蟒國劇團 三個年輕人的文化擔(dān)當(dāng)

余瑋

三個年輕人因為相近的藝術(shù)理想而聚集在一起，把全部的熱情投入到作品中。處女戲《失憶癥·蟒國》以新鮮的視角、別致的呈現(xiàn)，受到觀眾好評

2016年6月，三個年輕戲劇人創(chuàng)辦了自己的“蟒國劇團”；8月，劇團原創(chuàng)演出了他們的第一部作品：話劇《失憶癥·蟒國》。一個發(fā)生在虛構(gòu)世界中的幻想故事，運用探索性強烈的現(xiàn)代舞臺風(fēng)格，在有著300多年歷史的古戲樓里進行了演出。初次出手，就獲得了業(yè)內(nèi)一致的關(guān)注與好評。

編劇沈詩奴、導(dǎo)演李熟了與演員董暢三人致力于排演原創(chuàng)劇目，強調(diào)文本與身體的雙重在場，突出新文本語言、結(jié)構(gòu)和思想的美學(xué)性、超越性，同時強調(diào)文本與導(dǎo)演、表演的“文質(zhì)”統(tǒng)一，力圖打造“情、采、氣、志、風(fēng)、骨”和諧一致的舞臺藝術(shù)。

盡管團隊還很年輕，但業(yè)界的好評對于這三個沉淀多年而又志向清晰的年輕人來說并不意外。而他們的志向，還在更遠的未來。

編劇沈詩奴：“我對中國文化有認(rèn)同感”

《失憶癥·蟒國》的劇情是兩個獨立而有聯(lián)系的故事?！妒洶Y》講述人類社會從幾百年的大旱過渡到幾百年的大澇時期，身體隨著環(huán)境的變化而進化成新的物種；《蟒國》描繪了一個混沌之初、漫天彩云，彩云盡頭、遍開百花的世界。前者借鑒西方當(dāng)代文學(xué)，時空線索來回跳躍；后者使用古白話與韻文進行寫作，古雅華美。飛揚的想象力，深厚的文學(xué)積淀，很難讓人想到編劇寫作時才27歲，而這部作品僅僅是她的劇本處女作。

“從來沒有想到過自己會做舞臺劇編劇?！边@是沈詩奴面對采訪時說出的第一句話。在“沒有想到”的背后，是她自幼所受的深厚的中國傳統(tǒng)文學(xué)的家庭教育，與在中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系就學(xué)期間系統(tǒng)豐富的專業(yè)學(xué)習(xí)。但在蟒國劇團組建之前，她一直“本來覺得會做學(xué)者”。真正的厚積薄發(fā)，讓她一鳴驚人。

沈詩奴出生在沈陽的一個知識分子家庭。童年時爺爺給她講的故事就是對魏晉志怪小說的改編，父親在她幼兒園時就會給她念金庸的小說，上學(xué)后便讓她看《古詩源》。“《古詩源》讓我最早意識到漢語的美妙，所以寫《蟒國》時我會覺得語感還可以?！蓖?、少年時的古典文學(xué)閱讀為她日后在劇本語言上的卓越表現(xiàn)埋下了種子。中學(xué)時代，她一直閱讀著家中豐富的藏書，尤其是明清小說和話本，“一旦學(xué)業(yè)壓力大就會找一本看”。閱讀之余，寫作的沖動在所難免。由于對金庸的喜愛，還在小學(xué)四五年級時，她就在嘗試創(chuàng)作武俠小說。自幼豐富的閱讀和持續(xù)的寫作讓她對自己的能力充滿信心：“我是很有寫作能力的人，在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作能力我是非常自信的?！边@種自信也成為她日后創(chuàng)作的基石之一：“人是需要有這種自信的，只有在這種自信之下，你才能掏空自己，全力做這個事情。這是一股精神力，會讓自己做好自己的工作?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/09/11/chiw201716chiw20171617-2-l.jpg" style=""/>

