定州開元寺塔一層回廊斗拱彩畫

王麗花

【關(guān)鍵詞】定州開元寺塔；塔內(nèi)回廊；斗拱彩畫；宋代初期

【摘 要】定州開元寺塔一層回廊的斗拱彩畫繪于宋初，早于《營造法式》的編纂時(shí)期，是較為罕見的宋代彩畫遺存，為研究北宋初期彩畫的形成和發(fā)展提供了重要的依據(jù)。文章對這批斗拱彩畫做了簡要介紹。

定州開元寺塔建于宋真宗咸平四年（1001），高83.7米，為八角形樓閣式建筑。塔內(nèi)一層西南面回廊原來一直處于封堵狀態(tài)，1973年，為維修塔內(nèi)階梯，在此處取磚時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)回廊內(nèi)繪有珍貴的大型佛教題材壁畫和精美的斗拱彩畫。2008年，北京大學(xué)加速器質(zhì)譜實(shí)驗(yàn)室、第四紀(jì)年代測定實(shí)驗(yàn)室采用14C年代測定技術(shù)，對該回廊上的壁畫和斗拱彩畫進(jìn)行了測年，結(jié)果顯示，壁畫和彩畫應(yīng)繪于1052—1060年之間。而據(jù)塔內(nèi)碑刻記載，此塔始建于宋真宗咸平四年（1001），仁宗皇祐四年（1052）主體建筑修建完成，至仁宗至和二年（1055），佛塔整體完工。也就是說，壁畫、彩畫均繪于建塔之時(shí)，而彩繪被發(fā)現(xiàn)時(shí)色彩艷麗如新，故推測繪制不久此處回廊便被封堵，之后一直處于封堵狀態(tài)，直到1973年被發(fā)現(xiàn)。

中國古建彩畫專家馬瑞田先生曾對塔內(nèi)一層的彩畫進(jìn)行過詳細(xì)考察，認(rèn)為這些彩畫繪于宋初建塔期間或之后，要早于崇寧二年（1103）李誡編修《營造法式》幾十年，當(dāng)時(shí)尚沒有形成一套完整的彩畫制度。馬瑞田先生還認(rèn)為，這些彩畫“為‘五彩遍裝與‘碾玉裝的混合品”[1]，而且這些未定型的混合雜花圖案到元、明以后就基本無存了。這些珍貴的宋代壁畫和彩畫為研究宋代佛教史和建筑藝術(shù)提供了重要的實(shí)物資料。本文僅對其中的斗拱彩畫部分作簡要介紹。

回廊頂部為磚質(zhì)仿木兩翹斗拱。因?yàn)槭谴u制構(gòu)件，所以這些斗拱較木質(zhì)斗拱更顯大氣（圖一），這也是這座塔獨(dú)具特色的地方之一。經(jīng)調(diào)查，斗拱上除拱眼的頂部未作涂飾外，其它各部構(gòu)件均遍裝彩畫，所飾彩畫精工秀麗，色調(diào)分明，形式多樣。彩畫共有20多種，分布于闌額、華拱正面、華拱側(cè)面、櫨斗、羅漢枋、羅漢枋底面等處。在設(shè)色上，“以丹色為大色（主色），大部構(gòu)件以丹色作襯地，青綠兩色相間配襯，朱黃兩色作點(diǎn)綴（小色）”[1]。在圖案的規(guī)劃上，升、斗、昂、翹的正面滿布各種花草、流云、錦紋圖案，采用“對稱中的不對稱”作法，如升、斗構(gòu)件一律以丹色為地，上面配以三青色的疊暈蓮花瓣與牡丹花頭，隔一調(diào)一，上下岔開，相間對稱。另外，不同部位的圖案作法不一，如在升、斗構(gòu)件上采用認(rèn)色攢退（疊暈），闌額上的回紋卷草圖案只作單色平圖勾線，不作攢退。

因斗拱頂部現(xiàn)在設(shè)有橫條支護(hù)難以拍攝，故本文主要對闌額和第一跳斗拱上的彩畫作介紹。為便于說明，將外墻斗拱稱為A面斗拱，共有6組，從南向西依次排列；內(nèi)墻斗拱稱為B面斗拱，共有9組，從南向西排列。

1.闌額

A面闌額：長600厘米，寬24厘米。繪變形蓮花卷草圖案，只作單色平圖勾線，不作攢退?？傮w結(jié)構(gòu)舒展、流暢，卷草紋曲卷多變，突出一組組變形的蓮花圖，繁復(fù)華麗，又連綿不斷。這種圖案形式在明清時(shí)期的旋子與和璽彩畫中多見應(yīng)用。

B面闌額：長440厘米，寬27厘米。繪回紋卷草圖案。圖案與A面闌額圖案在設(shè)色、作法上大致相同，內(nèi)容卻有所不同。彩畫的中間部分均繪飽滿流暢的回紋卷草圖案。卷草紋飾簡練樸實(shí)，翻滾流轉(zhuǎn)，銜接自然，極富節(jié)奏感。左、右兩側(cè)各繪有一龍首。龍首形象生動，眼睛大而有神，口大張，凸顯厚厚的龍舌及四顆牙齒（圖二）。此種帶有龍首紋的闌額紋飾較為罕見。闌額彩畫右側(cè)靠近龍首處有明顯用黑色涂繪的痕跡，推測應(yīng)是畫師原打算涂飾黑色裝飾，后不知何故又放棄了這一想法。

