美景依然

街道上，依然行走著歸家的人，帶著一身的泥土，帶著一身的疲勞。人走過，留下一襲襲汗腥味，散進(jìn)空氣里，變成一種空氣的味道，一種鄉(xiāng)村的味道。井臺上，有人在提水，扁擔(dān)挑在肩上，發(fā)出“吱呦、吱呦”的聲音，如一支小夜曲，在村莊里緩緩地彌散開來。村中的大樹上，聚集了眾多的麻雀，喧鬧著爭奪地盤，嘰嘰喳喳，叫個不停，攪動不停。偶或，會傳來一聲女人的吆喝聲，像母雞呼喚雞雛，女人，在呼喚自己的孩子回家。也許，還會驀然響起一聲男人的呼喊，粗豪、奔放，生硬地穿透村莊的天空；沒有什么原因，就只是為了驅(qū)散一身的疲勞，或者顯示一下自己的力量。山村男人，就是這樣。庭院中，下坡歸來的男人，已經(jīng)洗過脊背，正坐在一只馬扎上抽旱煙，吧嗒吧嗒，想著自己的心事；女人，在燒火做飯，呱嗒呱嗒的風(fēng)箱聲，成為一種節(jié)奏，在男人的心中拍打著，拍打出一種食欲的誘惑。屋檐上，不斷地有炊煙冒出，然后，緩緩散開，飄逸在庭院中，飄散在村莊的上空，成為村莊夜幕下的一道風(fēng)景，一種味道……

——路來森《夏日暮歸》

靈犀一點(diǎn)

作者立足于鄉(xiāng)村傍晚的特定的一段時光，著眼于農(nóng)人的生活片斷和身邊風(fēng)景，用淡淡的筆觸，釋放出了濃濃的鄉(xiāng)情、暖暖的思緒。這幅荷鋤暮歸圖，圖畫動中有靜，靜中有動，動靜結(jié)合，極富鏡頭感，所描繪的田園生活令人心馳神往。

夜里，不睡的花朵在夜的海水里游泳，每次都可以游到很遠(yuǎn)的地方。野芍藥布滿山坡，周圍的青草帶著水流的痕跡，這正是被夜的大水沖過來的證據(jù)。天亮?xí)r，所有的花都不是昨日的野花，它們早已不在原來的位置，只是人記不住野花的模樣，忘了它到底是哪一朵。不知不覺間，野花和青草每夜都在遷徙，像時間一點(diǎn)點(diǎn)離開人們。春天的野花正從南方往北方涌動，比春運(yùn)的聲勢更大，荒野、河邊和路旁全是它們和青草的身影?；ú輦儼滋焖X，晚上搬家，天之手用夜色掩護(hù)它們的行蹤。

——鮑爾吉·原野《夜里的花朵》

靈犀一點(diǎn)

夜幕降臨了，天地一色，似乎一切都悄悄地隱在黑暗中睡著了，可不曾想到的是，田野里的野花卻依然熱鬧非凡。不禁感慨，野花的生命力是那么的旺盛，即便是在黑暗中，也依然沒有停止生長的腳步，一路由南向北，無限地蔓延，用無數(shù)的腳印鋪成了春天的田野。

前兩次到晉祠都是春夏季節(jié)，綠柳扶疏，清流淙淙，有這感覺不奇怪；這次是冬季，居然感覺依舊。一進(jìn)園門，巨大的百年老柳綠葉垂垂，并未落盡，給人一陣驚喜。園中綠樹仍多，可見這里已形成一種特殊的小氣候。大道兩旁有幾棵1300多年的古槐，虬枝傲骨，蒼勁婀娜，仰頭看去，密密麻麻的枝干如網(wǎng)，以天空作背景，儼然一幅宋元工筆圖。再往前走，就是層層疊疊的大殿樓閣在無數(shù)古木中的穿插輝映之美了。就像在蘇州的拙政園一樣，身在晉祠，不論你從哪個角度往哪個方向看，到處都是這種精致的美，你幾乎很難找到一處被建園人疏漏的地方。

——劉緒源《晉祠隨記》

靈犀一點(diǎn)

