片名的翻譯則是重中之重。作為一部電影的名片，片名的翻譯直接影響到影片的發(fā)行?！稇?zhàn)狼》的片名英譯為 “Wolf Warriors”。英文單詞Warrior有“戰(zhàn)士、勇士”之義，美國(guó)電影類(lèi)似的名稱(chēng)有《Warrior》（《勇士》）、《The Warriors》（《戰(zhàn)士幫》等，該譯名既與中文片名對(duì)等，又與英語(yǔ)國(guó)家的文化與語(yǔ)言習(xí)慣相符，不失為理想的譯法。

隨著電影市場(chǎng)的全球化，越來(lái)越多的影片放眼全球，不論是題材、背景、內(nèi)容，或是演員、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都越來(lái)越國(guó)際化。而影片的翻譯一般也在創(chuàng)作之初便同步進(jìn)行。對(duì)于電影片名的翻譯并非一蹴而就，通常需要多種因素的綜合考量，而案頭的準(zhǔn)備工作則是翻譯的先期“功課”。

一部電影的拍攝，耗時(shí)耗力更耗“金”，只有發(fā)行越廣，越多觀眾觀看，無(wú)論是國(guó)內(nèi)觀眾還是國(guó)外觀眾， 才能達(dá)到影片拍攝的目的。而電影片名的翻譯首先要做的“功課”就是研究什么樣的片名對(duì)國(guó)外觀眾有吸引力，可以讓觀眾有到方寸銀幕一睹的欲望。周星馳的影片《月光寶盒》海外片名為“Pandoras Box”，直譯為“潘多拉魔盒”。潘多拉魔盒的典故出自古希臘神話(huà)，當(dāng)好奇心極強(qiáng)的潘多拉經(jīng)不住誘惑打開(kāi)了魔盒時(shí)，災(zāi)難與瘟疫，貪婪與痛苦便被釋放出來(lái)，擾亂人間。這個(gè)譯名非常容易被國(guó)外觀眾理解，進(jìn)而有想要知道魔盒打開(kāi)后的故事并到影院一探的欲望。

第二個(gè)要做的“功課”便是甄別文化的共通性。一部電影的譯文如果不考慮文化的共通性，便會(huì)陷于不知所云，無(wú)法理解的尷尬境地?！栋酝鮿e姬》是一部具有史詩(shī)大片氣魄的經(jīng)典之作，但英文片名翻譯成了“Farewell My Concubine”，直譯為“別了，我的妾”，不僅氣勢(shì)丟了，更不為國(guó)外觀眾所理解，產(chǎn)生共鳴。

功課做足了，著手翻譯才能底氣十足。提到翻譯的方法，總結(jié)歸納，不外乎直譯、意譯、音譯、轉(zhuǎn)化等。針對(duì)不同類(lèi)型的影片，所用的翻譯方法也隨之不同。

一、直譯法

直譯即是既保持原文內(nèi)容、又保持原文形式的翻譯方法。直譯法作為電影片名翻譯的常用方法，強(qiáng)調(diào)必須忠于原片名，保持原片名的含義、句法及修辭特點(diǎn)，無(wú)需綴飾。張藝謀導(dǎo)演的電影許多都采用直譯的。例如《紅高粱》直譯為“Red Sorghum”，《活著》直譯為“To Live”，《一個(gè)都不能少》直譯為“Not One Less”，《大紅燈籠高高掛》直譯為“rise the red lanterns”，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》直譯為“the city of golden armor”。一般來(lái)說(shuō)，直譯是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的譯法，省事有效，一目了然，同時(shí)又保持電影原名的含義。但也是直譯效果不理想的，如李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》，雖然影片海外票房飄紅，但譯名“Couching Tiger，Hidden Dragon”，不能稱(chēng)之為理想翻譯。