在中戲戲文系度過的大學(xué)時光，讓她在從小的中國古典文學(xué)之外，又進行了豐富的西方文學(xué)與理論學(xué)習(xí)?！霸谏现袘蛑伴喿x的內(nèi)容主要是古典文學(xué)方面的。進學(xué)校之后，會意識到自己在西方劇本這一塊并沒有讀很多，以自己的標(biāo)準(zhǔn)來講確實有所缺失。而學(xué)校在這方面的資源是很強大的，我便充分利用。”學(xué)校的四年她埋頭扎進了教室，把學(xué)習(xí)作為自己最大的快樂：“中戲讓我最快樂的時光就是上課，每次都能獲得非常多的東西，然后認(rèn)真去消化老師課上所講的內(nèi)容。尤其上大二之后特別快樂，那時的課程純粹是理論課，確實很吸引人，讓我感受到一種求知的激動、求知的喜悅。所以很自然地，我想要在理論方面有更多的探尋，想要日后做研究?！背酥R，學(xué)校更在藝術(shù)觀方面奠定了她日后的創(chuàng)作方向?！疤貏e感謝我的幾位老師。戲文系更多會強調(diào)一種戲劇人的社會責(zé)任感、使命感，無論哪門課的老師都會向?qū)W生拋出這樣的思索：你要做什么樣的作品？這是為了什么？戲劇能帶給社會什么？這影響了我的藝術(shù)觀。上學(xué)時我沒有太多的迷茫，沒有時間去迷茫，課堂上老師給的東西已經(jīng)足夠填補我年輕的大腦了。要迷茫只有一點——藝術(shù)家的使命到底是什么？”

在遇見蟒國劇團的同伴們之后，這個問題似乎有了回答的可能，而創(chuàng)作就成為了她回答的方式。原先想成為學(xué)者的她，因為導(dǎo)演與編劇存在著諸多對立這一行業(yè)現(xiàn)狀，加之因理論專業(yè)出身所產(chǎn)生的對于本專業(yè)的熱愛，讓她并沒有想要投身創(chuàng)作。但在遇見導(dǎo)演李熟了與演員董暢之后，她的想法有了變化?！爱?dāng)時出于對導(dǎo)演的信任，我信任導(dǎo)演的學(xué)養(yǎng)，他會明白我想表達的主題，我覺得可以試試?！眲”旧习氩糠帧妒洶Y》的寫作成為這個團隊的一次合作嘗試，而這次嘗試讓她十分欣慰?！啊妒洶Y》讓我感受到很強烈的開心，導(dǎo)演會覺得我的劇本很有意思、很吸引他去排練。尤其演員演我的劇本時入戲非常深，甚至深到讓我驚訝。演員的表演是不會說謊的，一個劇本到底怎樣，從這方面是最能說明問題的。”成功合作的開始，讓這幾個創(chuàng)作伙伴決定成立自己的劇團，讓創(chuàng)作走得更深更遠，因為他們發(fā)現(xiàn)，彼此在觀念上的契合，深深吸引了對方，也更加激發(fā)了自己的責(zé)任感。

有了從小對中國古典文化的積累，加上大學(xué)時對西方文化的充分學(xué)習(xí)，沈詩奴開始嘗試自己的融會貫通。她覺得，“西方優(yōu)秀的文化作品還是建立在他們的文化根基之上的，我們一味地去套用他們的形式也是不行的。我對中國文化有很深的認(rèn)同感，其實還是想做有根的東西，正好也是在這個想法萌芽之初和導(dǎo)演相識，大家在這方面就一拍即合了。合作也會互相給予對方信心。一個人確實會覺得力量薄弱，沒有回響，但一旦產(chǎn)生了回響，那就走起來了?！睂τ谖鞣綉騽。J(rèn)為“它有它的先鋒性的時期，但是漸漸地也被資本主義腐蝕掉，成為一種消費奇觀。從我畢業(yè)算起到現(xiàn)在有好多年了，它們的發(fā)展讓我覺得對當(dāng)代舞臺失望。然而現(xiàn)在大家都會一味吹捧外國戲，我覺得還是因為接觸得少，眼界不夠，還是覺得在形式上很新。但是對于我來說，大一大二在課堂上就已經(jīng)接觸到很新的東西了，并不會被形式奇觀所迷惑，感謝戲文系在學(xué)生時代給了我們一個很寬的視野。這個東西讓我日后一直在思考和反思?！薄妒洶Y·蟒國》則是她在思考之后，從中國的傳統(tǒng)美學(xué)出發(fā)，走出去創(chuàng)作的第一步。endprint

