桂林文化城時期美術家出版活動綜述及報刊的創(chuàng)辦和編輯

李晨輝

(廣西藝術學院《藝術探索》編輯部，廣西 南寧 530022)

【文史論苑】

桂林文化城時期美術家出版活動綜述及報刊的創(chuàng)辦和編輯

李晨輝

(廣西藝術學院《藝術探索》編輯部，廣西 南寧 530022)

美術家的抗戰(zhàn)出版是桂林抗戰(zhàn)美術運動和抗戰(zhàn)出版運動的重要組成部分，其中參與創(chuàng)辦和編輯報刊顯然是美術家最重要的出版活動。如：黃新波、劉建庵、賴少其、盛特偉、廖冰兄創(chuàng)辦和編輯《工作與學習》和《漫畫與木刻》，賴少其、劉建庵、廖冰兄等編輯出版《救亡木刻》十日刊，黃新波、劉建庵等主編《木藝》，張安治主編廣西藝術師資訓練班《音樂與美術》月刊，并和劉建庵參與報紙《藝術新聞》的編委和編輯，陽太陽擔任《詩創(chuàng)作》月刊的編輯。美術家參與創(chuàng)辦和編輯的刊物，一方面多依附于當時有影響的美術社團，另一方面又大都主張務實的編輯方針，具有時代進步性。

桂林文化城；美術家；出版；編輯

一、總論

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，桂林由于獨特的區(qū)位和交通優(yōu)勢以及桂系較為開明的文化政策，迅速成為后方國統(tǒng)區(qū)重要的文化中心之一，尤其是1938年下半年到1944年上半年這段時期，一度被譽為“文化城”[1]。大量文化名人來到桂林，在艱苦環(huán)境中展開了轟轟烈烈的抗戰(zhàn)文化運動。在美術方面，“據(jù)不完全統(tǒng)計，當年在桂林的較知名的畫家就多達250名，幾乎集全國畫壇高手于一地。其中，著名木刻家有：李樺、賴少其、黃新波、劉建庵、陳煙橋、溫濤、楊秋人、楊納維、梁永泰、蔡迪支、陸田、易瓊、武石、野夫、龍廷壩、林仰錚、王立、陳望等；著名的漫畫家有：葉淺予、廖冰兄、余所亞、盛特偉、沈同衡、丁聰、劉元、汪子美、張光宇、張正宇、黃堯等；著名國畫家有：徐悲鴻、豐子愷、張大千、何香凝、趙少昂、李可染、關山月、馬萬里、周千秋、張安治、張家瑤、帥礎堅、宋吟可、王渙夫、陽太陽、尹瘦石、黃獨峰、馮法祀、黃養(yǎng)輝、黎雄才、劉侖、朱培鈞、羅鼎華、陳雨田等；其他著名畫家有：李鐵夫、曹若、符羅飛、沈逸千、艾青、黃茅、張仃、沈士莊、徐杰民、郁風、陳曉南、傅天仇、李白鳳、林半覺、黃超、趙望云、梁鼎銘、梁鐘銘、陳海鷹、曾恕一、黎冰鴻、陳仲綱等”[2]。這些進步的美術家一方面繼續(xù)美術創(chuàng)作，另一方面投身各種社會活動或運動，建設社團，發(fā)展教育，熱心出版，以促進美術的繁榮和發(fā)展，并以美術的形式宣傳“抗戰(zhàn)建國”。

抗戰(zhàn)出版是抗戰(zhàn)宣傳和抗戰(zhàn)文化重要的組成部分，由于桂林文化的突飛式發(fā)展，桂林文化城的出版活動可謂空前。*關于桂林文化城時期出版概況，詳見李普文、李晨輝等《桂林抗日戰(zhàn)爭美術史》，南寧：廣西美術出版社，2015年，第155-162頁。而美術家的出版活動不僅鮮明和直接地反映了桂林抗戰(zhàn)時期美術運動宣傳性、進步性及大眾化、民族化等突出的時代特點，更是美術家生存和生活狀態(tài)、創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作思想最直觀的顯現(xiàn)方式之一。從一定意義上說，美術家的出版活動于公宣傳了抗戰(zhàn)，動員了群眾，發(fā)展了美術的大眾化和民族化，于私則在一定程度上為美術家提供了生活和創(chuàng)作的保障，因此，對其的研究，是桂林抗戰(zhàn)文化和抗戰(zhàn)美術研究中不可缺少的一環(huán)。

