“昭通作家群”的創(chuàng)作前路與時代選擇

孫偉民

“昭通作家群”的創(chuàng)作前路與時代選擇

孫偉民

“昭通作家群”是中國作協(xié)官方認定的四大區(qū)域性作家群之一，“昭通作家群”可以說是云南，乃至中國地域作家群的一個樣本，是一個具有豐碩創(chuàng)作成果，并富有思想內(nèi)涵、藝術特色的作家群體?！罢淹ㄗ骷胰骸痹跀⑹滤囆g、思想內(nèi)涵等方面的探索及所取得的成績引人矚目，其創(chuàng)作實績代表了新時期以來云南文學的發(fā)展成果，是新時期以來云南文學創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的一個縮影。但在“喧嘩與騷動”的背后，昭通文學該如何更好地前行是擺在創(chuàng)作者與研究者面前的共同問題。

一

1999年，云南省作家協(xié)會首期簽約作家23名，其中有8名是昭通作家，分別為：夏天敏、雷平陽、李騫、潘靈、劉廣雄、胡性能、黃玲、樊忠慰。截至目前，云南獲得魯迅文學獎的四位作家，昭通籍作家有兩位（夏天敏和雷平陽），少數(shù)民族文學“駿馬獎”理論、評論集單元三位獲得者，昭通籍評論家有兩位（李騫和黃玲）。正如筆者在另一篇文章中所述，“截至2016年，昭通作家群中的中國作協(xié)會員有曾令云、夏天敏、劉建華、李騫、胡性能、宋家宏、黃玲、呂翼、雷平陽、夏玲、陳衍強、傅澤剛、樊忠慰、劉平勇、王丹、朱鏞、楊莉、沈洋等16人，一個地處西部偏遠地區(qū)的地級市有如此之多的作家隊伍是罕見的?！币驗椤罢淹ㄗ骷胰骸钡某晒κ痉?，在云南各地州相繼掀起了效仿“昭通模式”的風潮，一時無兩。

新時期以來，特別是新世紀以來，“昭通作家群”取得了不菲的創(chuàng)作實績，在小說、詩歌、散文、報告文學、戲劇等多種體裁遍地開花，佳作頻發(fā)，并獲得了各方關注，在此不多贅述。漫觀全國，類似“昭通作家群”這樣的作家群體并不鮮見，但“昭通作家群”的特殊在于物質(zhì)的貧瘠和作品的豐碩所形成的鮮明而強烈的對比，創(chuàng)作者們對文學的熱愛與追求讓人動容。他們是烏蒙山的哨兵，是這片土地的守望者與捍衛(wèi)者，他們像是生活在貧瘠山野的株株野草，平凡不奇，卻堅韌頑強，他們對生活的認識比一般的創(chuàng)作者更深刻。

筆者認為，單以鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作為限，“昭通作家群”可以說是西部文學作家群體的代表，反映了新時期以來，特別是新世紀以來邊疆文學、西部鄉(xiāng)土文學所能達到的藝術高度。但表面的浮華之下并不是沒有暗礁和危機，創(chuàng)作資源的逐漸枯竭，創(chuàng)作的模式化與機械化，創(chuàng)作者文學理論知識的相對匱乏，文學視野的亟須拓展，缺少外界批評界的持續(xù)關注……這些都成為限制昭通文學進一步發(fā)展的桎梏?？陀^地說，以“昭通作家群”為代表的云南鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作雖顯繁榮，但在創(chuàng)作上也存在著諸多局限與不足，尚有著很大的精進空間?！罢淹ㄗ骷胰骸编l(xiāng)土小說創(chuàng)作取得的藝術成就和面臨的創(chuàng)作局限也正是云南鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作的縮影。