我所站立的地方，有一樹樹不知名的花，白的、粉的、紅的……盡情而熾烈地開放著。那花兒，開得令人怦然心動；而岸邊，更多的是數(shù)不清的垂柳，萬千絲絳紛披如瀑，探頭探腦的柳芽兒，在燈光的照耀下，不用細(xì)看，那奪目的翠綠就能點(diǎn)亮我的眼睛；許多柳絲溫柔地垂下去，與湖面親密而又小心翼翼地接觸，若即若離，“搖空條已重，拂水帶方展”，似乎在試探湖水的冷暖，又似乎在試探這個春天的溫度。仿佛整個西湖的春天，就是屬于它們的。 隨意抓一把空氣，滿手都是柳芽兒的芬芳清香。

——季明《不愿吵醒夢的西湖》

靈犀一點(diǎn)

作者以西湖的燈火和夜色下的花、柳作為描寫的重點(diǎn)，表現(xiàn)了夜西湖的靜謐及夢幻般的美。語言優(yōu)美，比喻、擬人等修辭的運(yùn)用，生動形象地表現(xiàn)了西湖景物的特點(diǎn)。

對于游客來說，名城之所以有名，之所以讓你一睹難忘，必是因為蘊(yùn)藏的深厚的歷史人文內(nèi)涵。游江南，夢江南，最愛的是那文氣甚濃的園林，“兩地花柳全依水，一路樓臺直到山”。舊時徽商、晉商云集，使得江南建筑呈現(xiàn)了集南秀北雄于一體的獨(dú)特風(fēng)貌。那瘦得妖嬈、小得精致的園林，還有那燈月交輝、笙歌徹夜的河流，沿街設(shè)立的酒家，各種美食也教人游興、食欲大動。難怪康熙、乾隆亦六下江南，優(yōu)哉游哉樂不思蜀呢！

——呂紅《流連秦淮河畔》

靈犀一點(diǎn)

秦淮河不僅景美，而且風(fēng)土人情、歷史典故也美。作者沒有鋪排筆墨去描寫秦淮河的景致，而是用秦淮河深厚的歷史人文來烘托秦淮河之迷人，為秦淮河增加了厚重感。

此時天際線將天分成兩色，之上晨光曦微，灰藍(lán)的天飄了幾絲云彩；之下的山巒皆浸在灰暗之中，影影綽綽的。月牙兒懸在半空，一顆閃亮的寒星與之依偎。滿山的游人都耐心地等著。天邊漸漸地亮了，白了，紅了……眼前的山巒慢慢顯出了山形，像透過紗縵的皮影兒，形狀單薄，色調(diào)單一。

不一會兒，在天際線下露出了一個紅點(diǎn)，剛才屏住氣息的人群突然有了一陣躁動。紅點(diǎn)向上跳躍，撐著天際線，一點(diǎn)一點(diǎn)地擠出了半張笑臉。這時快門聲與驚嘆聲連成了一片。終于，旭日像一位嬌羞的姑娘被人掀起了蓋頭，露出了大半個紅彤彤的臉龐。萬籟俱寂，一切空蒙，此時的紅日是如此的善解人意，她斂住了自己的光芒，溫柔地喚醒萬物，輕吻著大地的胸膛。

山巒一點(diǎn)點(diǎn)染上了紅色，朝日露出了整張臉，卻仍未突破天際線。如此奇觀，從未見過。正感嘆著，朝日拱著天際線在天邊形成了一座橋，上半圓如白亮的橋拱，下半圓如倒映的金波。持續(xù)不一會兒，朝日似乎使出了渾身的解數(shù)，掙脫了天際線的羈絆，頂破了地平線，噴薄而出，瞬時幾道光茫向你射來，隨即金光萬丈，萬物生輝。

——張峪銘《觀黃山日出》

靈犀一點(diǎn)

作者觀察細(xì)致，按照時間順序來寫。在具體描寫黃山日出前，寫了日出前天色微妙的變化，烘托出日出前的一派靜謐；接著抓住黃山日出的壯觀，運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法 ，動感十足地詳細(xì)描寫了黃山日出的過程，讓讀者有身臨其境之感。