二、意譯法

意譯較之直譯，需要譯者具備深厚了中外文字功底和文學(xué)沉淀。意譯就是從影片名及劇情內(nèi)容出發(fā)，不強(qiáng)求與原片名一致，強(qiáng)調(diào)自然流暢。翻譯大家嚴(yán)復(fù)、林紓等都主張意譯。趙景深先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“一個(gè)通順流暢的版本比只注重于忠實(shí)于原作的版本更好”。王家衛(wèi)導(dǎo)演的許多電影堪稱(chēng)意譯的典范。比如《東邪西毒》。國(guó)人都知道“東邪西毒”是出自金庸小說(shuō)，但金庸的小說(shuō)在國(guó)外并非人盡皆知，而且外文版本也一定能翻譯出其作品的精髓。電影片名譯為了“Ashes of Time”，直譯為“時(shí)間的灰燼”，非常切合電影中“時(shí)間”被賦予的深刻含義，同時(shí)英文“Ashes of Time”蘊(yùn)含詩(shī)意?？催^(guò)《東邪西毒》的朋友都知道，時(shí)間在片中扮演了非常重要的角色，“Ashes of Time”這個(gè)翻譯既體現(xiàn)了電影的精髓，還為它賦予了一分英文的詩(shī)意。其他影片如《重慶森林》譯為“Chungking Express”（重慶快餐店），《旺角卡門(mén)》譯為“As Tears Go By”（潸然淚下），《阿飛正傳》譯為“Days of Being Wild”（狂野的日子）也都與原片文及影片主題相符。

三、音譯法

相較于直譯和意譯，音譯可謂最為簡(jiǎn)單。多用于人物傳記類(lèi)影片的片名的翻譯。如《林則徐》英譯為“Lin Zexu”， 《毛澤東》譯為“Mao Zedong”，《周恩來(lái)》被譯為“Zhou Enlai”。音譯以漢語(yǔ)的讀音為基礎(chǔ)，使用漢語(yǔ)拼音，力求與英語(yǔ)的讀音相對(duì)應(yīng)。但音譯片名的前提是影片的中心人物需要是眾所周知的偉人、名人，音譯后的片名能夠使國(guó)外觀眾明白影片的中心人物。周星馳的電影《大圣娶親》并沒(méi)有采用孫悟空的音譯，而是譯為“Cinderella”（辛德瑞拉），更能為海外觀眾與理解。

四、轉(zhuǎn)譯法

在翻譯電影片名時(shí)，有時(shí)為了符合譯文的表述方式、方法和習(xí)慣而對(duì)原片名的詞類(lèi)、句型和語(yǔ)態(tài)等進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而達(dá)到理想的翻譯效果。如李翰祥導(dǎo)演的《火燒圓明園》就采用了轉(zhuǎn)譯的方法。影片國(guó)外譯名為“The burning of the Imperial Palace”，同原片名一樣，譯名也賦予了一種即視感，悲愴感。

五、增譯法

增譯法也是電影片名翻譯時(shí)一種常用的方法。英語(yǔ)和漢語(yǔ)是兩種思維方式、語(yǔ)言習(xí)慣和表達(dá)方式不同的語(yǔ)言，在翻譯時(shí)有時(shí)會(huì)增添一些詞、短句或句子，以便更準(zhǔn)確地表達(dá)出原文所包含的意義。經(jīng)典電影《劉三姐》，根據(jù)海外觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣譯為了“Third Sister Liu”（劉家的第三個(gè)姐姐）。電影《海上花》譯為“flowers of shanghai”，即上海之花。

六、減譯法

與增譯法相對(duì)應(yīng)的方法即是減譯法，即通過(guò)刪去不符合目標(biāo)語(yǔ)思維習(xí)慣、語(yǔ)言習(xí)慣和表達(dá)方式的詞，以避免譯文累贅。馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》譯為“aftershock”，五個(gè)字的電影名濃縮為一個(gè)英語(yǔ)單詞——“余震”，言簡(jiǎn)意賅，一語(yǔ)雙關(guān)。不禁使人聯(lián)想到大地震后接二連三的余震，生死逃亡及生死抉擇。