隨著各地政府對文化的逐漸重視，地方文學創(chuàng)作逐漸火熱，大小規(guī)模的作家群不時涌現(xiàn)，逐鹿文壇，“昭通作家群”在文壇的地位開始逐漸變得尷尬。在此嚴峻形勢下，某些創(chuàng)作者竟然偏安一隅，不思進取，自我感覺良好，忙于作品的宣揚，以文學作為進入名利場的工具，沉迷在鮮花和掌聲之中，卻對自我能力和素養(yǎng)的提升不以為然。雖然昭通文學已經(jīng)成為昭通地方政府的一張具有代表性的文化名片，但昭通文學的將來是否明朗，并不樂觀，昭通文學在全國的知名度和影響力仍然顯得有限。李騫在《“昭通作家群”探析》一文中就曾尖銳地指出“昭通文學所面臨的問題也不少。比如昭通文學現(xiàn)象被文學界和媒介炒作得過熱，且持續(xù)升溫，但是學術界卻始終保持一種冷淡的隔閡態(tài)度，那些在當代文學研究方面掌握話語權的學院派教授，如謝冕、洪子誠、孟繁華、張頤武、陳曉明、陶東風、王彬彬都緘口不言，他們甚至可能還不知道文壇上有一個昭通作家群。目前，國內(nèi)出版的十多部中國當代文學史，沒有一部提到昭通文學現(xiàn)象，也沒有一部提到昭通的作家。”這段論析無疑一針見血，振聾發(fā)聵，讓人深思。“昭通文學現(xiàn)象”的持續(xù)火熱與“昭通文學研究”的相對冷淡形成了鮮明對比，我們更有理由冷靜地探討昭通文學的發(fā)展及思考昭通文學的出路。是于艱難困苦中地走上坡路，最后玉汝于成，還是于不自覺中走下坡路，這是昭通作家們所面臨的創(chuàng)作選擇。我們該如何更加客觀、合理地看待昭通文學現(xiàn)象？“昭通作家群”還能走多遠？該如何走？昭通文學的前路在哪？這是所有關心昭通文學發(fā)展的文學愛好者和學界研究者們所熱切關注的話題。

二

對地域性作家群體的研究一直是中國現(xiàn)當代文學研究的熱點和重點。筆者曾在昭通作家作品的研讀上投入了不少的時間精力，在多個場合也不遺余力地向省外的同行介紹昭通文學創(chuàng)作概況及發(fā)展。在與外界人士交流的過程中，筆者更加認識到以昭通文學為代表的云南鄉(xiāng)土文學存在的諸多創(chuàng)作局限。文學作品的傳播及評價是文學生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，也是作品的文學性和社會性之所以成立的關鍵所在。昭通文學在中國當代文學的地位如何？外界對云南鄉(xiāng)土小說和昭通鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作了解有多少，他們又是怎么看待的？筆者覺得做一份關于這些問題的調(diào)查問卷是十分有必要的。

2016年，筆者設置了關于鄉(xiāng)土文學和云南文學與批評等問題相關的20個問題，以各高校中國現(xiàn)當代文學專業(yè)碩士、博士研究生和中國現(xiàn)當代文學專業(yè)任課老師為調(diào)研對象，做了一份關于云南鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作的調(diào)查問卷，實際收回有效回復問卷45份。雖然45份問卷是很小規(guī)模的調(diào)查，但受訪者大多是在讀或已畢業(yè)的文學碩士和博士，是具有較高文學素養(yǎng)的文學研究者。雖然并不能據(jù)此絕對客觀有效地反映出筆者所要調(diào)研和想要揭示的問題，但是可從一個角度和側面了解昭通文學乃至云南鄉(xiāng)土文學的外界評價與接受，我們或可得到一些警醒和啟悟。

