淺析空鏡頭的功能及與創(chuàng)作元素之間的關(guān)系

襲榮君

空鏡頭，又稱(chēng)景物鏡頭，多為風(fēng)景或某一物體的全景或特寫(xiě)鏡頭。從近些年電視專(zhuān)題片的發(fā)展趨勢(shì)看，空鏡頭的運(yùn)用越來(lái)越多，其內(nèi)涵意義的抒發(fā)和表達(dá)形式也越來(lái)越豐富。在某些電視新聞節(jié)目和人物短視頻中，甚至出現(xiàn)了單純的“人物專(zhuān)訪+空鏡頭”制作模式，足見(jiàn)空鏡頭在專(zhuān)題片創(chuàng)作中所承載的功能越來(lái)越多?？甄R頭到底有哪些功能？我們又該如何利用空鏡頭呢？下面筆者做一個(gè)簡(jiǎn)要的分析。

空鏡頭的功能表現(xiàn)

空鏡頭依據(jù)所展現(xiàn)內(nèi)容的不同，一般可分為寫(xiě)景空鏡頭、寫(xiě)物空鏡頭和情節(jié)空鏡頭。寫(xiě)景空鏡頭往往是全景鏡頭或遠(yuǎn)景鏡頭，比如某個(gè)村莊的遠(yuǎn)景或某棟住宅的全景；寫(xiě)物空鏡頭則大多采用近景或特寫(xiě)鏡頭，比如與主題有一定關(guān)聯(lián)的鐘表或茶杯等等；而情節(jié)空鏡頭，往往是以整組的鏡頭呈現(xiàn)的，全景、中景、特寫(xiě)等鏡頭相互組接，比如為了表現(xiàn)等待的狀態(tài)，我們可以用第一個(gè)鏡頭拍攝一把椅子放在院子里，從屋里往外拍攝一個(gè)剪影，第二個(gè)鏡頭以放在門(mén)口的茶桌為前景拍椅子的中景，第三個(gè)鏡頭拍攝門(mén)口水塘里碧波倒映著的主人家的老宅。通過(guò)這一組三個(gè)鏡頭，一種等待的情緒就會(huì)彌漫開(kāi)來(lái)。

空鏡頭根據(jù)表現(xiàn)功能的不同， 可分為客觀空鏡頭和主觀空鏡頭。客觀空鏡頭是表現(xiàn)客觀環(huán)境及物體所在方位，即表現(xiàn)被攝對(duì)象的客觀存在。主觀空鏡頭表現(xiàn)的則是人物看到或感受到的景物，即表現(xiàn)某種氛圍及人物情感。

