追尋漢碑精神浸染東坡情懷

傅德鋒

王懷罡做什么事情都很認(rèn)真，屬于那種“不做便罷，要做就做好”的類型。因此，他無論是做企業(yè)工作還是書協(xié)工作，還是從事自己最喜歡的書法，都是精益求精，一絲不茍。因此，他在各方面都具有極好的口碑。

他在書法上的成就，能夠走到今天這一步，是與他本身所具備的深厚的書法功底分不開的。因此，回顧他的書法歷程，會(huì)更加有利于人們加深對(duì)他的印象。

首先，懷罡兄有漢碑情結(jié)，他對(duì)漢隸有一種特殊的感覺，漢代碑刻的那種雄渾大氣，那種厚重質(zhì)樸恰恰和他這個(gè)鐵骨錚錚的西北漢子的精神氣質(zhì)互為表里，十分吻合。在所有的書體里面，我覺得漢代碑刻是最具有包容性的一種書體，它上承篆書，下啟楷書、行書和草書（特別是章草）。而王懷罡對(duì)漢隸的深研細(xì)究，幾乎是“煉獄式”的，工作之余，全身心投入，利用一切可以利用的時(shí)間和精力，對(duì)漢代碑刻進(jìn)行深入系統(tǒng)的臨摹學(xué)習(xí)。舉凡《張遷碑》《石門頌》《華山碑》《乙瑛碑》《西狹頌》《好大王碑》《開通褒斜道刻石》等等，皆為其師法范本，朝斯夕斯，臨池不輟。積數(shù)十年之功，終于形成了自我隸書風(fēng)格。其作以傳統(tǒng)漢隸為基礎(chǔ)，參以行書筆意，得渾厚質(zhì)樸之氣，空靈變化之姿，既與古人有別，又與時(shí)人合而不同。時(shí)人作隸，往往或?yàn)楣湃伺c今人轅下之駒，循規(guī)蹈矩，不敢越雷池半步；或徑以今人為法，搔首弄姿，扭捏作態(tài)，極盡夸張變形之能事，新則新矣，奈何古意不逮，漢隸之本質(zhì)精神蕩然無存。俗隸之譏，由此生焉，可謂顧此失彼，得不償失。而王懷罡之隸書，盡可能保持漢隸雍正典雅之內(nèi)質(zhì)，以行書筆意，稍加變通，自出新意而不做作，氣韻生動(dòng)而不飄浮，無板滯之態(tài)，有渾穆之象，誠可觀也！此為學(xué)習(xí)隸書之正途，難能可貴。

其次，王懷罡有東坡情懷。他在行草書方面，初以二王為法，待打下比較深厚的基礎(chǔ)之后，他將自己的行書研究聚焦到了蘇東坡行書之上。這有兩個(gè)方面的原因，一是他對(duì)蘇東坡之德行才華的發(fā)自內(nèi)心的仰慕。蘇東坡個(gè)性耿介，才華橫溢，他盡管在仕途上頗不如意，甚至屢遭貶謫，但其文章詩詞和書法造詣冠絕古今，俯視時(shí)流，睥睨千載，堪為學(xué)人之楷模。二是當(dāng)下書壇，自“流行書風(fēng)”漸趨沉寂之后，書人倡導(dǎo)“回歸傳統(tǒng)”，大多以二王為法，一時(shí)之間，二王書風(fēng)席卷書壇，以致互相因襲模仿，矯枉過正，“偽二王”成風(fēng)，形成新的書法流弊。

二王以外，黃庭堅(jiān)、米芾、王鐸、張瑞圖等等也廣為書人所取法，然迄今為止，學(xué)習(xí)蘇東坡書法者卻少之又少。與其去跟風(fēng)，不如另辟蹊徑。況東坡書法曾開有宋一代尚意書風(fēng)，他的書法從“二王”，顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良、徐浩、李北海、楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書法時(shí)說：“作字之法，識(shí)淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法創(chuàng)作過程時(shí)說：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫。他在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)作中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械地去模古。后又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他的書法，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

王懷罡結(jié)合當(dāng)下書壇的客觀現(xiàn)實(shí)，將蘇東坡書法特別是行書作為自己的師法研究對(duì)象，這無疑是一個(gè)智慧而正確的選擇。但王懷罡絕不是簡單地臨摹復(fù)制，而是把學(xué)習(xí)東坡書法分為幾個(gè)步驟：第一步，追求形似，從用筆結(jié)體乃至章法，盡可能達(dá)到應(yīng)規(guī)入矩；第二步，在形似的基礎(chǔ)上追求神似，力求將東坡行書的內(nèi)在氣質(zhì)反映出來；第三步，在形神兼?zhèn)涞那疤嵯轮饾u融入自己的審美意趣，呈現(xiàn)自家面目。目前看來，他正游走于第二步和第三步之間，盡管為之不易，但收獲也十分明顯。所作用筆沉穩(wěn)、線條凝練、行氣暢達(dá)，章法空靈，墨韻十足。

此外，王懷罡在小楷和榜書創(chuàng)作方面也出手不凡。小楷以魏晉為法，兼取魏晉以后各家筆意，所作格調(diào)高古，氣韻生動(dòng)。榜書用筆果敢，氣勢雄渾，布局空靈，墨法多變，不僅具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，也具有深刻的文化內(nèi)涵，值得細(xì)細(xì)品讀。

經(jīng)過上述分析，我認(rèn)為，王懷罡對(duì)漢碑精神的追尋和對(duì)東坡情懷的浸染和二者結(jié)合之后的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的逐步形成，正是他不隨時(shí)流、尊重傳統(tǒng)、尊重自我的結(jié)果。也只有注重傳統(tǒng)文化精神的回歸，詩性的回歸和個(gè)人心性的回歸，才不至于在紛亂的現(xiàn)實(shí)中迷失自我，才能夠在堅(jiān)定的信念指引下找回自我，塑造自我。

王懷罡：1962年生于甘肅靜寧。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國煤礦書法家協(xié)會(huì)副主席，甘肅省書協(xié)理事，平?jīng)鍪袝鴧f(xié)主席。

2009年度被中國煤礦文聯(lián)授予“全國煤礦文化工作先進(jìn)個(gè)人”，2010、2011、2012年度被中國書協(xié)授予“書法進(jìn)萬家”先進(jìn)個(gè)人。作品獲全國優(yōu)秀藝術(shù)作品展覽煤礦職工精品展“烏金藝術(shù)獎(jiǎng)”十佳書法作品，中國（芮城）永樂宮第四屆國際書畫藝術(shù)節(jié)書法百佳獎(jiǎng)；二十余次入展中國書法家協(xié)會(huì)舉辦的各類展覽。