先對參加調(diào)查問卷的45人的身份進行說明：從省份上來說，6人為云南省內(nèi)人員，其他39人為省外人員。省外人員占據(jù)大多數(shù)，以此我們更可直接看到昭通文學的省外接受與評價。從職業(yè)來說，24人為大學教師，15人為現(xiàn)當代文學專業(yè)在讀碩士、博士研究生，6人為其他職業(yè)者。從學歷來說，12人擁有博士學歷或在讀博士，39人擁有碩士學位或在讀碩士，6人擁有本科學位或本科在讀。從職業(yè)和學歷上來看，筆者所選取的調(diào)研對象大多是較為專業(yè)的文學研究者。筆者認為對這些相對“專業(yè)”的人士進行調(diào)研，對調(diào)研結果進行分析，或許更能讓我們反思昭通文學和“昭通作家群”在外界的印象和其在中國文壇的處境。換而言之，如果在省外本學科領域中，昭通文學和“昭通作家群”還不能得到認可，在全國范圍內(nèi)得到更為廣大的關注就更是無從談起。

通過調(diào)研數(shù)據(jù)，我們得出以下信息：

每年閱讀的文學作品及文學論著的數(shù)量在15本以上的有36人，5-15本的有6人，5本以內(nèi)的有6人。每年購買文學作品及文學論著的數(shù)量在15本以上的有15人，5-15本的有21人，5本以下的有9人。在此我們可見絕大部分的受訪者因為自身專業(yè)的緣故，有著比較強烈的圖書閱讀和購買欲。

很清楚鄉(xiāng)土文學概念的有15人，比較清楚這一概念的21人，大概意思明白，說不上來的有9人。對文學創(chuàng)作（特別是對鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作）特別關注的有3人，比較關注的有24人，很少關注和不關注的有18人。對鄉(xiāng)土文學作品的出版非常樂觀的0人，基本樂觀的有24人，完全不樂觀和不了解的有21人。雖然絕大部分的受訪者表示對鄉(xiāng)土文學概念認識比較清楚，但是卻有近一半的受訪者表示很少關注或從不關注鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作，以及對鄉(xiāng)土文學作品的出版不樂觀或不了解。從這一角度我們可看到，鄉(xiāng)土文學作品的發(fā)表及出版形勢頗為嚴峻。本專業(yè)的研究者尚不夠關注鄉(xiāng)土文學，更何況普通讀者。

在“有人說，鄉(xiāng)土文學在走向消亡”這個問題上，持非常贊同態(tài)度的0人，持基本贊同態(tài)度的有9人，對此完全不贊同的有30人，對此不了解的有6人。雖然有66.7%的受訪者完全不贊同鄉(xiāng)土文學在走向消亡，但是也有20%的受訪者表示基本贊同鄉(xiāng)土文學在走向消亡。閱讀鄉(xiāng)土文學作品的原因，出于興趣熱愛的有21人，獵奇心理有8人，別人推薦的有6人，其他原因有10人。閱讀鄉(xiāng)土文學作品的原因中，出于興趣熱愛的因素的比例未過半。

在“有人說，鄉(xiāng)土文學的敘述中心是苦難”這個問題上，持基本贊同態(tài)度的有21人，持完全不贊同態(tài)度的有18人，對此不了解的有6人。近一半的受訪者表示對鄉(xiāng)土文學的中心是苦難表示認同，但持完全不認同的受訪者比例也基本持平。在“您覺得現(xiàn)在中國國內(nèi)的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作是否有‘炫耀苦難’或‘歌頌苦難’的傾向？”這個問題上，比較嚴重有9人，沒有覺得33人，不了解3人。在此需要關注的是，有五分之一的受訪者認為中國眼下的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作有“炫耀苦難”或“歌頌苦難”的傾向，這是創(chuàng)作者所應該引起警覺的。

在“您覺得云南的文學創(chuàng)作居于什么水平？”這個問題上，認為成績喜人的有3人，表示差強人意的同樣有3人，對此不了解竟有39人，對此問題表示不了解的受訪者竟占據(jù)了86.7%。

在“您關注云南作家的創(chuàng)作情況嗎？”這個問題上，表示很關注的0人，表示比較關注的有6人，對此很少關注的有24人，對此從不關注15人。很少關注和從不關注的受訪者同樣占據(jù)了總受訪者的86.7%。