首先說(shuō)說(shuō)空鏡頭的客觀功能。客觀空鏡頭在節(jié)目中占比很大，具體表現(xiàn)在以下幾方面： 一是它可以展現(xiàn)新聞事件所發(fā)生的空間、環(huán)境及新聞事件和環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)性；二是它可以介紹物與物的關(guān)系及新聞事件和物的關(guān)聯(lián)性；三是它還有剪輯技巧方面的功能，比如畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，用空鏡頭來(lái)表現(xiàn)時(shí)間與空間的某種轉(zhuǎn)換，從而使兩個(gè)不相干的場(chǎng)景可以順暢過(guò)渡；此外，客觀空鏡頭還有調(diào)節(jié)鏡頭規(guī)范的功能，如果攝像師不小心拍攝了越軸等不規(guī)范鏡頭，在采訪對(duì)象和采訪者之間加一個(gè)空鏡頭，就可以起到轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的作用；使用客觀空鏡頭，還可以避免人頭接人頭的乏味畫(huà)面，使原本單調(diào)的畫(huà)面變得豐富有趣。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)空鏡頭的主觀功能。盡管空鏡頭主觀功能在專(zhuān)題片中應(yīng)用較少，但其在情感表達(dá)和渲染上卻常常起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是可以彌補(bǔ)畫(huà)面的不足。當(dāng)片子缺少與解說(shuō)詞相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面時(shí)，我們可以選擇合適的空鏡頭來(lái)彌補(bǔ)，其效果還是不錯(cuò)的。二是具有象征意義。主觀空鏡頭可以營(yíng)造深遠(yuǎn)的意境，比如紀(jì)錄片《敦煌》第一集的第一個(gè)鏡頭，太陽(yáng)被沙塵遮蔽，狂風(fēng)一次次吹散沙塵，給人一種歷史被洗盡鉛華的意境。三是表達(dá)細(xì)膩的情感。用主觀空鏡頭抒發(fā)人物情緒，能把人物的喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)得更充分。比如紀(jì)錄片《大樹(shù)》，該片講的是大型水庫(kù)庫(kù)區(qū)移民后，一棵千年古樟樹(shù)面臨著被移栽還是被肢解成木材的命運(yùn)，村民劉順平對(duì)此心如刀絞，卻又無(wú)能為力。編導(dǎo)在這里用了一個(gè)遠(yuǎn)景空鏡頭，在整村都變成了廢墟的畫(huà)面中，古樟樹(shù)在廢墟中孤零零地佇立著。這個(gè)鏡頭讓劉順平心中的無(wú)奈和落寞展現(xiàn)得很充分。四是可以拓展想象空間、升華節(jié)目主題。紀(jì)錄片《昆曲600年》第一集的結(jié)尾處有這樣一段解說(shuō)詞：“讓我們一起去追溯昆曲六百年的發(fā)展歷程，去追溯那些日漸遙遠(yuǎn)的人和事，去追溯一個(gè)民族對(duì)美的夢(mèng)想和追求?！碑?huà)面用的是一個(gè)倒退鏡頭，從園林中堂張貼著的“昆曲宣傳畫(huà)”開(kāi)始，鏡頭徐徐拉開(kāi)，拉至房屋中堂全景，最后拉至園林全景俯拍。鏡頭中有中堂書(shū)香古意，有庭園荷塘花開(kāi)，有鷺群展翅飛翔。這樣的空鏡頭，不光美感十足，意韻悠遠(yuǎn)，還可以讓人浮想聯(lián)翩。

空鏡頭與創(chuàng)作元素間的關(guān)系

空鏡頭的拍攝不應(yīng)該是游離于故事情節(jié)之外的可有可無(wú)的工作，而應(yīng)該是整體創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分。在拍攝某個(gè)場(chǎng)景或者與主題相關(guān)的某件物品時(shí)，攝像師應(yīng)該帶著一定的構(gòu)思和意圖去拍一些空鏡頭；最不可取的做法就是“鏡頭不夠街景湊”。拍攝者不能隨意拍個(gè)景就當(dāng)空鏡頭來(lái)用，要在保證空鏡頭畫(huà)面感的基礎(chǔ)上，盡可能追求空鏡頭的創(chuàng)意性，并且最大限度地體現(xiàn)出畫(huà)面的內(nèi)涵。要做到這一點(diǎn)，拍攝者就要厘清空鏡頭與其他創(chuàng)作元素之間的關(guān)系。

首先是空鏡頭與空間的關(guān)系。空鏡頭所展現(xiàn)的內(nèi)容，不光有電視畫(huà)框帶來(lái)的封閉性，還有觀眾在視覺(jué)心理上表現(xiàn)出的開(kāi)放性。空鏡頭在電視框架里營(yíng)造了一個(gè)可見(jiàn)的畫(huà)內(nèi)空間，同時(shí)也營(yíng)造了一個(gè)看不見(jiàn)卻可以感知的畫(huà)外空間。具體拍攝時(shí)，拍攝者應(yīng)該有意識(shí)地將某些景物安排在畫(huà)外，與畫(huà)面的可見(jiàn)內(nèi)容形成呼應(yīng)，引而不發(fā)，含而不露，以便給觀眾留下想象的空間。呂克·貝松的紀(jì)錄片作品《家園》里有一個(gè)長(zhǎng)45秒的航拍空鏡頭：一支綿延幾公里的駝隊(duì)行走在沙漠戈壁中，鏡頭徐徐拉開(kāi)，但畫(huà)面的邊框始終沒(méi)有將駝隊(duì)的頭和尾框進(jìn)畫(huà)框里，使觀眾始終處于一種探尋的感受里。鏡頭外的景象是怎樣的？ 他們這是要去征服世界？還是去朝圣？被壓縮或者放大的空間會(huì)給觀眾帶來(lái)很多奇特的觀片感受。

