章草賞析

劉俊花

【摘 要】章草，作為今草的古體，是由隸書草化并逐漸形成規(guī)范的草體。它大約成型于西漢元帝、成帝之間，在東漢、魏晉時興盛至極。東晉南北朝以后，由于今體書（草、行、真）的流行，章草一體漸趨于衰微；至元、明之際，出現(xiàn)一時的復興；民國至近現(xiàn)代時期，再次出現(xiàn)復興。章草在經(jīng)歷了形成、興盛、衰微、復興的過程后，從用筆、結體以至整體的書法審美特征上都發(fā)生了一系列的變化，且每個時期都有其時代特征和審美趣味。究其原因，既有為適應社會實用而演變的內(nèi)部因素，又有因不同工具材料等外部條件所引發(fā)的書寫效果的差異，更重要的是每個時期不同書法審美觀念的滲透和影響直接導致了創(chuàng)作狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。

【關鍵詞】章草；書法；審美趣味

兩漢時期是以簡犢為主要書寫材料的時代，雖然魏晉已有紙張出現(xiàn)，但簡犢并未完全退出實用舞臺，仍然與紙張并用于實用書寫之中。又因早期章草萌生發(fā)展于簡犢之上，書寫的工具材料與其書法特點有著極為密切的聯(lián)系。章草自西漢元，成之際產(chǎn)生以后，經(jīng)歷了自然生成，發(fā)展蛻變的過程。東漢至西晉乃章草興盛的時代，這一時期章草書家輩出，如杜操、崔媛、張芝、羅暉、衛(wèi)凱、皇象、索靖等人皆以擅長章草而聞名。這些文人士族的參與不僅提高了章草書體的藝術地位，也使之逐漸發(fā)展、成熟、規(guī)范起來。伴隨著草法的不斷完善，文人書家有意地整理，到三國的皇象《急就章》己漸趨規(guī)范統(tǒng)一，已帶有著意的成分，顯然要有為章草樹一典范的意味?；氏蟆都本驼隆返膹V泛流傳就是在此背景一下產(chǎn)生的，《急就章》中章草與漢晉的簡犢章草相比越來越規(guī)范，也發(fā)生了極大變化，這種變化體現(xiàn)在兩個方面：第一，受新興楷書字體的影響，書體的發(fā)展由質(zhì)變妍，用筆提按多而絞轉(zhuǎn)少，線條的古質(zhì)減弱；第二，在筆畫形態(tài)上很多字使用與八分的“雁尾”相似的挑法，流露出求美觀和增加裝飾味的追求。

東晉南北朝以后，章草體日漸勢微。隋人《出師頌》及唐代章草寫經(jīng)，其用筆、草法和意韻與漢代簡犢中的章草原體己大有不同，但相比而言，隋唐人離晉人不遠，用筆尚存骨力，法度嚴整，其章草的形神較之后來的元代章草，仍具有醇厚的古意。

唐宋以后，在章草的流變史上曾出現(xiàn)過兩次研習章草的風尚，一次在元明，一次在民國"而引發(fā)章草復興的原因除了書法審美觀念上的因素以外，漢代草書簡犢的出土或多或少對書家習章草有所促發(fā)。隨著刻帖的廣為流行，書法史進入帖學的盛行期。元、明兩朝可看作帖學時代章草復興的一次高峰。元代書家在反思前代書法的得失中確立了復古思想。這種復古思想的樹立一方面使晉“二王”法度受到重視和崇尚，另一方面則導致為師“二王”之古，而引發(fā)古老的章草藝術得以復興，從而涌現(xiàn)出一大批擅長章草的書家，如趙孟順、鄧文原、康里子山、楊維禎等。

自刻帖行世以來，書家學習和了解章草，主要依據(jù)當時流傳的皇象《急就章》索靖《月儀帖》和《淳化閣帖》中的張芝《八月帖》等章草作品，這些經(jīng)過文人整理后的章草書跡由于輾轉(zhuǎn)摹刻失真，與漢代的簡犢章草墨跡己明顯存有不同。

兩漢魏晉時期的簡犢章草書跡大多出自民間的無名書家，這些率真質(zhì)樸，態(tài)肆豪放，天真鮮活的章草原態(tài)美，然而由于歷史保存原因，這些書家的真跡全然無存。