在“您知道‘昭通作家群’這個作家群體嗎？”這一問題上，表示知道的有6人，表示不知道的39人。表示不知道的受訪者同樣占據(jù)了總受訪者的86.7%。

在“您知道‘昭通作家群’的主要聚集地在云南嗎？”這一問題上，表示知道的有8人，表示不知道的有37人。對此表示不知道的受訪者占據(jù)了總數(shù)的82.2%。

從以上數(shù)據(jù)中，我們可以得出，外界對于包括昭通文學在內(nèi)的云南文學以及“昭通作家群”的了解和認識還很不夠，甚至絕大部分的本學科的省外人員表示沒聽說過“昭通作家群”，省外的冷遇和省內(nèi)的相對火熱形成了鮮明對比，這更需要創(chuàng)作者和研究者冷靜思考“昭通作家群”應該怎樣更好地走出去的嚴峻命題。

在“你覺得目前中國國內(nèi)的文學獎項，如茅盾文學獎、魯迅文學獎的評比公平公正嗎？”這個問題上，持比較公平公正態(tài)度的有21人，認為完全不公平公正的有12人，自稱不了解的有12人。

在“您可以舉幾個你所知道的獲得過魯迅文學獎的云南作家（包括詩人）的名字嗎？不知道的可不填寫?！边@個問題上，表示知道的僅有2人，表示不知道的達43人，這一比例高達令人咋舌的95.6%。

在“您可以舉幾個你所知道的云南作家（包括詩人）的名字嗎？不知道的可不填寫?！边@一問題上，提及于堅的最多，有18人，提及海男有6人，提及夏天敏、李騫、潘靈各有4人，提及雷平陽、吳文光、黃玲、吳然、喬傳藻各有3人，提及劉先平的有2人，表示不知道的21人。

“您可以舉幾個你所知道的云南評論家（者）的名字嗎？不知道的可不填寫?！碧峒袄铗q的人數(shù)最多，有7人，在總受訪人數(shù)中占16.7%。提及宋家宏、黃玲、納張元的各有3人，提及余斌的有2人，表示不知道的達34人，占據(jù)75.6%。

如筆者在前文所言，以上數(shù)據(jù)雖不能絕對客觀有效的反映事實本身，但是我們卻可以得出包括昭通文學在內(nèi)的云南文學和“昭通作家群”在省外受冷遇的事實?！罢淹ㄗ骷胰骸彪m在全國已經(jīng)具有一定知名度，但是在全國范圍內(nèi)還是影響力很欠缺，特別是在中國現(xiàn)當代文學這一學科中的影響還是太有限。怎么讓更多的“昭通作家群”的作家們走出云南，走向全國，這是一個十分值得重視和需要分析的問題。

三

在第六屆魯迅文學獎評選中，云南有多名作家、詩人的作品參選，以小說為例，中篇小說有陳鵬的《絕殺》，傅澤剛的《紅殤》，潘靈的《一個人和村莊》，夏天敏的《時光里的銀子》；短篇小說有包倬《獅子山》，和曉梅《連長的耳朵》，彭荊風《陰陽有隔》等。潘靈的《一個人和村莊》更是進入中篇小說的終審，但是很遺憾的是，最后以零票落選。我們固然不能以一個文學獎項來衡量和評定一個作家創(chuàng)作的成敗，但至少可以做一個參考。從這一現(xiàn)象說，云南的文學創(chuàng)作依然未能成功進入主流的視野，依然在被邊緣化。如何讓以昭通文學為代表的云南文學“走出去”？如何讓云南文學在中國文壇中占據(jù)更為重要的位置、發(fā)揮更為重要的作用，這其中包含著諸多復雜的因素。無論是創(chuàng)作者，還是批評者都面臨著不容樂觀的情形，也都在做著種種探索與努力，這注定是一條荊棘之路。