七、反譯法

反譯法即是譯名與原片名意思相反，從而達(dá)到突出主題的效果。如《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》 譯為“who cares”，字面意思完全相反：誰(shuí)在乎呢？

當(dāng)然，在電影片名翻譯的過(guò)程中，會(huì)受到各種因素的影響。主要的因素有對(duì)國(guó)外文化、風(fēng)俗習(xí)慣的掌握和譯者中英文造詣的深淺。

一部電影如果在國(guó)外能夠大受歡迎，引發(fā)追捧。除了其內(nèi)容和制作的扎實(shí)，還有一個(gè)重要的原因便是其片名所表達(dá)出的文化內(nèi)涵能夠與國(guó)外的文化共通，或者能夠?yàn)閲?guó)外觀眾所理解。世界大千，不同的文化背景，不同的風(fēng)俗習(xí)慣：產(chǎn)生對(duì)事務(wù)不同的理解方式。只有深入掌握目標(biāo)觀眾的文化、風(fēng)俗和心理，才能有的放矢。

其次電影片名的翻譯效果與譯者有直接的關(guān)系。譯者不僅要求“譯出”，更要“譯好”。這個(gè)“好”有妙筆生花之意，既要吻合原片名，又要高出原片名。譯者所需要具備的素質(zhì)有技術(shù)層面的素質(zhì)，還需具備在社會(huì)和文化方面的素質(zhì)。技術(shù)層面的素質(zhì)除了扎實(shí)的外語(yǔ)語(yǔ)言基本功，更需要有深厚的中文功底和造詣，只有本國(guó)語(yǔ)言運(yùn)用嫻熟，才能在翻譯中達(dá)到信手拈來(lái)的效果。同時(shí)技術(shù)層面的素質(zhì)還需要有豐富的雙語(yǔ)文化知識(shí)、淵博的知識(shí)面、扎實(shí)的翻譯理論和專(zhuān)業(yè)知識(shí)等。譯者作為電影團(tuán)隊(duì)的主創(chuàng)人員，既要對(duì)電影團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，也要對(duì)自己翻譯的譯名對(duì)國(guó)外觀眾產(chǎn)生的影響負(fù)責(zé)。譯者需要以如履薄冰的態(tài)度，慎重對(duì)待不同的文化差異，引領(lǐng)觀眾的精神生活和文化價(jià)值觀。

美國(guó)翻譯理論家奈達(dá)認(rèn)為，譯者對(duì)譯文的反應(yīng)如能與原文讀者對(duì)原文的反應(yīng)基本一致，翻譯就可以說(shuō)是成功的，奈達(dá)還主張翻譯所傳達(dá)的信息不僅包括思想內(nèi)容，還應(yīng)包括語(yǔ)言形式。譯者不能隨意增加原作沒(méi)有的思想，更不能隨意地刪減原作的思想。英語(yǔ)和漢語(yǔ)是兩種不同的語(yǔ)言。前者注重結(jié)構(gòu)形式，而且往往利用緊湊的結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)思維的邏輯性；而后者強(qiáng)調(diào)的是觀點(diǎn)，并且用合理地調(diào)整語(yǔ)序來(lái)整體地反映思維的邏輯性。因此，在進(jìn)行電影片名翻譯時(shí)，必須掌握原片名的思想和風(fēng)格，同時(shí)也必須把原片名的思想和風(fēng)格當(dāng)作譯者的思想和風(fēng)格。一部影片的片名英譯通常會(huì)有多個(gè)備選。評(píng)判一個(gè)譯名的好壞有多個(gè)方面。最重要的方面便是是否具有吸引力，能夠吸引觀眾觀影。無(wú)論是哪一種翻譯的方法，只要譯名對(duì)觀眾具有足夠的吸引力，便是恰如其分的翻譯。而通過(guò)國(guó)外的市場(chǎng)調(diào)研和國(guó)外小規(guī)模的點(diǎn)映可以初步判斷出譯名的優(yōu)劣。更準(zhǔn)確的判斷則要到影片上映時(shí)才能一見(jiàn)分曉。

參考文獻(xiàn)：

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