目前，關于桂林抗戰(zhàn)文化的研究，已在廣西及其他省份形成一股不小的風潮，而具體、專門針對桂林抗戰(zhàn)時期美術家出版活動的研究方面則相對貧乏：廣西社會科學院主編，楊益群、王斌等編選的《桂林文藝期刊索引》(南寧：廣西人民出版社，1986)，是一部索引類的工具書，比較全面地收錄了抗戰(zhàn)時期桂林文藝期刊刊載篇目，其中包含美術類論文篇名和美術作品名，為后學研究提供檢索。桂林市文化研究中心、桂林圖書館編《桂林文化大事記(1937—1949)》(桂林：漓江出版社，1987)，用宏大的篇幅對抗戰(zhàn)以來至新中國成立前桂林文化大事作了編年，其中包含美術家創(chuàng)辦報刊、出版流動畫報(街頭連續(xù)性畫展)等活動的條目式記錄，又有此期《書店、出版社簡介》《期刊簡介》《報紙簡介》《著譯簡介》等章節(jié)，為研究美術家出版活動提供了進一步研究的線索。胡慶嘉《抗戰(zhàn)時期桂林出版史料》(桂林：漓江出版社，1999)為后學研究桂林抗戰(zhàn)時期的期刊雜志和報紙的出版提供了較為可靠的史料，包括出版社、報刊社、印刷機構、發(fā)行機構、出版家、出版圖書、出版報刊的基本情況介紹和資料整理，及部分相關的回憶錄，其中涉及不少美術家的出版情況，如對美術類圖書、報刊的搜集，相關編輯出版機構以及黃新波、廖冰兄、賴少其等美術出版家的介紹。廣西大學劉曉慧2006年的碩士學位論文《抗戰(zhàn)時期桂林文化城的《救亡日報》及報人研究》則著重研究了抗戰(zhàn)時期桂林最重要的報紙之一《救亡日報》的出版活動和報人。2015年出版的李普文、李晨輝等《桂林抗日戰(zhàn)爭美術史》(南寧：廣西美術出版社，2015)中也有專章(《第四章 桂林抗日戰(zhàn)爭中的美術期刊》《第五章 桂林抗日戰(zhàn)爭中的書刊設計藝術》)探研抗戰(zhàn)時期桂林的美術期刊和書刊的設計藝術，史料詳盡豐富。2016年剛剛出版的陳洪波《抗戰(zhàn)時期<廣西日報>(桂林)廣告研究 (1937—1945)》(廈門：廈門大學出版社，2016)，對抗戰(zhàn)時期桂林重要的報紙《廣西日報》(桂林版)刊載廣告進行了深入、全面和細致的研究，其中關于廣告經(jīng)營發(fā)展歷程及演變，廣告內(nèi)容分類(社會廣告、文化教育廣告、休閑娛樂廣告、餐飲廣告、百貨商店廣告、營養(yǎng)保健品、香煙廣告)等，對研究美術家從事報刊廣告和版式設計等活動，有重要的啟示和資料價值。此外，專門的研究則所見較少。

美術家的抗戰(zhàn)出版活動是桂林抗戰(zhàn)美術運動和抗戰(zhàn)出版運動的重要組成部分，當然也是中國抗戰(zhàn)美術運動、抗戰(zhàn)出版運動以及世界反法西斯美術和出版的重要一翼，更是中國美術現(xiàn)代化的重要途徑之一。對桂林抗戰(zhàn)時期美術家的出版活動研究，首先可有力地補充目前桂林抗戰(zhàn)美術(藝術)研究和桂林抗戰(zhàn)出版研究的所存在的空白，其次，對廣西及我國西南地區(qū)的美術、出版等方面的文化建設，明顯具有重要的促進作用。

