70毫米膠片IMAX之下看諾蘭玩電影實(shí)驗(yàn)

張海律

IMAX，70毫米，膠片，《敦刻爾克》這部克里斯迪弗.諾蘭讓人期待的大作，由于沒(méi)對(duì)比過(guò)普通2D版和激光IMAX70毫米，并不能從感官和技術(shù)指標(biāo)上確切描述膠片版到底有多突出。就只有從對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾狀態(tài)的觀察，以及與李安同樣炫技的《比利.林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》進(jìn)行縱向?qū)Ρ?，去給出某種側(cè)面評(píng)價(jià)吧。

對(duì)比李安，

更直接的沉浸式體驗(yàn)

所謂沉浸式體驗(yàn)，最直接的感知，或許是看它能不能讓吵鬧觀眾迅速閉嘴吧。兩個(gè)咋咋呼呼的朋克青年手捧炸魚(yú)薯?xiàng)l坐到了我旁邊，還跟著正片開(kāi)始前十來(lái)部預(yù)告片的搖滾名曲哼唱起來(lái)。心想自己提前半個(gè)月訂票的IMAX將要被這些朋克毀了，可從正片第一幕，敦刻爾克鎮(zhèn)上垂頭喪氣的逃命英軍，抬頭仰望德軍空投的勸降傳單開(kāi)始，小半截們就瞬間安靜下來(lái)。影廳里的所有觀眾也一樣，從頭到尾，被并沒(méi)任何血腥鏡頭和大場(chǎng)面卻又神經(jīng)緊繃的IMAX畫(huà)面屏住呼吸，只在民間漁船出現(xiàn)在法國(guó)海岸時(shí)，長(zhǎng)出一口氣地發(fā)出一聲贊美“Wow”，其實(shí)跟其他大片相比，那個(gè)非常主旋律的營(yíng)救場(chǎng)面，也實(shí)在算不上多么壯闊和宏大。

3D/4K/120幀的《比利.林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，我是在北京觀影條件最好的博納悠唐看的，卻感覺(jué)120幀帶來(lái)一種意外的負(fù)面效果——超高清到放大了角色的一切表情細(xì)節(jié)，讓人覺(jué)得再是出色的演員，被放大到毫無(wú)距離的尺度之下，演技就不再能讓人信服。而全片四分之三時(shí)間都以IMAX全畫(huà)幅呈現(xiàn)的《敦刻爾克》70毫米膠片，在保證了讓觀眾身臨其境基礎(chǔ)上，并不會(huì)放大演員的毛細(xì)血管，加上戰(zhàn)爭(zhēng)戲的油污和傷口化妝，很大程度上避免了其中一大堆并不出名的年輕演員演技上可能發(fā)生的問(wèn)題，盡可能把表演課上學(xué)到的驚恐和絕望情緒表達(dá)出來(lái)，或許就能過(guò)挑剔技術(shù)狂諾蘭的法眼吧。有同樣看過(guò)頂級(jí)版本的技術(shù)控影迷指出，同一場(chǎng)景中IMAX和Panavision寬銀幕交替拍攝時(shí)，呈現(xiàn)出亮度和色溫不統(tǒng)一的情況，一會(huì)偏白偏亮一會(huì)偏黃偏暗，這一些細(xì)節(jié)，糙男如我者注定識(shí)別不出來(lái)。

劇情結(jié)構(gòu)，

不再制造燒腦難題

劇情和結(jié)構(gòu)上，諾蘭這一次不再制造燒腦難題，那些觀看其作品猶如認(rèn)真進(jìn)入一場(chǎng)狼人殺游戲的擁躉，難免會(huì)為此產(chǎn)生那么些“智力失落”。其擅長(zhǎng)的“跨時(shí)空敘事”依舊顯著存在，且從一開(kāi)始，就以畫(huà)面正中字幕給予“觀看提示”：沙灘上一周、海上一天、空中一小時(shí)。慶幸在這三個(gè)不同戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的角色辨識(shí)度都非常清晰，又始終沒(méi)有德軍官兵形象作為視覺(jué)干擾項(xiàng)出現(xiàn)，我想再是遲鈍的觀眾，即便遺忘了關(guān)于時(shí)段單位的重要提示，也不至于被錯(cuò)落的平行剪輯搞暈吧。但剪得太碎，至少會(huì)讓我感覺(jué)到些許不痛快，像是《中國(guó)有嘻哈》這類綜藝節(jié)目，為制造懸念，在一位選手命運(yùn)的情節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)上，鏡頭非要跳到另一選手那兒去。《敦刻爾克》在這種“心理調(diào)戲”上，做得更甚，反反復(fù)復(fù)四五次，才讓觀眾等來(lái)角色們絕境求生的結(jié)果。

主題呈現(xiàn)，

迥異于戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型模式

誠(chéng)如預(yù)告片所強(qiáng)調(diào)的電影主題，“活下去，就是勝利”，諾蘭的《敦刻爾克》迥異于戰(zhàn)爭(zhēng)片類型模式，呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)關(guān)于求生和自救的故事。這樣的“重大革命歷史題材“，觀眾所習(xí)慣和期待的敘事理應(yīng)是像看一篇用大場(chǎng)面鏡頭書(shū)寫(xiě)的歷史特稿，而在諾蘭的故事里，希特勒、丘吉爾及對(duì)壘雙方最高將領(lǐng)，全都不存在，從頭到尾都只有在慌亂中奔逃的小兵、明知前方兇險(xiǎn)還義無(wú)反顧航行的漁民，以及機(jī)艙有限視野中緊張喘息的飛行員。因此，相對(duì)于類型化的戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，《敦刻爾克》是極具實(shí)驗(yàn)性和突破欲望的。將時(shí)間高度凝結(jié)、將人物徹底提純的敘事策略，以及大量的特寫(xiě)場(chǎng)面，在某種程度上，甚至是奔著《黎巴嫩》那樣極端化的坦克望遠(yuǎn)鏡視野去的。

所幸，諾蘭完美的職業(yè)聲譽(yù)、龐大而堅(jiān)實(shí)的全球粉絲群，加上在制片公司面前霸氣的終剪權(quán)，讓他能夠任性完成自己的藝術(shù)作品，同時(shí)也不犧牲必須好看的商業(yè)屬性。

tips

距離國(guó)內(nèi)觀眾最近的《敦刻爾克》70毫米膠片IMAX銀幕，是曼谷Paragon Cineplex的KrungSri IMAX那塊。而據(jù)稱能達(dá)到同等品質(zhì)的70毫米激光IMAX，則在近鄰的國(guó)家和地區(qū)有著更多一些的選擇，包括大阪的109 Cinemas Osaka Expocity & IMAX、首爾的CGV Yongsan IMAX Theater和臺(tái)北的Miramar IMAX。各位在做旅游觀光購(gòu)物計(jì)劃時(shí)，不如加上一場(chǎng)？