黔南州地方戲曲劇種發(fā)展現(xiàn)狀淺述

劉勇

一、黔南州地方戲曲劇種概況

黔南州地處貴州南部，東與黔東南州接壤，南與廣西壯族自治區(qū)相連，西與安順和黔西南州為鄰，北面與西北面則與遵義地區(qū)和貴陽市毗鄰，全境總面積二萬六千一百七十平方公里，包括都勻、獨(dú)山、荔波、平塘、羅甸、惠水、長順、貴定、龍里、福泉、甕安、三都等十二縣（市）。

黔南州地方戲曲劇種主要有花燈和儺戲，這些戲曲劇種曾廣泛分布于黔南各縣市，但是隨著社會的發(fā)展，部分縣市的地方戲曲劇種日漸萎縮，現(xiàn)花燈主要流布于獨(dú)山、甕安、平塘、龍里等縣市，儺戲則主要流豐于甕安、福泉、長順、惠水、荔波等縣市。

黔南現(xiàn)有花燈及儺戲劇團(tuán)總計45個，從業(yè)人員約776人。

（一）本土劇種概況

1、花燈

黔南花燈以獨(dú)山花燈最具代表，具有濃郁的黔南色彩，被譽(yù)為“貴州南路花燈”代表；甕安縣地處黔南北部，其花燈深受黔北文化影響；龍里則受黔西和黔中文化影響較重。據(jù)本次調(diào)查，黔南花燈現(xiàn)有劇團(tuán)25個，其中國辦團(tuán)體1個（獨(dú)山縣花燈藝術(shù)團(tuán)）、民間班社24個，在職人員總數(shù)約713人，其中國辦團(tuán)體在職人員22人，民間藝人690人。

2、儺戲

黔南儺戲包含了儺戲的三種表現(xiàn)形式，即地戲（主要流傳于長順一帶）、陽戲（主要流傳于福泉一帶）、儺堂戲（主要流傳于甕安一帶）。另有黔南少數(shù)民族文化在與儺文化的互相交融中形成的具有濃郁民族特色的儺戲，如荔波布依儺等。據(jù)本次調(diào)查，黔南儺戲現(xiàn)有班社20個，在職人員約76人。由于儺戲班社市場需求較小，現(xiàn)除了福泉陽戲的班社較為固定外，其他地區(qū)的儺戲班社已逐漸變?yōu)樗缮⑿越M織，即有事務(wù)之時才臨時組建在一起，平時則各自忙各自的事情。

（二）黔南州劇種現(xiàn)狀

黔南地方戲曲劇種主要為儺戲和花燈，它們在功能上雖然都有著驅(qū)邪祈福的明顯差別，但不少地方卻往往互相吸收、互相影響，互為雜揉摻拌。解放前，由于生產(chǎn)力落后，花燈和儺戲在民間有著廣闊的生存空間，民間班社較多，特別在花燈流傳的核心區(qū)獨(dú)山縣，地戲流傳的核心區(qū)長順縣馬路地區(qū)，陽戲流傳的核心區(qū)福泉市黃土哨等地區(qū)，幾乎達(dá)到每個村寨都有自己班社的盛況。解放后，黔南花燈逐漸擺脫了封建迷信的色彩，開始走向歌舞化、戲劇化之路。相較花燈而言，由于儺戲市場需求較小，年青對儺戲的學(xué)習(xí)缺乏熱情，已出現(xiàn)傳承斷層，儺戲已是日漸勢微。

二、黔南州演出團(tuán)體現(xiàn)況

黔南州民間表演團(tuán)體眾多，除本次調(diào)查發(fā)現(xiàn)的45個固定班社外，還有大量松散型的民間演出團(tuán)體，這些班社和團(tuán)體長期活躍于農(nóng)村，深受群眾喜愛，然而由于缺乏科學(xué)的引導(dǎo)，演出質(zhì)量往往得不到保證，特別為了追求效益，低俗、庸俗以及封建迷信內(nèi)容更是屢禁不止。2013年，黔南州實(shí)施“幸福進(jìn)萬家？文化精品鄉(xiāng)村行”工程，大量民間社團(tuán)的節(jié)目納入政府采購范疇，在有效推動文化市場發(fā)展的同時，也推動了黔南地方戲曲劇種的發(fā)展。