正如有研究者所提出的那樣，“與一些文學大省相比，云南文學創(chuàng)作重振的形勢已經(jīng)非常嚴峻，云南文學的局限在于，處于創(chuàng)作旺盛期的中青年作家，基本上都處于‘業(yè)余創(chuàng)作’。而像北京、山東、廣東等一些發(fā)達省市的作協(xié)，有專業(yè)作家的編制，特殊的體制能夠讓他們?nèi)鄙硇倪M行創(chuàng)作?！钡膶W的創(chuàng)作本身就是一個歷時較為長久的過程，文學又歷來被視為經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈的末端，這種局面的改善并不是數(shù)日之功。農(nóng)衛(wèi)平則認為“先天的不足、自然條件的限制，使云南的經(jīng)濟、文化較之發(fā)達地區(qū)還有一定的差距?！币驗殚L期的歷史因素，云南一直遠離中國歷史、文化中心，受到中原文明的影響較為薄弱。繼而，她從“厚重的歷史感的虧缺”和“經(jīng)濟的長期落后”兩個角度分析了云南鄉(xiāng)土作家們不同程度的意識觀念的落后，從而影響到了作家的創(chuàng)作。這種觀念比較客觀地突出表現(xiàn)出了問題的癥結所在。但是除卻這些先天因素，后天的努力更為重要?！罢淹ㄗ骷胰骸钡膭?chuàng)作則充分驗證了這一點，在高寒的貧瘠之地綻放出了燦爛的文學之花。

(2) 孤石的穩(wěn)定性受到賦存條件的影響，不同賦存形態(tài)使得孤石重心所處位置不同，埋藏在周圍巖土體中越少、重心外移越多的孤石穩(wěn)定性越差，越容易發(fā)生滾落，對人們生命財產(chǎn)威脅也越大。但對于部分出露形式的孤石，在考慮落孤石穩(wěn)定性同時必須還要考慮周圍土體的情況，周圍土體穩(wěn)定性直接影響孤石的穩(wěn)定性。

“昭通作家群”已經(jīng)誕生了一批具有代表性和知名度的作家，也不乏一些具有深度的作品，在這些作品中折射與流露出的對鄉(xiāng)村權力機制以及人本價值的關懷與反思體現(xiàn)出了這個作家群體創(chuàng)作的思想深度?！罢淹ㄗ骷胰骸钡膭?chuàng)作者們深愛著他們筆下和腳下的這片熱土，他們的文字中有著太多山鄉(xiāng)與城市兩種文化的齟齬，弱勢群體（特別是年輕女性）的卑微處境讓人觸目驚心。但文字中的人物對美好生活品質(zhì)追求的本能又使得他們想要逃離這片土地，創(chuàng)作者們就在這種感情的拉扯與糾結中艱難前行，這樣的別樣寫作更顯當代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作的痛感。

長時間以來，云南文壇普遍得到一種結論——云南并非沒有一流的作家和詩人，但是創(chuàng)作卻較缺乏一流的精品，這是一個值得仔細研究的問題。在新的文學形勢下，云南文學比以往任何時期都更渴望精品的出現(xiàn)。缺乏精品與很多因素有關，比如與作家與詩人的創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作視野，以及外在的出版機制和閱讀環(huán)境等因素都有著密切聯(lián)系。但在當下的文學環(huán)境中，衡量一個地區(qū)作家群體或作家個體的創(chuàng)作水平的重要依據(jù)，便在于其是否具有在全國范圍內(nèi)頗具影響力的長篇小說。這同樣適用于新世紀以來的云南鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作。如果對“昭通作家群”的作品進行考量分析，我們可發(fā)現(xiàn)包括“昭通作家群”在內(nèi)的云南作家們在中短篇領域中比較擅長，而在長篇小說中鮮有力作。因此，如果不克服長篇小說的創(chuàng)作短板，就難言云南文學的真正崛起。