其次是空鏡頭與剪輯的關(guān)系?？甄R頭的剪輯包含很多內(nèi)容，有邏輯關(guān)系，有情節(jié)的關(guān)聯(lián)，還有修辭效果。比如這樣一組剪接空鏡頭，鏡頭一：一把雨傘撐在地上被雨淋著；鏡頭二：屋檐下的水柱；鏡頭三：雨傘打翻，依舊被雨淋著。可以想見(jiàn)，這樣一組鏡頭連在一起所產(chǎn)生的新的語(yǔ)言?xún)?nèi)涵，一定是超越了雨和雨傘本身的意義?？甄R頭的剪輯還會(huì)對(duì)畫(huà)面節(jié)奏產(chǎn)生影響，比如畫(huà)面主體運(yùn)動(dòng)速度的快慢、鏡頭景別的大小、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的快慢及鏡頭剪輯頻率的高低等。節(jié)奏快給人們帶來(lái)急促、緊張的視覺(jué)感受，節(jié)奏慢會(huì)給人們帶來(lái)平靜、安詳?shù)男睦眢w驗(yàn)。

再次是空鏡頭與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。運(yùn)動(dòng)鏡頭中，推鏡頭給人強(qiáng)迫感，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)制約性，鏡頭好像在告訴觀者，你必須看清楚我要說(shuō)的是什么，比如，給一塊巨大山體上的摩崖石刻上某幾個(gè)字做推鏡頭處理，就是想讓你看明白，這幾個(gè)字到底寫(xiě)的是什么；而搖鏡頭，會(huì)讓觀眾的視點(diǎn)不斷產(chǎn)生改變，一個(gè)較長(zhǎng)的搖鏡頭，給人帶來(lái)的是新信息不斷涌入畫(huà)面、舊信息不斷退出畫(huà)面的感覺(jué)，觀眾看完，會(huì)有“哦，原來(lái)是這樣”的視覺(jué)感受，比如展現(xiàn)一卷巨幅橫軸國(guó)畫(huà)，用搖鏡頭拍攝，國(guó)畫(huà)中的視覺(jué)信息會(huì)隨著畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)緩緩向你展現(xiàn)，你可以理解為娓娓道來(lái)，也可以理解為傾訴衷腸；跟鏡頭常常會(huì)給觀眾一種不斷前進(jìn)、一個(gè)個(gè)未知空間正在打開(kāi)的感覺(jué)，有明顯的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感，比如拍攝一條曲折的老巷，隨著鏡頭在每個(gè)巷角轉(zhuǎn)彎，就能展現(xiàn)新的景象和信息。

最后是空鏡頭與色彩的關(guān)系。空鏡頭在表現(xiàn)情緒方面，著重表現(xiàn)為色彩的暖和冷。浙江衛(wèi)視《幫助》欄目有一期節(jié)目播放的專(zhuān)題片叫《追夢(mèng)人》，表現(xiàn)了一位頑強(qiáng)女性的慈善之路。當(dāng)解說(shuō)詞表述到她少年的天真時(shí)，編導(dǎo)用了這樣一個(gè)鏡頭：在冬天蕭瑟的原野上，一個(gè)紅衣少女在田間輕快地奔波。紅色，在這樣的鏡頭里象征著希望、天真、愛(ài)的種子，還有堅(jiān)定的信念。如果是醫(yī)療類(lèi)節(jié)目，我們使用的空鏡頭就應(yīng)避開(kāi)紅色，而要盡可能采用冷色調(diào)。比如拍攝搶救病人，我們可以拍這樣一組空鏡頭：在白得發(fā)冷的醫(yī)院里，長(zhǎng)長(zhǎng)的醫(yī)院走廊、搶救推車(chē)、天花板上搖晃的燈光?？梢韵胂?，在這種冷色調(diào)的基礎(chǔ)上，如果攝像師再有意將畫(huà)面拍得偏藍(lán)些，那種緊張、不穩(wěn)定、焦慮的感覺(jué)就會(huì)躍然畫(huà)面。

（作者單位：黑龍江省北安市委組織部）endprint