（一）國辦團(tuán)體情況

黔南州目前僅有1個國辦團(tuán)體，即獨(dú)山縣縣花燈藝術(shù)團(tuán)，該團(tuán)隸屬于獨(dú)山縣民族文工隊，現(xiàn)有人員22人。作為貴州南路花燈代表，花燈在獨(dú)山有著深厚的群眾基礎(chǔ)，歷屆政府均將其作為重要文化品牌進(jìn)行打造。

（二）民間班社情況

黔南州地方戲曲劇種基本都是以班社的形式在民間發(fā)展，筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)的45個表演團(tuán)隊中就有44個是民間班社。黔南民間班社以基層群眾為服務(wù)對象，其經(jīng)濟(jì)來源主要依靠婚喪嫁娶等傳統(tǒng)活動收入。

三、藝術(shù)生產(chǎn)

（一）花燈

黔南花燈劇目保留至今的約有60余出，其中絕大多數(shù)是將明清以來的唱本稍加調(diào)整就演唱的，如《金鈴記》《蟒蛇記》等；少部分是由民間故事改編的，如《七妹與蛇郞》《寶鋤》等。這些劇目多為采綱戲，無固定唱詞，建國后，一部分劇目經(jīng)老藝人口述，整理成了劇本，如《阿三戲公爺》。

（二）儺戲

儺戲演出有繁有簡，取決于主家對驅(qū)鬼逐邪、納吉還愿的需求，據(jù)《惠水縣戲曲志》記載，惠水儺班出戲達(dá)48折，劇目有《引兵土地》《報福三郎》《梅香丫鬟》《采香童子》《柳三楊四》《孟姜女》《十州和尚》《開山大將》《勾愿仙官》等，唱完需耗時五天。

荔波布依儺作為少數(shù)民族儺戲，有著濃郁的布依族色彩，其傳統(tǒng)劇目有《野豬偷薯》《老瑤打豬》等20余個。

（三）新編劇目情況

據(jù)調(diào)查，黔南花燈新編劇目達(dá)百余個，幾乎每個班社都有自己的新編劇目，如《豐收樂》《交通規(guī)則》等，均是群眾關(guān)心的題材，深受群眾喜愛。獨(dú)山縣花燈藝術(shù)團(tuán)具有較強(qiáng)的編創(chuàng)能力，其新編劇目具有一定藝術(shù)水平，如《山村教師》獲2001年12月全國第十屆群星獎銀獎。

（四）創(chuàng)作與理論批評

七八十年代，黔南地方戲曲劇種的創(chuàng)作和理論研究曾達(dá)到一定高度，期間出版了大量專著，有《黔南州戲曲音樂集成》《獨(dú)山縣花燈音樂集成》《惠水縣戲曲志》等，理論研究亦帶動藝術(shù)創(chuàng)作的快速發(fā)展。隨著社會的發(fā)展，對傳統(tǒng)戲曲的理論研究已處于停滯狀態(tài)，由于缺乏了理論批評的指引，黔南戲曲創(chuàng)作的整體水平迅速下滑，有影響力的作品已是鳳毛麟角。

四、戲曲人才

（一）人才隊伍結(jié)構(gòu)

黔南現(xiàn)有花燈及儺戲劇團(tuán)總計45個，從業(yè)人員約776人。其中國辦專業(yè)劇團(tuán)1個，從業(yè)人員22人；民間社團(tuán)44個，從業(yè)人員754人。