對于未來的創(chuàng)作，沈詩奴有著自己的幸福感與責(zé)任感?！叭四芎翢o保留地創(chuàng)作，并且你的創(chuàng)作被人期待和信任，是很幸福的。既然能得到這樣的幸福，那就只有完全地將自己掏空，很暢快地繼續(xù)戰(zhàn)斗下去?！?/p>

導(dǎo)演李熟了：“中國戲曲的營養(yǎng)還很深”

在導(dǎo)演《失憶癥·蟒國》之前，李熟了在行業(yè)內(nèi)并不出名。在同行眼里，他有三個身份：日本戲劇大師鈴木忠志的研究者，時常發(fā)表演出評論的劇評人，國家話劇院田沁鑫導(dǎo)演的副導(dǎo)演。在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系研究生畢業(yè)之后，過了整整四年，他才決定導(dǎo)演自己的第一部作品。過去的幾年，他始終清楚自己的目標(biāo)?！拔乙恢痹诜e累，一直在不斷完善自己各方面的導(dǎo)演素質(zhì)?，F(xiàn)在，我覺得自己的積累到了，可以排戲了?！痹谒磥?，自己所走過的每一步，都是在為今天的創(chuàng)作有意或無意地做準(zhǔn)備。

李熟了是湖北咸寧人，父親是學(xué)者型作家，母親是當(dāng)?shù)孛t(yī)，從小家里便有意培養(yǎng)他閱讀與寫作的習(xí)慣，這也給予了他良好的文化功底。而影響更大的，則是自幼跟著外祖母在電視上看各種地方戲曲，“從幼兒園時就天天跟著看，一直到我去上大學(xué)。老人喜歡的劇種很多，主要是京劇，黃梅戲、豫劇也都看得多，確實是從小就喜歡戲曲”。到了蘇州大學(xué)文學(xué)院上大學(xué)時，他又在課上接觸到更多的地方劇種。蘇州當(dāng)?shù)氐睦?、評彈成為他新的興趣。而有一門名為“戲劇鑒賞”的課更是讓他印象深刻，“那門課上了一個學(xué)期，每節(jié)課講一個地方劇種，每次就請一位那個劇種的梅花獎得主過來授課，真的是受益匪淺，特別能感受到戲曲的魅力”。

除了地方文化和課堂的營養(yǎng)，大學(xué)期間他還加入了學(xué)校的戲劇社團“東吳劇社”。這個學(xué)生劇團創(chuàng)立于1908年，已經(jīng)有了一百多年的歷史?！按髮W(xué)期間每天都在排練，整整四年就是泡在劇社里?！痹趧∩缋?，他做過演員，做過導(dǎo)演，到大三時成為了這家百年社團的社長，自己出去拉贊助、和學(xué)校定劇場、與社員們一起制作道具，“真是什么都干過，那時候做事特別有激情，就想把全部精力都撲上去。既然決定做事了，就一定要盡力做到最好”。功夫不負(fù)有心人，李熟了畢業(yè)時，這家社團已經(jīng)從他加入時的20多人擴展到了100多人，而由他導(dǎo)演的作品也連續(xù)獲得了江蘇省和全國大學(xué)生藝術(shù)展演的一等獎，刷新了社團此前的紀(jì)錄?！皩?dǎo)演需要的能力有很多方面，像策劃、統(tǒng)籌、溝通，都是很重要的，這些能力我主要都是在大學(xué)社團期間得到的鍛煉?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/09/11/chiw201716chiw20171617-4-l.jpg" style=""/>

