版畫創(chuàng)作中肌理效果的研究

王藝璇

摘要：肌理是現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的重要的表現(xiàn)語言之一，在對藝術(shù)的追求和現(xiàn)代精神層面發(fā)揮著巨大作用。本文從藝術(shù)創(chuàng)造的基本研究規(guī)律出發(fā)，分析介紹在版畫創(chuàng)作中肌理研究的方法，為肌理效果在版畫創(chuàng)作中的合理運用提供有價值的參考。

關(guān)鍵詞：版畫；肌理；創(chuàng)作運用

一、版畫的發(fā)展

（一）版畫的歷史背景

版畫是我國一個古老的藝術(shù)形式。在漫長的歲月中，中國版畫得到很好的發(fā)展。而后，由于社會變革、戰(zhàn)爭時期等紛繁復(fù)雜的因素，版畫的發(fā)展開始出現(xiàn)了明顯的改變。盡管如此，歷史還是不斷的向前發(fā)展。

（二）版畫在國內(nèi)外的發(fā)展現(xiàn)狀

我國與當(dāng)代文化的碰撞下，只要版畫能夠充分吸收先進(jìn)文化的改變，隨著時代一起進(jìn)步。肌理語言在版畫中的運用，就能更好地進(jìn)行版畫藝術(shù)的創(chuàng)新。國際上的版畫藝術(shù)對現(xiàn)代版畫有著重要影響。版畫作品對版畫的產(chǎn)生和發(fā)展起到了重要作用。通過自魯迅先生以后的版畫家不斷努力，終于為當(dāng)今版畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。肌理的運用是被國外藝術(shù)家在版畫中不斷的創(chuàng)作與運用。

二、肌理的概念

所謂肌理，即指物體表面本身所呈現(xiàn)的物質(zhì)特定屬性，有組織或者自由而有條理。肌理形態(tài)以一種客觀的方式而存在，是物質(zhì)的自我表現(xiàn)形式。肌理運用的材料不同，所以產(chǎn)生的效果和感覺也不同。肌理的特征除了在自身結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出來，還通過表面的肌理效果所展現(xiàn)，人們在日常生活中自覺不自覺的都在時時刻刻的感受著肌理的存在。肌理的造型效果則是將客觀形態(tài)存在的原本物質(zhì)屬性加以改變，使之賦予了人的智慧、情感、審美等等，從而創(chuàng)造出一種具有物質(zhì)屬性并且獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，變化各異的肌理形態(tài)就這樣被賦予了藝術(shù)的生命力，而變得更加耐人尋味、意義悠長。

三、肌理語言在版畫創(chuàng)作中的研究

（一）版畫肌理制作的表現(xiàn)方法

肌理是服務(wù)于作品的，肌理的作用可以使畫面更加出彩。制作肌理的方法有許多種，下面簡單介紹幾種表現(xiàn)方法：刀痕法：運用不同的刀刻組成的刀法，這會產(chǎn)生意想不到的肌理效果，復(fù)雜微妙的肌理，將更加充實的表現(xiàn)作品和藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。飛塵法：即由飛塵腐蝕產(chǎn)生的肌理來豐富畫面。拓印法：將畫好的稿子直接印到板子上，然后進(jìn)行繪制。在刻制時要注意在不同深淺面上的用刀方法與過渡效果處理。拓印版畫要刻得深些，才有利于后期拓印。拓印時肌理就會非常明顯。在制作過程中，要特別注意“壓印痕”，它往往是一幅作品的中最重要之處。

（二）色彩與情感

人們通過主觀能動性把藝術(shù)表現(xiàn)出來，這不僅取決于創(chuàng)作者的性格、愛好、人生價值觀等，還取決于對于材料的選擇。所以這是創(chuàng)作者審美不同造成的選擇，因此就反映了不同的情感需要和畫面要求。但是創(chuàng)作者不管用什么肌理，所產(chǎn)生的肌理效果都是能充分體現(xiàn)作者的個人意境。在制作銅板的過程中，有很多種技法可以運用，刀痕法和對印法是技法中用的最普遍的。在作品的制作過程中，不僅能讓觀看者體會到刀刻的魅力，同時也能體會到肌理的效果。將板上所有的痕跡通過不同的肌理表現(xiàn)出來，因此增加了作品的感染力和神秘感。呈現(xiàn)肌理的方法多種多樣，其最終的效果都不會脫離畫面的統(tǒng)一，都要使肌理所出來的效果符合畫面主體，使肌理表現(xiàn)的作用和功能得到最大限度的發(fā)揮，從而增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。

四、版畫肌理語言的價值和思考

（一）肌理滿足人們的審美需求

肌理產(chǎn)生的效果不僅能表現(xiàn)出畫面本身的效果，還能對外界人們的審美造成影響，是版畫重要的形式語言。肌理對典型的塑造和主題內(nèi)容的升華有很大幫助。不同的肌理對比，可以使人們感受到不同的審美意蘊。對于版畫肌理的探索和研究能夠使版畫作品在一定層面上得到發(fā)展與提高，從而更具品位，這也是未來版畫發(fā)展的好方法。因此，肌理作為版畫創(chuàng)作中重要的技法是不可或缺的，它具備了其它技法不能比擬的美感。

（二）肌理豐富人們的情感表現(xiàn)

在生活過程中，人類會產(chǎn)生許多情感，肌理所產(chǎn)生的復(fù)雜和偶然性正好與生活有著聯(lián)系，是人們在生活與創(chuàng)作中產(chǎn)生共鳴。因此，肌理作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式，具備著表達(dá)人的情緒和強(qiáng)化情趣的作用，并且能提高藝術(shù)家的表現(xiàn)手法。創(chuàng)作者在創(chuàng)作版畫的時候無意中就會融入自己的情感，其中肌理所產(chǎn)生的效果會有千變?nèi)f化的融合，這種節(jié)奏與韻律和人們情感的節(jié)奏與韻律具有同一性，讓人們的情感得以抒發(fā)。

在社會漫長的發(fā)展過程中，人們的情感在發(fā)生微妙的變化，故情感是無限的。所以作為情感語言的肌理探索也是無限的。因此，肌理為創(chuàng)作者的畫面創(chuàng)造出了不一樣的感受。

五、對版畫創(chuàng)作實踐的一點體會

本人通過版畫創(chuàng)作過程的實踐得到一些心得：繪畫創(chuàng)作中最重要的手法肌理是繪畫中不可缺少的。藝術(shù)創(chuàng)作者把肌理作為創(chuàng)作關(guān)鍵，其中藝術(shù)表現(xiàn)語言是人們主觀的、能動的行為，因為這些都取決于創(chuàng)作者的個人因素，材料的選擇則是創(chuàng)作者對于審美的定義，反映了不同的審美需求與情感歸宿。無論創(chuàng)作者選用什么材料，創(chuàng)作中對肌理的運用都是為作品的效果所服務(wù)，要把肌理效果發(fā)揮的淋漓盡致，就要強(qiáng)化主體，在銅版畫的創(chuàng)作中，肌理是不可或缺的并用不同的形式表達(dá)，通過創(chuàng)作者的個人感覺和想象力來加工，充分表達(dá)情感色彩的和諧統(tǒng)一的藝術(shù)精神。endprint