具體來說，桂林文化城時期美術家開展的出版活動主要包含以下幾類：(一)創(chuàng)辦、編輯美術類或其他文藝類報刊雜志，在出版社(書局、供應社等)從事圖書的編輯工作；(二)為美術類或其他文藝類書、報、刊等出版載體提供文稿、畫稿等稿源，或進行裝幀設計；(三)書、報、刊的廣告、發(fā)行工作；(四)街頭宣傳畫報等流動性畫報的組織和繪制活動；等等。其中，參與創(chuàng)辦和編輯報刊顯然是美術家最重要的出版活動。

二、美術家創(chuàng)辦、編輯報刊活動

抗戰(zhàn)時期的桂林，隨著文化名人的大量涌桂，一些美術社團也同時遷入桂林，如中華全國木刻界抗敵協(xié)會、軍委會政治部漫畫宣傳隊、抗日漫畫宣傳隊、中華全國漫畫作家協(xié)會等。此時桂林也紛紛興建新的美術社團和教育機構，如廣西版畫研究會、廣西藝術師資訓練班、私立桂林榕門美術?？茖W校、初陽美術院等。此時的美術家大都隸屬于某些美術社團，開展美術救亡運動。為了更好地發(fā)表藝術言論，展開藝術的理論探討(尤其是藝術的救亡功能、藝術的民族形式、藝術的大眾化等)，推介國內(nèi)外知名的藝術家及其作品，普及藝術知識的講座或教程，聯(lián)絡藝術界進步的知識分子和青年，這些美術社團和教育機構大都把興辦報刊作為主要的工作之一，社團或教育機構的美術家便往往成為這些刊物的主要負責人和編輯。

圖1 《工作與學習》封面(圖片采自《大成老舊刊》數(shù)據(jù)庫)

如中華全國木刻界抗敵協(xié)會將《工作與學習》和《漫畫與木刻》合并出版，于1939年5月16日發(fā)行創(chuàng)刊號(圖1)。中華全國木刻界抗敵協(xié)會的成員黃新波、劉建庵、賴少其和軍委會政治部漫畫宣傳隊成員盛特偉、廖冰兄等著名木刻家、漫畫家擔任了刊物的編輯。[3]。在創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞中，創(chuàng)辦者明確了刊物的編輯方針：“本刊是由兩個預定要出版的刊物合并出版的。一個是《工作與學習》，一個《漫畫與木刻》。這兩個東西都各有一些特殊性，所以雖是合并起來辦，仍然沒有抹煞任何一方面的相對獨立性，只在編輯上要求了兩者之有機的統(tǒng)一?！睂τ诳飪?nèi)容的選擇、編排，發(fā)刊詞也稱要從實際出發(fā)，以充實的內(nèi)容解決實際問題：“既然是兩個刊物的合刊，內(nèi)容似乎應該充實一點……絕對不談空話，不唱高調(diào)，一定要做到點點滴滴都有用。提出的問題要根據(jù)實際需要，想到的主意要能馬上拿去行供給的材料，大家都可以拿去用”，并由此和讀者、作者打成一片，和讀者、作者共同進步：“要和讀者一齊工作，一齊學習，一齊進步，一齊創(chuàng)造新的漫畫木刻……這個刊物雖然是由我們少數(shù)幾個人開頭來辦，卻不愿意他只是幾個同人的傳聲機，我們熱忱地希望他一出世就能和讀者打成一片，愈益成為一個大家所共同創(chuàng)作的東西，所有正在或愿意參加實際工作的人，正在或愿意學習切實知能的人，正在或愿意從事漫畫木刻的人都是他的主人。我們要通過這個刊物，互相學習，互相幫忙，互相交換經(jīng)驗，互相糾正錯誤，互相鼓勵，互相督促，把我們大家都鍛煉成為一群更好的民族斗士，更忠誠切實齊心一致地在最高領袖的統(tǒng)一指揮下，根據(jù)三民主義抗戰(zhàn)建國綱領，為爭取抗戰(zhàn)勝利，建設三民主義國家而努力……編者作者讀者打成一家！編者作者讀者一同來做”。[4]

圖2 《救亡日報》(桂林版)美術副刊《救亡木刻》(創(chuàng)刊號)(圖片來源：李建平《抗戰(zhàn)遺蹤——廣西抗戰(zhàn)文化遺產(chǎn)圖集》)