現(xiàn)今所能見到的最早的文人章草墨跡西晉陸機《平復帖》則顯得尤為寶貴。其書風特點結構奇崛，氣息濃郁，章法自然疏朗，墨色斑駁。

《急就章》是西漢元帝時黃門令史游編纂的字書，又叫《急就章》，在漢魏時頗為流行。其結構謹嚴，章法勻稱，點畫用筆明顯與楷書相類，字的形態(tài)也力求規(guī)范劃一，明顯具有為章作為學習章草書的典型范本，《急就章》在唐代以后章草書的承傳中對后世書家影響極大，元代書家就有大量臨寫的作品存世。

索靖《月儀帖》繼承漢魏以來章草的規(guī)范形態(tài)為主，取勢上更加險勁，點畫的力度更強。

隋人《出師頌》這時期章草真跡己很少流傳，時人就將今草加上隸書的捺筆來寫章草，用筆勁健有力，字字獨立，字內(nèi)牽絲連筆較多，其章草筆法中間以今草，由于多數(shù)字的末筆飾以波碟分明的筆畫，使得整體書風古樸典雅而不失變化，呈現(xiàn)近似于規(guī)范章草的體貌。

鄧文原《急就章》此作的用筆，是以典型的楷書筆法寫章草，圓轉(zhuǎn)勁健，線條精巧銳利！鋒芒顯露，其中的捺筆波碟在全篇中顯得尤為突出，頗具裝飾味，字型則以扁方為主，字字獨立且字勢嚴謹端正，整體書法韻味迥別于古章草的古樸厚重，而呈現(xiàn)妍麗流美的時代特色。

在章草與行書二體的成功融合上，楊維禎《真鏡庵募緣疏卷》足稱代表。其線條寬厚，結體生拙，字法多以楷行為主，上下字獨立且重心成錯位排列，有意造成一種險峻的勢態(tài)，寫到若干字以后，筆鋒逐漸提起，筆畫間的纏繞增加，這樣就有意造成了斷與連，塊面與線條的巧妙組合。

草書重使轉(zhuǎn)，章草也不例外。轉(zhuǎn)折，也就是轉(zhuǎn)筆與折筆處的運筆軌跡。它的特征主要表現(xiàn)為圓轉(zhuǎn)或方折上，章草的使轉(zhuǎn)多來自于隸書的弧形轉(zhuǎn)筆，草書中的轉(zhuǎn)筆已見方折的筆意，圓中有方，方圓結合，章草原體的筆法起收筆多為露鋒，用筆取勢多向左右橫展，行筆中多使轉(zhuǎn)，點畫不刻意追求粗細的變化。

用筆：章草的用筆因受隸書影響，多實按絞轉(zhuǎn)且弧形擺動明顯“筆畫間連筆不多，以實連為主，故顯沉著痛快”

結字：孫過庭《書譜》云：“章務檢而便”可見章草以單字的字內(nèi)構成為單元，簡便平正為其

特點，字字獨立且字間不相連屬，使得某些單字看起來頗有相似的外型特征"故《書斷》又

云：“休明章草雖相眾而形一，萬字皆同，各造其極?！?/p>

審美：章草出于隸，又為今草的古體，因此在整體審美上具有古樸！簡約之美“林志鈞在為卓定謀《章草考》所作序文中對章草之美有總結性的評論：余嘗謂章草有數(shù)美：筆下有來歷，而結體變化皆具法度，一美也；向背分明，起止易辯，使轉(zhuǎn)隨意而不傷狂蔓，二美也；為隸楷蛻化之中樞，而筆畫視隸與楷皆簡，平正流速兼而有之，三美也?！?/p>

綜上可知，章草之書體特征可概括為：用筆多隸法，點畫多波碟，結體多變化，字間不連屬，草法有來歷“這是我們辨別章草不同于今草的形貌特征”

崔緩《草書勢》曰：“草書之法，蓋又簡略，應時諭指，用于卒迫。”僅是指出了草書由隸書簡略而成的特點，“觀其法象，俯仰有儀。”說明了草書整體形象的態(tài)勢之美：方不中矩，圓不中規(guī)”。體現(xiàn)了章草在點畫用筆上有別于篆！隸書體的特點：抑左揚右，望之若敬”為其筆畫組合之后所呈現(xiàn)的字勢特征。endprint