黔南地方戲曲唯一的國辦專業(yè)劇團(tuán)——獨(dú)山花燈藝術(shù)團(tuán)現(xiàn)設(shè)有編劇1人，占總數(shù)的4.5%；導(dǎo)演2人，占總數(shù)的9%；作曲配器2人，占總數(shù)的9%；舞美2人，占總數(shù)的9%；演奏2人，占總數(shù)的9%；演員20人，占總數(shù)的90.9%，從人才結(jié)構(gòu)比例看，獨(dú)山花燈藝術(shù)團(tuán)演職人員均兼數(shù)職，但其從事導(dǎo)演、編劇、作曲配器以及舞美方面的人才仍舊偏少。此外，獨(dú)山花燈藝術(shù)團(tuán)演職人員整體素質(zhì)較低，目前，僅有中級職稱1人，占總數(shù)的4.5%，初級職稱18人，占總數(shù)的81.81%。

黔南民間班社眾多，在本次調(diào)查的44個班社中，現(xiàn)有從業(yè)人員754人，其中編劇18人，占總數(shù)的2.38%；導(dǎo)演20人，占總數(shù)的2.65%；演奏48人，占總數(shù)的6.36%；舞美46人，占總數(shù)的6.1%；演員746人，占總數(shù)的98.93%。在調(diào)查中，民間班社內(nèi)部雖作分工明確，但為了節(jié)約成本，節(jié)約開支，一人多崗的現(xiàn)象非常突出，特別是許多班社的班主即是編劇、導(dǎo)演和編曲，同時也是演員。

（二）人才培訓(xùn)情況

黔南州地方戲曲培訓(xùn)主要以進(jìn)校園為主，目前，獨(dú)山、福泉、長順、甕安等縣市均有地方戲曲進(jìn)校園項目，甚至很多學(xué)校在傳授地方戲曲的基礎(chǔ)上，還創(chuàng)新編排出花燈操等更適宜學(xué)生接受的形式，然而由于缺乏專業(yè)教師，各地校園的傳承效果參差不齊。2006年始，非遺保護(hù)工作啟動，黔南部分縣（市）的花燈和儺戲被納入非遺保護(hù)體系，有了一定的保護(hù)經(jīng)費(fèi)，而其他未進(jìn)入非遺名錄的地方戲曲項目則因缺乏經(jīng)費(fèi)，在人才培訓(xùn)方面的投入仍非常有限。

五、黔南地方戲曲的建設(shè)對策

（一）加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)

切實(shí)把地方戲曲建設(shè)工作擺上重要議事日程，研究解決戲曲工作中遇到的問題和困難，在全州文化事業(yè)發(fā)展格局中加快形成人才優(yōu)先發(fā)展的戰(zhàn)略布局。增強(qiáng)人才隊伍建設(shè)的戰(zhàn)略意識，研究制定全州地方戲曲發(fā)展規(guī)劃，明確工作目標(biāo)，建立州領(lǐng)導(dǎo)聯(lián)系文化人才的制度。

（二）建立人才培養(yǎng)機(jī)制

建立和完善統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、有效的文化人才教育培訓(xùn)體系，形成黨政有關(guān)部門、高等院校、社會辦學(xué)機(jī)構(gòu)、行業(yè)組織、文化企業(yè)等多層次的文化人才培養(yǎng)格局，增強(qiáng)人才培養(yǎng)的實(shí)效。同時根據(jù)黔南州文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求，逐步搭建公益性的人才培訓(xùn)平臺，積極面向社會組織形式多樣的培訓(xùn)。

（三）加資金投入力度

充分認(rèn)識挖掘地方戲曲劇種的重要性，加大對地方戲曲工作的投入力度，逐步形成政府、社會和演出團(tuán)體多元投入機(jī)制。政府要撥出專項資金用于地方戲曲的獎勵和項目的資助，推動地方戲曲為新時期的文化的大繁榮大發(fā)展服務(wù)。endprint