1939年2月21日，賴少其就已和劉建庵、廖冰兄等合作從事美術出版活動，在《救亡日報》(桂林版)第4版副刊用一個整版的版面，編輯出版《救亡木刻》十日刊(圖2)。賴少其任主編，共出九期，1939年5月11日后，改名為《救亡漫木》。[5]從《救亡木刻》的發(fā)刊詞中可以看出，其創(chuàng)刊或與近期舉辦的街頭木刻展有關?！斑@次的街頭展雖在《救亡日報》刊登了將近一個星期的廣告，但所收到的作品甚少，這一方面是因為遠道的同志未能將作品寄來，本地又因沒有木刻刀而感到棘手……在這次木刻街頭展的同時我們創(chuàng)刊了這個園地，因為忙于籌備展覽會，而本來的木刻又都是大幅的，便無法移到本刊”[6]?！毒韧瞿究獭?《救亡漫木》)的編者從木刻、漫畫的在動員性和宣傳性的優(yōu)勢方面以及提高木刻(漫畫)藝術水準出發(fā)，在木刻(漫畫)的大眾化方面做出努力和探索，滿懷熱情地投入刊物的編輯出版工作：“我們木刻人雖然能力微薄，但以他的熱情，和戰(zhàn)斗的勇氣，愿虛心的學習而達到提高木刻藝術的水準，和以百倍的努力，使木刻藝術盡快速的普遍化，并且學習先進文化人的先例，在火與鐵的苦煉中使更健康的站了起來……我們要以萬分的熱力來使這小東西發(fā)育起來，長大起來！讀者們！你們看他怎樣長大罷”[7]。

圖3 《木藝》版權記錄項(圖片來源：《全國報刊索引——民國期刊全文數(shù)據(jù)庫》)

中華全國木刻界抗敵協(xié)會編輯出版和發(fā)行的另一刊物《木藝》(圖3)，目前僅見兩期，1940年出版第1期，1941年出版第2期，木刻家黃新波、劉建庵擔任主編，每期50頁左右。盡管刊物《卷首語》中提出：“要作一件事，或推行一個運動，它底活動范疇不一定盡繞著這一個圈內(nèi)，視野放得廣闊一點，見聞必會增多。集思廣益，豈不是更好么？所以這本刊物，名義雖取曰木刻藝術的意思，但它內(nèi)容卻包涵有藝術各部門”[8]，比如第1期刊發(fā)了黃茅《談壁畫》，時玳詞、舒模曲《孩子你去吧》的音樂作品、所亞談漫畫的文章《笑彈》，等等，但仍以刊發(fā)木刻作品和木刻理論為主。編輯在稿件安排上，一方面統(tǒng)籌木刻類稿件和其他類稿件的比重，一方面又統(tǒng)籌作品和理論所占的篇幅，并將作品散插在文章之間，形成靈活、機動的編輯方針。而對于

刊物所起到的作用，《卷首語》謙虛地稱：“《木藝》的產(chǎn)生，并沒有什么野心，更不企圖堂堂皇皇的站在什么領導的地位。祖國在戰(zhàn)斗中，能夠去當一名列兵，已經(jīng)非常榮幸。偉大的建筑底基石，它永遠不會出頭的，然而，它底作用，有識的人們定能默認于心的”[9]。配合抗戰(zhàn)的時代洪流，以刀、筆代槍，發(fā)揮美術的戰(zhàn)斗性和宣傳性，是編輯刊物的主要初衷。

畫家張安治是徐悲鴻先生的弟子，畢業(yè)于中央大學藝術科，1936年11月中，受徐悲鴻邀請，乘江輪至漢口，再乘火車到衡陽，然后乘汽車渡湘江，來到桂林[10]，協(xié)助徐悲鴻籌建桂林美術學院。后，桂林美術學院建成后并未招生，但在此基礎上廣西省政府興辦了廣西藝術師資訓練班*關于廣西藝術師資訓練班的史實考證，參見李晨輝《抗戰(zhàn)烽火中的廣西藝術師資訓練班——美術教育史實考證》(南寧：廣西藝術學院桂林中國畫學院碩士學位論文，2009年)以及李普文、李晨輝等《桂林抗日戰(zhàn)爭美術史》(南寧：廣西美術出版社，2015年，第68-120頁)。1940年1月，廣西藝術師資訓練班創(chuàng)辦了音樂和美術類綜合性刊物——《音樂與美術》(圖4)，月刊，16開，張安治任主編。