2.柱頭枋、羅漢枋

長45.5厘米，寬24厘米。共有兩種圖案。

一種以丹青作地，繪統(tǒng)一的變形蓮花圖（封二，1）。此部分彩畫與A面闌額彩畫極為相似。闌額彩畫由幾組圖案相互銜接組成，而此處圖案為單獨(dú)一組，更突出了蓮花的形狀，體現(xiàn)了規(guī)格的圖案化，是宋代彩畫的一項(xiàng)創(chuàng)新。蓮花為佛界圣潔之物，是佛教藝術(shù)中主要的裝飾題材，在這一系列彩畫中蓮紋多次出現(xiàn)，分別出現(xiàn)在闌額、柱頭枋、櫨斗等處。

另一種彩畫圖案為如意頭（封二，2）。如意圖案在彩畫中亦多見應(yīng)用，取意吉祥，反映了皇權(quán)、神權(quán)追求平安、祥和的寓意。

3.華拱正面上部彩畫（拱頭）

面積14.3厘米×12厘米。拱頭彩畫種類最為豐富，僅牡丹紋就有三種。牡丹紋大致有三種。其中，拱頭A-5所繪牡丹彩畫最為常見，宋以前到清代多見使用（封二，3）；另兩種牡丹紋圖案基本相同，僅略有差異，有的花心不同，有的花瓣、葉片涂飾黑色，有的還繪有花莖，如拱頭A-4、拱頭B-6（封二，4、5）。牡丹彩畫形式多變，同中存異，說明畫師并不是嚴(yán)格依照規(guī)定的畫稿繪制，而是在統(tǒng)一畫稿的前題下，依據(jù)自己的喜好有所變化，帶有一定的隨意性。

除了牡丹花圖案，另有如拱頭A-6所繪的太平花圖案（圖三，1）和拱頭A-2所繪的四斜告示毬紋錦圖案（圖三，2）。

4.華拱正面卷殺部位（拱面）

拱面繪有牡丹花、太平花、六出錦及方塊錦紋等多種圖案。如拱面A-4為牡丹紋，形態(tài)富麗飽滿，具有濃郁的民族特色（圖四，1）。有的牡丹花心和葉面飾有黑色，有的則只有單色。拱面B-6為太平花（圖四，2），是菊花圖案的變形。

建筑彩畫中的錦紋來源于織錦。宋遼時(shí)期，江南地區(qū)的絲綢織錦極為盛行，因其華麗精美，故民間裝璜、器具以及建筑裝飾等常采用織錦圖案，統(tǒng)稱“宋錦”。如拱面B-4為方塊錦紋（圖四，3），拱面B-5為六出錦紋（圖四，4）。宋代李誡《營造法式》一書中記載的錦紋不下十幾種，如：簟紋、羅地龜紋、瑣子錦紋、六出紋、四出紋等。這些錦紋在明、清時(shí)期的建筑彩畫上大多繼承下來，并有所發(fā)展。

5.華拱兩側(cè)繪有卷草地、梅花、葫蘆草等圖案，形式不一，色彩分明，花樣多變。如拱側(cè)面B-6、拱側(cè)面B-7（圖五，1、2）?；ɑ軋D案一般在建筑彩畫中較為普遍，用色濃實(shí)，色調(diào)鮮艷、明快，并有高度的夸張效果。這部分彩畫以角梁處第一個(gè)拱定調(diào)，從紅色底色開始，之后一黑一紅，隔一調(diào)一，以此類推。這種采用兩側(cè)對稱、隔件岔色的作法，正是五彩遍裝顯著的表現(xiàn)特色（圖五，3）。

6.羅漢枋和撩檐枋底部的彩畫A、B面相同。羅漢枋底部彩畫均以黑色作底，飾有綠葉、紅花。白色緣線上原來應(yīng)有綠色涂飾，現(xiàn)今雖已大部分脫落，但仍能清晰看到綠色顏料的痕跡（圖六）。撩檐枋底部彩畫以紅色為底，白色花，飾有白色緣線。在同一層羅漢枋底部彩畫采用整齊劃一的方法，采用同樣圖案、同樣顏色，簡單、大方。與上層彩畫雖圖案相同，卻有顏色上的改變，具有一定的層次感。

7.櫨斗、交互斗共繪有3種圖案。大部分為蓮瓣圖（圖七，1），有13瓣到15瓣不等，以花瓣的大小、顏色的深淺，來體現(xiàn)花瓣的層次感，個(gè)別以黑色涂飾花心或葉面。櫨斗B-8于蓮瓣中央又繪有一小朵蓮花，尤為特別（圖七，2）。除蓮紋之外，另外還有牡丹紋，如交互斗B-6所繪圖案（圖七，3）。

古建彩畫在我國具有悠久的歷史，是我國古代建筑裝飾中最突出的特點(diǎn)之一。它以獨(dú)特的風(fēng)格和固有的制作技術(shù)以及富麗堂皇的裝飾藝術(shù)效果，成為我國建筑藝術(shù)的精華。宋代是斗拱彩畫最盛行的時(shí)期，一般多以青、綠、丹三色為主要色調(diào)，相間設(shè)色，認(rèn)色攢退，以黑白或青綠疊暈作緣線，圖案秀麗、素雅、絢爛而富于變化。定州開元寺塔內(nèi)一層回廊斗拱彩畫繪于宋初建塔的同時(shí)期，再現(xiàn)了北宋初期建筑彩畫的真實(shí)情況，為我們研究宋初建筑彩畫的形成風(fēng)格及其發(fā)展提供了重要依據(jù)。

[1]馬瑞田.中國古建彩畫[M].北京：文物出版社，1996：8—9.endprint