經(jīng)過大學(xué)四年，李熟了發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了戲劇?！拔抑雷约罕仨氉鲞@個了。我就要當(dāng)戲劇導(dǎo)演，別的什么都不考慮。”懷著這樣的信念，他考上了中央戲劇學(xué)院的研究生。讀研后他一改往日的作風(fēng)，絲毫不去參與公共活動，而是一頭扎進排練廳，扎扎實實地學(xué)習(xí)了起來。“我來這個學(xué)校就是來學(xué)習(xí)的，我很清楚自己的目的。所以學(xué)到東西是最重要的，也是唯一我需要考慮的?！毖芯可哪辏麕缀鯖]有太多休息的時間，“確實很刻苦。每天睡覺都是算著睡的，睡前會看，今天能睡六個小時，今天能睡七個小時這樣。能睡八小時的日子就真是很幸福了”。

研究生二年級時，他接觸到了日本戲劇大師鈴木忠志的作品，大師的創(chuàng)作讓他幾乎一下就沉浸了進去，“我因為從小看戲曲，很喜歡我們戲劇傳統(tǒng)的東西，所以對話劇民族化這個課題一直很關(guān)注。但是之前我們戲劇界所做的民族化探索，在我看過的當(dāng)中沒有覺得特別能征服人的。這時我聽說日本有一位戲劇大師，他的作品把能劇和歌舞伎的東西結(jié)合得特別好，所以就開始研究他。我一接觸，就覺得真的太好了！”當(dāng)時國內(nèi)對于鈴木忠志的研究還很少，幾乎一片空白。為了研究，他專門托朋友從日本等地帶來相關(guān)的影碟與書籍，自己也專門學(xué)起了日語。到了研三，鈴木大師來到中戲做工作坊，他全程旁聽。畢業(yè)之后，更是多次前往鈴木在日本的劇團駐地參觀學(xué)習(xí)，而國內(nèi)每當(dāng)有鈴木的作品來演出，演后必然會在報刊上看到他的長篇評論解讀?！扳從纠蠋煹膭?chuàng)作是對我影響很深的。如何真正深入地挖掘自己民族的戲劇傳統(tǒng)，而且讓傳統(tǒng)能夠?qū)ΜF(xiàn)代有很大的意義，這是他做得特別好的，也是在思路上對我啟發(fā)特別大的。”

中戲畢業(yè)之后，李熟了跟在田沁鑫導(dǎo)演身邊做場記和副導(dǎo)演。而工作之余，他也仍然在抓住一切機會與時間提升自己。畢業(yè)兩年后，北歐的戲劇大師巴爾巴來到中國，在上海戲劇學(xué)院做了一個月的工作坊，李熟了專門前往上海，去上戲蹭了一個月的課。“當(dāng)時住在松江區(qū)，上戲在靜安區(qū)，每天早上要起來坐兩個小時的地鐵過去?！倍焦ぷ鞣缓笃?，他突然生病，腿部無法站立，聽課變成了拄著拐前往，“每天拄拐坐兩個小時地鐵去聽課，現(xiàn)在想想真是挺佩服自己的。但是收獲也是真的大”。巴爾巴對于東方戲劇的研究，給了他新的啟發(fā)，“他是從另外的角度來看東亞戲劇的，像‘奢侈的平衡這個概念，我現(xiàn)在創(chuàng)作里也在用。我現(xiàn)在試圖開發(fā)我們自己劇團的演員訓(xùn)練法，有一些訓(xùn)練創(chuàng)造的原則也是從巴爾巴的東西里來的?！?/p>

經(jīng)過了多年的學(xué)習(xí)和積累，到2016年，李熟了終于決定和幾名伙伴一同成立他們自己的劇團。相同的藝術(shù)觀與藝術(shù)追求成為他們走到一起的原因?！拔覀?nèi)齻€人都是受過很好的學(xué)院教育，想把這個東西發(fā)揮出來的。技術(shù)上，我們的基礎(chǔ)很好。觀念上，我們都對戲曲和傳統(tǒng)文化有熱愛，同時對西方的劇場也都了解比較多。當(dāng)我們聚在一起時，就知道，我們要一起努力往前走，把中國戲劇再往前推進。我們在學(xué)院受了這么多年好的教育，對于中國戲劇的責(zé)任感是應(yīng)該有的。不要說年輕人講推動中國戲劇是狂妄，這不是，這是尊重自己的專業(yè)，尊重自己的行業(yè)，這是每個戲劇人應(yīng)有的本分而已?！?/p>

