通奏低音在巴洛克時(shí)期的應(yīng)用研究

[摘 要]縱觀巴洛克時(shí)期的音樂(lè)成就，其中很重要的一點(diǎn)就是通奏低音記譜法的產(chǎn)生與應(yīng)用。那么通奏低音在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)作品中是什么樣的呈現(xiàn)方式，在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)上產(chǎn)生了什么樣的影響，本文將圍繞通奏低音在巴洛克時(shí)期的應(yīng)用做初步研究。

[關(guān)鍵詞]巴洛克時(shí)期；通奏低音；應(yīng)用

17-18世紀(jì)上半葉在西方被稱(chēng)之為巴洛克時(shí)期。它開(kāi)始于1600年，結(jié)束于1750年，是歷史上復(fù)雜且動(dòng)蕩的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的新教與舊教為權(quán)勢(shì)長(zhǎng)期爭(zhēng)斗，各自都利用當(dāng)時(shí)的文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等，圍繞完善教義為皇家服務(wù)。這中間，資產(chǎn)階級(jí)為了創(chuàng)造自己的文化，不斷以教學(xué)和大學(xué)音樂(lè)社為中心開(kāi)展音樂(lè)活動(dòng)，不斷擴(kuò)張自己的力量。隨著創(chuàng)作風(fēng)格、作曲技法的多樣化，個(gè)性化的因素也是越來(lái)越多。歌劇開(kāi)始產(chǎn)生并發(fā)展，通奏低音記譜法投入應(yīng)用、樂(lè)器發(fā)展迅速等讓巴洛克時(shí)期的音樂(lè)一片繁榮昌盛。

一、通奏低音的特點(diǎn)

1.通奏低音的含義

通奏低音（basso coutinuo）原意為“連續(xù)的低音”，中文譯為“通奏低音”。表示音樂(lè)作品的低音聲部有較強(qiáng)的連續(xù)性，獨(dú)立的低音聲部貫穿整個(gè)作品形成旋律，而不只是一些帶有明確和聲屬性的長(zhǎng)音。它被應(yīng)用于巴洛克時(shí)期各種聲樂(lè)、器樂(lè)的題材中，是一種典型的作曲技法。這種技法又被稱(chēng)做“數(shù)字低音”（fig-ured bass），因?yàn)槊總€(gè)低音上方的和弦構(gòu)成音都是以數(shù)字和符號(hào)來(lái)表示的。盡管這兩個(gè)名稱(chēng)指的是同一種技法，但側(cè)重點(diǎn)不同?！皵?shù)字低音”更多顯示該技法的原理和記譜形態(tài)，而“通奏低音”則更多顯示織體特征和音樂(lè)風(fēng)格。通奏低音在巴洛克時(shí)期的繁榮無(wú)疑得益于一套完善的音樂(lè)記譜法系統(tǒng)，即數(shù)字低音，它被應(yīng)用于巴洛克時(shí)期幾乎所有音樂(lè)題材中的通奏低音聲部。

2.演奏通奏低音的條件

（1）對(duì)于演奏樂(lè)器的選擇。通奏低音相比數(shù)字低音而言，更多的要去展示作品中的織體特征與音樂(lè)風(fēng)格。因而，演奏通奏低音需要使用至少一件和聲性樂(lè)器，巴羅克時(shí)期通常使用管風(fēng)琴、羽管鍵琴和不同形制的琉特琴；同時(shí)，低音聲部還需要用能夠演奏持續(xù)音的低音旋律性樂(lè)器加以重復(fù)，以增強(qiáng)該聲部的響亮程度。

（2）對(duì)于演奏通奏低音樂(lè)手的要求。當(dāng)時(shí)的作曲家在創(chuàng)作時(shí)只寫(xiě)出兩個(gè)聲部，中間聲部是在低音聲部的上面或下面，用數(shù)字標(biāo)記和弦，因此演奏和聲的“通奏低音樂(lè)手”（continuo player）不僅要按照樂(lè)譜演奏出低音聲部的音符，而且還要根據(jù)閱讀數(shù)字或符號(hào)的提示演奏出這些低音上方的音，從而形成和弦。因此，這就要求演奏的通奏低音樂(lè)手必須對(duì)鍵盤(pán)樂(lè)器或琉特琴上的和弦指法非常熟悉，從而能根據(jù)簡(jiǎn)化的記譜方式迅速演奏出正確的和弦并以適當(dāng)?shù)目楏w進(jìn)行表現(xiàn)。