在文學創(chuàng)作的很多方面，以“昭通作家群”為代表的云南文學創(chuàng)作可以參考中東部或者西部其他文學強省的區(qū)域性作家的創(chuàng)作。如上世紀90年代轟動一時的“陜軍東征”，則表現(xiàn)出了陜西作家們的文學抱負和文化野心。在1993年前后，陜西作家在短時間內(nèi)集中推出了一批很有分量的長篇小說，其中包括賈平凹的《廢都》、陳忠實的《白鹿原》、高建群的《最后一個匈奴》、京夫的《八里情仇》，以及后來加入的路遙的《平凡的世界》、程海的《熱愛命運》等作品。通過對比我們可發(fā)現(xiàn)，云南文學距離國內(nèi)文學主流尚有不小的差距，距離陜西、山東、河南等傳統(tǒng)文化大省還有很大的差距。與“陜軍東征”相對應，云南則提出“滇軍北伐”，“昭通作家群”要想走出去，在中國文壇同其他地域的作家們角逐，就必須要謀求新變，而不能滿足已有的成績“坐吃山空”。在市場環(huán)境下，文學作品和作家也需要包裝。無論世紀之交“廣西三劍客”的推出，還是2011年“甘肅小說八駿”的推出，皆為云南作家的“走出去”提供了另一種可參考的模式。廣西和甘肅與云南同樣位于中國西部，但是這些省份的文學腳本可說已經(jīng)走在了云南的前面，云南豈能落后？但是“走出去”需要多個部門的合力，憑個人之力斷難實現(xiàn)。

文學滇軍如何“北伐”成功，開拓一片天地，可以說任重而道遠。在云南的文學批評界，高唱贊歌、頌歌，大作官樣文章的現(xiàn)象并不鮮見。而這樣的現(xiàn)象不僅在云南存在，這在國內(nèi)其他省份也普遍存在。作為研究者，我們必須保持批評的理性和對學術的敬畏。作為創(chuàng)作者，我們也必須要保持創(chuàng)作的熱忱和對文學的尊重。我們需要鮮花和掌聲，這會刺激與推動我們的文學創(chuàng)作；但是同樣，我們也應該聆聽批評者的意見，能聽得進去不一樣的聲音。創(chuàng)作者們唯有能接受得了榮譽，也能承受得了打擊，痛定思痛，方能展現(xiàn)出更好的創(chuàng)作實績。

要研究云南地方文學創(chuàng)作，不可能繞開“昭通作家群”這個特殊存在。“昭通作家群”作為區(qū)域性作家群體的一種，有其突出，也有其平凡，也有其不足的地方。并且伴隨著文壇競爭的激烈化，這種不足表現(xiàn)得愈發(fā)明顯。在此種形勢下，創(chuàng)作者該如何選擇，則與時代召喚密不可分。

四

創(chuàng)作者只有摒棄浮躁，回歸文學，聯(lián)系群眾，落于現(xiàn)實，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，牢記作品是立身之本，融入人民群眾的生活，創(chuàng)作出“有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛”的優(yōu)秀作品，才是文藝創(chuàng)作者的中心任務，這是作家們于時代召喚下的必然選擇。