《失憶癥·蟒國》的創(chuàng)作，讓他積累的知識與才華終于得到釋放。演出風(fēng)格、舞臺調(diào)度、表演方式，他明確提出了自己的探索，這些又在舞臺上征服了觀眾。他被《新京報》評為2016年度“新銳戲劇人”。而對于創(chuàng)作，他還遠沒有滿足，“中國戲曲的營養(yǎng)還很深，目前所做的探索都還不夠，當(dāng)然，我們也更沒有吃透。但正因為這樣，探索才更需要走下去，必須堅持，必須深入”。endprint

演員董暢：“得為中國戲劇負(fù)責(zé)”

中戲畢業(yè)、外形俊美、年紀(jì)輕輕就有過多次和明星同臺的經(jīng)歷，有著這些條件的董暢，卻并沒有走上當(dāng)紅小生的發(fā)展道路，而是罕見的樸素與心無雜念。在回憶起自己的經(jīng)歷時，他或興奮或深情地講述出的每一件事情，都是和表演有關(guān)，他的關(guān)注點也只在表演這件事本身。這一點，或許正是他在《失憶癥·蟒國》的演出中能用自己的表演征服幾乎所有觀眾的一大原因。

董暢在宜昌市歌舞劇團的大院里長大，父母都是劇團的團員。小時候每天做作業(yè)時他都會聽到各種樂器的聲音，父母在家則和他一直說普通話。童年的經(jīng)歷為他日后的表演道路打下了第一步的基礎(chǔ)，但決定走上這條路卻并非從小決定的。直到高三，董暢才決定學(xué)表演、報考中央戲劇學(xué)院，“一定要考這個，無論吃多少苦都要考”。懷著這樣的信念，他和母親坐上了前往北京的綠皮火車，頭天晚上出發(fā)，第二天夜里才到。北京的學(xué)校里他只報考了中戲、北電，對他來說，要學(xué)表演，就必須去最好的地方。進考場前，他看著同齡的考生們，還產(chǎn)生了一絲緊張，但一進考場，他的心思就只在考題的表演上面了?！耙簧峡紙鼍涂簥^，就不管誰是誰了。出來就覺得，發(fā)揮還不錯。”回憶起考學(xué)時的往事，董暢顯得開心和自信。

但上學(xué)之后，中央戲劇學(xué)院作為頂級學(xué)府，學(xué)校里的經(jīng)歷就沒有那么輕松了。他直言，“大一大二挺痛苦的?！贝笠坏钠谀膶I(yè)課成績拿到了全班第一，但是自己并不高興，因為老師雖然給出了高分，卻評價他：“演什么都一樣”。這句評價讓他給家里整整打了兩個小時電話，“我不理解，我覺得不一樣啊?！彪娫捘穷^，父親作為經(jīng)驗豐富的演員，給他的答案是：“慢慢來?！崩^續(xù)沉下心來琢磨表演，卻讓他感受到更大的困難。大二上學(xué)期，排了一學(xué)期的《原野》，自己很不滿意，看自己的其他表演作業(yè)更覺得不太行，相反看其他同學(xué)看誰都覺得特別好，這讓他十分心塞，“甚至不想干了”。但是努力和執(zhí)著的性格，讓他面對困難，選擇付出更多的努力?！澳阍俦?，付出努力總會達到的。除非你沒有一點天賦，要不然老天爺會眷顧你的?！币恢迸菰谂啪殢d里，董暢突然覺得愛上了表演。接下來的大學(xué)時光，“天天排練到凌晨四點，好幾次排到第二天早上六點吃早點，八點交作業(yè)，也不覺得累，覺得好玩。特別想演成劇本里那個人物，覺得角色有意思?！?/p>