二、通奏低音在巴洛克時(shí)期作品中的應(yīng)用

上文中我們了解到，顯然當(dāng)時(shí)通奏低音的識(shí)譜方法與現(xiàn)在是大不相同的。一般情況下，在低音聲部中，要演奏一個(gè)低音上方的原位三和弦是不需要用數(shù)字標(biāo)記的。

如低音聲部為g。下方?jīng)]有數(shù)字標(biāo)記，我們至少需要演奏出g上方的三度音b，或者是按照三度關(guān)系疊置演奏成原位的三和弦。

在蒙特威爾第的作品《奧菲歐》的“音樂(lè)之神”的截取片段中。我們能觀察到這兩個(gè)小節(jié)中的長(zhǎng)音d。按照上面我們講到的演奏技法，我們這里就要把它演奏成2—4—6和弦。而演奏者在此基礎(chǔ)上可以添加其他裝飾音來(lái)裝飾作品。

除此之外，作品中的數(shù)字和升降號(hào)也有其特殊的含義。如上例第一小節(jié)中中，d的下方4即表示演奏出d音上方的四度音g，升號(hào)標(biāo)記在右側(cè)，表示在這個(gè)音的第二拍演奏中d上方的大三度音。

當(dāng)升降號(hào)出現(xiàn)在數(shù)字的正下方，演奏則不相同。如低音為d，下方出現(xiàn)升降號(hào)和數(shù)字7，則表示要同時(shí)演奏出d上方的大三度音和上方七度音，這樣便可以補(bǔ)充五度音，從而形成七和弦。

三、 通奏低音對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)的影響

巴洛克時(shí)期又被稱(chēng)之為通奏低音時(shí)期。由于巴洛克時(shí)期的眾多體裁都用到了通奏低音的聲部，不可否認(rèn)，這種技法為當(dāng)時(shí)的音樂(lè)幾乎起到了靈魂性的作用。對(duì)于通奏低音的對(duì)當(dāng)時(shí)的影響提出幾點(diǎn)想法。

1.通奏低音的記譜方法為當(dāng)時(shí)的演奏提供了便利

只要掌握了通奏低音技法的識(shí)讀方法，樂(lè)手不需要花很多時(shí)間去學(xué)習(xí)和研究這種基本方法，理解通讀作品不再繁瑣，這節(jié)省了樂(lè)手很多時(shí)間。

2.數(shù)字低音的規(guī)范下存在著“即興性”

數(shù)字低音提供的只是一種數(shù)字、記號(hào)的規(guī)范，甚至于在1602年意大利人維達(dá)納早期出版的通奏低音樂(lè)譜中，并沒(méi)有出現(xiàn)數(shù)字、記號(hào)的標(biāo)記。這都讓當(dāng)時(shí)在數(shù)字低音的規(guī)范下，彈奏通奏低音的樂(lè)手提供了極大的方便。樂(lè)手基于數(shù)字低音的指導(dǎo)，結(jié)合其他聲部，并靠著自身的鑒賞能力，進(jìn)行即興創(chuàng)作型的演奏。因而，通奏低音的演奏過(guò)程，也是一種即興創(chuàng)作的過(guò)程。

3.通奏低音導(dǎo)致聲部的不平衡發(fā)展

重視高音聲部和低音聲部的平衡，卻忽略了中間聲部，導(dǎo)致中間聲部的不突出，這種不平衡同樣帶來(lái)了高音聲部到低音聲部的距離感。

四、結(jié)語(yǔ)

通奏低音記譜法的應(yīng)用無(wú)疑在當(dāng)時(shí)的作用是巨大的，這是對(duì)于音樂(lè)作品的一種規(guī)范。樂(lè)手在它的指導(dǎo)下更能夠去結(jié)合自身音樂(lè)素養(yǎng)去創(chuàng)作出更多新的東西。同時(shí)，它帶來(lái)的聲部不平衡也值得我們?nèi)ニ伎迹灾疄殍b。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)涛ⅲ?993-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為音樂(lè)與舞蹈學(xué)，研究方向：視唱練耳與理論研究。