《萬物生》帶有一定的自傳色彩，以文中鶴鎮(zhèn)的發(fā)展作為中國農(nóng)村變遷的縮影，以新農(nóng)村建設工作隊隊長文雅琪到鶴鎮(zhèn)開展群眾工作、建設社會主義新農(nóng)村為主線，塑造了文雅琪這一扎根農(nóng)村一線、為民務實的基層干部形象，書寫了以蘋果村村民為代表的中國邊地農(nóng)民在掙扎中改變思路、謀求蛻變的現(xiàn)實生活圖景，展現(xiàn)了當下農(nóng)村在建設與發(fā)展過程中交錯復雜的矛盾，也表現(xiàn)出了中國當代新農(nóng)民百折不撓的堅韌精神，這堪稱是一部描繪新農(nóng)村發(fā)展的壯麗畫卷。小說故事的情節(jié)和矛盾設置等讓筆者不禁聯(lián)想到了河南作家周大新曾獲第七屆茅盾文學獎的長篇小說《湖光山色》。同樣是描寫新時代農(nóng)村的改革和思想劇變，《萬物生》的藝術筆力和思想內(nèi)涵均不輸《湖光山色》，甚更勝一籌。筆者自認為這是昭通作家近年所創(chuàng)作的具有代表性的長篇力作，由此筆者認為昭通文學距離“茅盾文學獎”距離也并不過于遙遠。

眼下昭通需要更多類似沈洋這種敢于扎根一線、深入群眾、不斷調(diào)整創(chuàng)作思想、不斷充實自我的作家，昭通文學也太需要類似《萬物生》這樣的小說作品。從早年發(fā)表的《紅裙子的流向》到近年出版的《萬物生》，沈洋的文學創(chuàng)作經(jīng)歷了一個具有轉折意義的蛻變。筆者雖更喜歡沈洋《紅裙子的流向》《鳳凰鳳凰》這樣聚焦于鄉(xiāng)村青年女性命運的小說，但這并不絲毫影響《萬物生》于沈洋、于昭通文學的意義，反而更見沈洋是創(chuàng)作的多面手，更見沈洋的視野與胸懷。貼近時代與人文情懷的兼具，這是當下文學作品的內(nèi)在要求。貼近時代并不簡單是為時代描金，如果只是作為時代政策的詮釋，這樣的文字是不會被廣大讀者所認同的。在理解文學創(chuàng)作與時代政策的關系上，沈洋先知先覺，抓住了機遇，走在了昭通作家之列的前列，沈洋的創(chuàng)作代表了眼下昭通文學的走向和高度，因此，沈洋的轉變可作為昭通作家創(chuàng)作轉型的一個樣本予以解讀，其作品尤具范本意義。

筆者持續(xù)關注“昭通作家群”，對“昭通作家群”的未來尤有期待。筆者曾經(jīng)提出；“如何在作品中更多更好地融入地方文化資源和歷史特色，這是昭通作家們所需要共同面對的問題?！蔽覀兿Ｍ淹ㄗ骷覀兡軌騽?chuàng)作出更多具有時代風格，能夠創(chuàng)作出更多有資格、有底氣進入文學史的作品，而這一切顯得格外任重道遠。文學的前行需要多方合力，作為創(chuàng)作者切勿自我重復，在理論層面夯實自我，突破自我，在素材資源上另有深掘，唯有如此，創(chuàng)作才能更上層樓。

【注釋】

[1] 此信息截至2015年5月。目前云南省內(nèi)獲得“魯迅文學獎”的四位作家為：夏天敏、于堅、雷平陽、海男；獲得“駿馬獎”理論、評論家單元的三位評論家為：李騫、黃玲、馬紹璽。

[2] 孫偉民.“昭通作家群”：中國地域作家群創(chuàng)作的一個樣本[J].速讀，2015，（2）：296.

[3] 李騫.“昭通作家群”探析[J].云南民族大學學報：哲學社會科學版，2011，（5）：281.

[4] 王如龍.《大家》困境，難成大家——打造“文藝滇軍”，任重道遠[N].云南政協(xié)報，2013—9—13：5.

[5] 農(nóng)為平.淺析云南鄉(xiāng)土文學的優(yōu)勢與困境[J].楚雄師范學院學報，2012，（11）：24.

[6] 孫偉民.要“走近”，也要“走進”：當下昭通文學創(chuàng)作的瓶頸與契機[J].昭通學院學報，2011，（5）：61.

（作者系浙江師范大學比較文學與世界文學專業(yè)2016級博士研究生）

責任編輯：楊 林

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