徐偉德風(fēng)景油畫賞析

鎖英+李玉

摘 要：徐偉德從1969年插隊(duì)到安徽農(nóng)村，后來在安徽師范美術(shù)系任教，他的很多作品反映了他的這一段經(jīng)歷，這段人生經(jīng)歷也豐富了他的油畫風(fēng)格。徐偉德的風(fēng)景油畫有著干凈、純粹的意境，有著音樂般的抒情性，他用樹、石頭、水、天空等元素都構(gòu)成了層次豐富且真實(shí)自然的寫實(shí)風(fēng)格。他的風(fēng)景油畫有著深厚的懷舊和古典藝術(shù)美，畫面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，充滿了詩(shī)情畫意，在素描的基礎(chǔ)之上，用光線和色彩等元素對(duì)皖南的風(fēng)景用油畫的形式定格，在徐偉德的油畫作品中主要體現(xiàn)出兩個(gè)主要特點(diǎn)：活力的寧?kù)o感，色彩鮮明的皖南地域性。

關(guān)鍵詞：徐偉德；風(fēng)景油畫；寧?kù)o感；地域性

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0162-01

一、徐偉德生平簡(jiǎn)介

1951年，徐偉德出生在上海，江蘇人，他擅長(zhǎng)油畫、水粉畫和水彩。1969年插隊(duì)到安徽農(nóng)村，1973年進(jìn)入安徽師范大學(xué)美術(shù)系。后來在安徽師大任教，在安慰的26年中，他不僅自身的繪畫技能得到了很大的提升，而且勤勤懇懇地教導(dǎo)學(xué)生，他經(jīng)常帶著學(xué)生去皖南地區(qū)，深入該地的農(nóng)村、山林寫生。這些經(jīng)歷都豐富了徐偉德的畫畫的素材同是也形成了他獨(dú)具一格的畫風(fēng)。徐偉德的作品表達(dá)的意境純粹、干凈，意境悠遠(yuǎn)，他的風(fēng)景油畫具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，他的畫風(fēng)有著音樂般的抒情性，陽(yáng)光和水的色彩明亮，有著跳躍性的寧?kù)o感，在他的風(fēng)景油畫中，樹、石頭、水、天空等元素都構(gòu)成了層次豐富且真實(shí)自然的寫實(shí)風(fēng)格。他的風(fēng)景油畫是對(duì)自然的記憶和美好的重現(xiàn)，有著深厚的懷舊和古典藝術(shù)美，畫面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，充滿了詩(shī)情畫意，在素描的基礎(chǔ)之上，用光線和色彩等元素對(duì)皖南的風(fēng)景用油畫的形式定格，在徐偉德的油畫作品中主要體現(xiàn)出兩種主要特點(diǎn)：一是活力的寧?kù)o感，二是色彩鮮明的皖南地域性。

二、富有活力的寧?kù)o感

徐偉德的風(fēng)景油畫凸顯了自然的生機(jī)、活力，有著悄然天成的動(dòng)態(tài)美和靜態(tài)美的結(jié)合。他用巧妙的構(gòu)圖、明暗相錯(cuò)的線條、遠(yuǎn)景不同狀態(tài)的景色，用一種寧?kù)o的心態(tài)描繪了一幅富有勃勃生機(jī)的自然風(fēng)光圖。

《長(zhǎng)白之水》采用了很精致的動(dòng)態(tài)景物和靜態(tài)景物結(jié)合的構(gòu)圖方式，其中動(dòng)態(tài)水雖然只是占據(jù)了畫面的一部分，但是采用采用透視的繪畫手法，讓整個(gè)水的動(dòng)態(tài)效果呈現(xiàn)在整個(gè)畫面之中，同是用顏色對(duì)比的繪畫技能，近處的數(shù)目石頭采用深色，且以寫實(shí)主義的技巧將植物呈現(xiàn)，遠(yuǎn)處采用淺色和寫意的繪畫手法呈現(xiàn)，在明暗對(duì)比之中，體現(xiàn)出自然環(huán)境中樹木幽深且繁茂的特征，在畫面的整體上給人寧?kù)o質(zhì)感，同是由于水這一元素的出現(xiàn)，且用透視將其從感官上布局在這個(gè)畫面之中，除此之外，徐偉德采用色彩的對(duì)比，將光線的跳躍性和色彩的層次感運(yùn)用到整個(gè)畫面中，使得《白山之水》的整體畫風(fēng)有著沉穩(wěn)的寧?kù)o感，同是由于水和色彩元素的豐富，畫面中有多了幾分活躍之態(tài)。