圖4 1940年1月《音樂與美術》創(chuàng)刊號封面(廣西壯族自治區(qū)圖書館藏)

創(chuàng)刊號內(nèi)文第1頁(刊上頁碼為第5頁，前四頁為沈士莊、夏光、徐杰民、陸其清、陽建德、張景德、李明就等木刻作品)版心正中位置(圖5)刊登了《發(fā)刊詞》，明確了刊物的主旨和編輯方向。針對當時藝術界“喊口號，尚空談，粗制濫造，捧己罵人的現(xiàn)象還是太多，而從事實際工作——有效用有價值的工作——的人太少”等不良狀況，同《工作與學習》一樣，以抗戰(zhàn)建國的實用主義原則作為刊物的出發(fā)點，在內(nèi)容編排方面，注重“介紹富有建設性的時代作品……內(nèi)容能反映時代精神，技術能達到較高水準”，以及能幫助青年藝術工作者成長、進修并“走向光明的坦途”的、“持正不阿的藝術理論”、藝術講座和“學理上技術上迫切需要的知識”。作為教育培訓機構所創(chuàng)辦的刊物，其還明確“輔助戰(zhàn)時的藝術教育”的功能，探討“怎樣能使戰(zhàn)時的藝術教育更為蓬勃，更深入民間……怎樣能將戰(zhàn)時的藝術教育納入正軌”[11]?？梢?，在戰(zhàn)時的環(huán)境中，張安治等編者從藝術理論、藝術作品所謂的“正確性”“進步性”和“實用性”等方面對刊物的內(nèi)容、精神和方向作了規(guī)定，這也奠定了刊物的基調(diào)?；驗榱诉M一步說明辦刊精神，張安治在同一頁撰文《畫家的正義感及其責任》，用更大的篇幅、更詳盡的探討藝術家的人格和品格，認為：“藝術家之所以受人尊敬，不僅因為他們具有敏銳的感覺，豐富的熱情，能夠使人低回，鼓舞；而是因為他們具有超功利的精神，堅強的正義感，能夠反抗社會的虛偽，能夠發(fā)出先覺的呼聲”。在當前形勢下，畫家要能“認清自己的責任，祛除自私的心理，以工作代替雄辯，使中國的繪畫因互相虛心的競爭而趨于蓬勃”。[12]后來刊物的主編先后由畫家徐杰民、音樂家陸華柏擔任，但這種精神基本貫穿始終。

圖5 《音樂與美術》發(fā)刊詞(圖片來源：《大成老舊刊》數(shù)據(jù)庫)

據(jù)楊益群先生統(tǒng)計和整理，張安治和劉建庵作為美術界的代表還參與了報紙《藝術新聞》的編輯工作，任藝術新聞社社委、編委。[13]

由詩創(chuàng)作月刊社主辦的《詩創(chuàng)作》是桂林戰(zhàn)時重要的詩歌刊物之一，畫家陽太陽和詩人胡危舟、陳邇冬擔任編輯。在1941年6月15日出版的創(chuàng)刊號上，社長李文釗發(fā)表了《詩底時代——代創(chuàng)刊詞》，指出刊物的辦刊宗旨：“在我們的時代里，屠殺和反抗，轟炸和建設，掠奪和生產(chǎn)，追逐和流亡，幻滅和希望，死和生，火和血，在前線，在后方，在每一個角落都矛盾著，激動著，但這些每一個激動的事變交織成的我們的現(xiàn)代的斗爭的生活，不正給予我們這時期的詩以更豐富的內(nèi)容，更活躍的生命嗎？什么時代孕育過這多的矛盾？什么時代變動得這么劇烈？假如我們承認詩原是產(chǎn)生于大眾的，其后才由民間走向廟堂，則真正能把詩回復到大眾來的當是這個時代。因為在這劇烈的民族解放的斗爭里，大眾已經(jīng)起來創(chuàng)造他們自己的時代了”[14]?！对妱?chuàng)作》月刊屢次刊發(fā)刊物及詩創(chuàng)作月刊社籌備的“詩人節(jié)”的征稿啟事，對稿件的審核與選用基本貫穿了這一辦刊精神。