演出畢業(yè)大戲《一仆二主》時，他成為了老師選中的男一號。難度巨大的劇本、老師更高的表演要求、同學(xué)們審視的眼光，讓他在排練中一直處在壓力的痛苦下，有一天太郁悶，甚至把排練廳的墻給踹出了一個窟窿，然后一個人把自己關(guān)在廁所里哭了出來。老師過來敲廁所門，默默陪他抽完了一根煙。到了演出時，場場爆滿，音控臺全是人，董暢也終于感受到了自己的突破?！罢嫦胙莺梦枧_劇，不是嘻嘻哈哈就能演好的，得付出自己的體力和精力。那幾年我沒有太多雜念，就是學(xué)習(xí)?！?/p>

畢業(yè)之后，他跟隨田沁鑫導(dǎo)演，在幾部戲里扮演不同角色。而在《青蛇》中扮演許仙，讓他被更多話劇觀眾所熟知?；貞浧鹪凇肚嗌摺分信c袁泉、秦海璐、辛柏青共同作為主演、從排練場到臺上合作的經(jīng)歷，他絲毫沒有和“明星”合作的障礙或是興奮，回憶起來的都是表演狀態(tài)。“他們仨帶著我演，我真挺幸運的。他們是師哥師姐，帶我演戲特別認(rèn)真，對戲特別認(rèn)真，我覺得特別保護我，特別感謝他們。有一小段和秦海璐的戲，排了十幾二十遍，她每一次都很認(rèn)真地來。另外兩個人也是。被他們帶著，我就會入戲特別快。我沒有跟幾個‘腕兒一起演的概念，跟他們一起演戲，我進步特別快。”

在田沁鑫的劇組里，他和當(dāng)時作為副導(dǎo)演的、同樣來自湖北的李熟了相識。兩人在劇組巡演時一直住在同一間房，每天都在聊表演、聊戲劇。藝術(shù)觀念和藝術(shù)理想的接近讓他們一拍即合。當(dāng)李熟了找到董暢，讓他出演《失憶癥·蟒國》的主角時，董暢毫不猶豫地答應(yīng)下來。對于劇本，董暢最開始“不知所措，完全不知道怎么演”。全新的挑戰(zhàn)讓他充滿了斗志，同時佩服于編劇的功力，“有文化，真是覺得好”。而排練中，與導(dǎo)演的合作在他看來，“給我很多東西，尤其是臺詞的念法是一生受益的”。創(chuàng)作中對于伙伴的信任，以及觀念的一致，成為他們合作建立劇團、共同向前的根基，“我們仨的合作還是建立在能力和創(chuàng)作上，這是永遠不會變的”。

《失憶癥·蟒國》的演出，就是他們實現(xiàn)共同理想的第一步。“干這個劇團，首先得為中國戲劇負(fù)責(zé)。我受不了現(xiàn)在一些爛的作品在市面上沒完沒了地演。我要么不干這個，要么就干高級的。”對于中國戲劇，董暢認(rèn)為必須有信心，“為什么現(xiàn)在那么多人吹捧國外戲？因為我們現(xiàn)在的戲不行，我們自己都不給自己自信。但是作為中國人我很自信，我有藝術(shù)理想和能力，我知道自己能做出好的東西”。《失憶癥·蟒國》里，演員表演吸收了很多戲曲的表演原則，這讓董暢非常認(rèn)同?！拔矣X得這樣的表演方式更適合中國人。中國人是內(nèi)斂的，外部的東西得要少一點，我更關(guān)注的是內(nèi)心。我們現(xiàn)在這種表演方式太特別了，這是很幫助演員的?！睂τ谏蠈W(xué)時所學(xué)到的關(guān)于表演的種種要求，董暢在完成這出戲的表演后，有了更深的理解和更遠的目標(biāo)，“很多表演要求必須得有方法才能實現(xiàn)。我們劇團在探索，已經(jīng)找到一個很重要的突破口，但是還遠沒有結(jié)束”。

而這個遠大的藝術(shù)理想，在董暢思考未來的目標(biāo)時，又回到了一個最樸素的落腳點上：“繼續(xù)演戲，演好戲，希望能讓更多人來看戲?！?/p>

責(zé)任編輯 王碧清endprint