《白山之水》的動(dòng)靜之態(tài)是從視覺的角度，用顏色和構(gòu)圖布局實(shí)現(xiàn)的，但是在《春水》這幅油畫中，徐偉德富有跳躍性的寧?kù)o之感是從整個(gè)畫面的意境體現(xiàn)出來的，在《春水》這幅畫中，水是急流的動(dòng)態(tài)感，但是作者卻將周圍的石頭和樹木都采用深色系著色，整體畫面給人以沉穩(wěn)、內(nèi)斂之感，雖然動(dòng)態(tài)水占了整個(gè)畫面的一半，但是畫面的整體風(fēng)格讓人體會(huì)到自然風(fēng)光中沉穩(wěn)、沉靜之感，水的活躍和森林的幽靜相得益彰。

三、色彩鮮明的皖南地域性

徐偉德對(duì)皖南的細(xì)微的東西都情有獨(dú)鐘，他用真誠(chéng)的眼光、細(xì)微的視角對(duì)皖南農(nóng)村的泥巴、雜草、山洞、枯枝或者農(nóng)舍用具，他將自己在皖南親身經(jīng)歷的一切，用細(xì)致的筆勾勒出來，同是他對(duì)皖南地區(qū)的特有景色和四季的景色中特有的元素，石頭、樹木、雜草等自然元素進(jìn)行了時(shí)間性的階段性的描繪。這種皖南地域性畫家主要從兩個(gè)方面加以體現(xiàn)：首先是皖南之水，徐偉德對(duì)皖南之水情有獨(dú)鐘，他從水的不同形態(tài)、水在不同的季節(jié)、水在不同的環(huán)境中，水在不同的光線下呈現(xiàn)出來的景色，徐偉德的每一幅山水油畫之中都有水這個(gè)元素，《夕陽(yáng)》中的水是多彩的，這與周圍錯(cuò)綜復(fù)雜的植被有著密切關(guān)系，《光之魅》中的水是閃著亮光的，這是在強(qiáng)烈的陽(yáng)光之中水的形態(tài)，這兩幅圖中水的魅力是光賦予的，光的多彩和神奇也是通過水來體現(xiàn)的，皖南水的魅力源于皖南地區(qū)豐富的植被和得天獨(dú)厚的地理環(huán)境優(yōu)勢(shì)。第二，徐偉德在對(duì)皖南地區(qū)風(fēng)景的呈現(xiàn)中，皖南的農(nóng)村風(fēng)景是繪畫作品中的一大特色，在《晨曦》中，蜿蜒崎嶇的小路和兩邊的籬笆，在《幸福橋》中，在一座簡(jiǎn)單的橋梁上，我們看到一個(gè)安寧生活簡(jiǎn)單的農(nóng)村圖景。徐偉德的風(fēng)景油畫中，皖南的地域性成了他的一種風(fēng)格，同是這種地域性正體現(xiàn)出一個(gè)畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)社會(huì)的使命感，美術(shù)、文學(xué)、音樂都是對(duì)生活的反映和記錄，一個(gè)有責(zé)任感的藝術(shù)家會(huì)對(duì)生活和生命產(chǎn)生崇高的敬意，是將我們生命中看似微小的細(xì)節(jié)抓住其藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值并加以體現(xiàn)。

徐偉德的藝術(shù)精神在他的風(fēng)景油畫中得到了展現(xiàn)，在富有動(dòng)態(tài)感的寧?kù)o中，在對(duì)皖南地區(qū)存在的細(xì)微事物的勾勒中，勾勒出一個(gè)理想的精神棲息之所。

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