作為畫家的陽太陽，投身詩歌刊物的出版工作，除了和同人交流詩歌創(chuàng)作及理論探討外，還從事刊物的封面設計和版式設計，他的繪畫藝術也得到同行高度的贊美，胡危舟《畫題三首·給陽太陽》：

你描繪這顆大樹底折倒么

我底好畫家

著著很好的顏色呀

你畫個鐵匠打著復仇的刀么

我底好畫家

那刀是他的，你的，我的呀

你捉住了一個“寂寞”的構圖高興著么

我底好畫家

那是你捉住了一個生活，一個知識呀

無數(shù)無數(shù)只眼睛交流于你寫實的“山水”呀

我底好畫家

那山里有煤礦，水里有解糧船呀

你在最□暗的屋子里畫著最光熱的圖景吧

我底好畫家

你□掘著紅土作顏料，撕舊衣服當畫布□

你病者也笑著自己病得有意思么

我底好畫家

健康吧，準備給大家坐著火車來瞧你底進展吧[15]

除上所述，由廣西版畫研究會主辦的《時代藝術》(《廣西日報》美術副刊，周刊)、國防藝術部美術部主辦《戰(zhàn)時藝術》半月刊(后改為月刊)、廣西省立藝術館美術部主辦《戰(zhàn)時描集》(不定期)和《戰(zhàn)時美術論叢》(不定期)等，也是戰(zhàn)時桂林美術家參與創(chuàng)辦和編輯的重要報刊。

美術社團和教育機構為報刊提供相對穩(wěn)定的生存和發(fā)展環(huán)境，具備一定的資金支持和人才儲備，基本能夠保證質(zhì)量優(yōu)良的稿源，并能借助社團或教育機構的力量形成較廣泛的影響，故成為桂林文化城時期報刊出版的主力軍。而依附于社團求發(fā)展，也是抗戰(zhàn)時期桂林美術報刊出版的主要特征。

其次，追求實際的效用是美術家編輯出版報刊的方針。一方面，他們力避空談，以務實的心態(tài)寄希望于刊物，希冀刊物的出版和發(fā)行能解決實際的問題：彰顯美術的戰(zhàn)斗精神，配合抗戰(zhàn)對群眾的宣傳和動員，對青年人的培養(yǎng)和熏陶，對藝術家新的時代精神的塑造，以及努力推動美術的普及和大眾化，并在此務實過程中，求得藝術的發(fā)展。在“抗戰(zhàn)建國”的特殊環(huán)境中，這顯然是符合時代發(fā)展的進步的編輯方針。

[1]魏華齡.抗戰(zhàn)時期桂林文化城的形成[J].學術論壇,1982，(2)：107.

[2]楊益群.劃時代的壯麗畫卷——抗戰(zhàn)時期桂林美術運動初探[A].楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林:漓江出版社,1995.3-4.

[3][5][13]楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術期刊介紹[A].楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林:漓江出版社,1995.232.230.252.

[4]發(fā)刊詞[J].工作與學習,1939,(1).

[6][7]編者.木刻的新轉向——作為本刊創(chuàng)刊詞、街頭木刻展開幕詞[N].救亡日報，1939-02-21.

[8][9]西.卷頭語[J].木藝，1940,1,(1):1.

[10]張安治.一代畫師——憶吾師徐悲鴻在桂林[A].楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林:漓江出版社,1995.647.

[11]發(fā)刊詞[J].音樂與美術,1940，(1)：5.

[12]張安治.畫家的正義感及其責任[J].音樂與美術，1940,(1):5.

[14]李文釗.詩底時代——代創(chuàng)刊詞[J].詩創(chuàng)作，1941,(1).

[15]胡危舟.畫題三首[J].詩創(chuàng)作，1942,(13)13.

【責任編輯：董麗娟】

G127

A

1673-7725(2017)07-0189-07

2017-05-16

本文系2016年度廣西高校中青年教師基礎能力提升項目“桂林抗戰(zhàn)時期美術家的出版活動研究”(項目編號：A2-2050-16-09)的研究成果。

李晨輝(1983-)，男，河南永城人，編輯，主要從事中國美術史研究。