《白夜追兇》：“硬漢派”涉案劇的破與立

曲展

由優(yōu)酷自制，公安部金盾文化影視中心、北京鳳儀傳媒、五元文化傳媒聯(lián)合出品，霍爾果斯五元文化傳媒有限公司承制的《白夜追兇》于8月在優(yōu)酷平臺播出。近日該劇在京舉辦媒體看片會，播放了2集完整正片。劇中，潘粵明一人分飾兩角——刑偵支隊原隊長關(guān)宏峰及其雙胞胎弟弟關(guān)宏宇。該劇講述因弟弟成為滅門案在逃犯，哥哥關(guān)宏峰辭職，后受邀協(xié)助代支隊長周巡破案的故事。

該劇劇本由曾有多年專業(yè)律師經(jīng)驗的編劇“指紋”歷時3年創(chuàng)作而成，網(wǎng)劇《心理罪》導(dǎo)演五百監(jiān)制，網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》導(dǎo)演王偉執(zhí)導(dǎo)，網(wǎng)劇《心理罪》編劇顧小白任劇本策劃。這部被稱為“血統(tǒng)優(yōu)良”的涉案劇，尚未播出已備受期待。微博#白夜追兇#話題閱讀量超過223萬，除一部分忠實涉案劇劇迷外，《心理罪》《畫江湖之不良人》粉絲也對《白夜追兇》充滿熱情。

該劇總制片人、阿里文娛大優(yōu)酷影劇中心高級總監(jiān)袁玉梅告訴《綜藝報》，這次想做出“不一樣的涉案劇”，“任何同類題材劇作，一定要比之前作品有所突破，才能顯現(xiàn)自己的價值，我們對《白夜追兇》的定位是‘首部硬漢派懸疑罪案劇?！?/p>

強強聯(lián)合打造“無神探”模式

“五百+王偉+指紋+顧小白”的強強聯(lián)合，為《白夜追兇》的品質(zhì)提供了保證。袁玉梅表示，優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)核是優(yōu)質(zhì)劇集的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上，找到優(yōu)質(zhì)的制作者組成團(tuán)隊需要運氣和時機(jī)?！斑m逢《畫江湖之不良人》殺青，我找到王偉，他和五百兩人看完劇本都很喜歡。因為劇本寫作時間比較久，需要重新再打磨調(diào)整，又邀請了顧小白加盟?！?/p>

如何超越《心理罪》等同類型網(wǎng)劇留在受眾心中的固有印象，成為該劇制作方需要面對的挑戰(zhàn)之一。袁玉梅認(rèn)為，雖然涉案劇有固定特點，但想象力和創(chuàng)造力沒有天花板。目前，網(wǎng)劇較多以偶像氣質(zhì)博取觀眾眼球。小鮮肉雖飽受爭議，但確為吸睛利器，所以具有甜美、浪漫氣質(zhì)的網(wǎng)劇層出不窮?！栋滓棺穬础贩雌涞佬兄趧?chuàng)作之初就定下“硬漢”基調(diào)?！盁o論是制作團(tuán)隊還是劇情都很‘硬，男主角更是‘硬漢，硬漢是這個‘鮮肉時代的稀缺品?！?/p>

除硬漢氣質(zhì)，《白夜追兇》還突出打造“無神探”模式，劇中無論是已經(jīng)辭職的刑偵支隊隊長關(guān)宏峰，還是被關(guān)宏峰提攜的代支隊長周巡都不是完美的天才型警察，他們也有人性中的弱點。周巡雖然秉公執(zhí)法，但破案心切、為人自傲，面對棘手案件不想承認(rèn)能力不足，所以用關(guān)宏峰胞弟的案卷作為交換條件讓關(guān)宏峰暗中助其斷案。隨著案情深入發(fā)展，主人公們開始面對人性的自我掙扎與救贖，整部劇也將人性的光明與黑暗凸顯出來。對于“無神探”模式，袁玉梅做出解釋，“不少推理懸疑劇的看點是案子如何破的過程，本劇的看點則是，遇到兩難抉擇時主人公們最終的取舍，往往涉及人性的拷問。”

編劇指紋為專業(yè)律師出身，劇中很多案件是他本人的真實經(jīng)歷，案件邏輯較有保證。指紋的寫作風(fēng)格較為冷冽，頗具思想性。袁玉梅表示，拍攝時，導(dǎo)演希望將這種冷冽氣質(zhì)原汁原味保留下來。由于原作中有較多描述性行文，導(dǎo)演在影像轉(zhuǎn)化過程中做了二次創(chuàng)作，加入很多具體事件，“比如，對于‘關(guān)宏峰性格內(nèi)斂的人物設(shè)定，我們就設(shè)計了具體細(xì)節(jié)和事件，以完成對其的塑造?！痹衩氛f。

細(xì)節(jié)彰顯專業(yè)性

除整體氣質(zhì)凸顯新意外，《白夜追兇》在細(xì)節(jié)把握上也有較高要求。涉案劇通常會涉及公安、偵查等方面的專業(yè)知識，該劇邀請公安部金盾文化影視中心加盟，在專業(yè)性及審查層面把關(guān)?！八麄冊趧”具壿嫾凹夹g(shù)上給予我們相當(dāng)大支持，”袁玉梅表示，“比如，拍攝時演員穿的警服里面配的是藍(lán)色襯衣，金盾方告知這個工種應(yīng)該穿白色襯衣，所以后期做了加白、調(diào)色；類似的其他細(xì)節(jié)，金盾都提供了專業(yè)意見?！?/p>

袁玉梅透露，金盾的加盟還從更專業(yè)的角度為該劇順利過審保駕護(hù)航。針對規(guī)避審查，袁玉梅有自己的經(jīng)驗與標(biāo)尺，她認(rèn)為把心態(tài)擺正是關(guān)鍵，“我們必須明白，每次當(dāng)管理部門禁止某種做法時，都是因為這方面做得太過出現(xiàn)了問題，需要進(jìn)行調(diào)節(jié)和管理。制片人永遠(yuǎn)不能靠打‘擦邊球吃飯，我們要做的是確保每一部作品都能安全地、科學(xué)地上線?！?/p>

在《白夜追兇》中，制作方嚴(yán)把分寸感，“關(guān)于血腥鏡頭我們會自行篩選和刪減，鏡頭是為了突出嚴(yán)肅的氛圍，而不是刻意渲染和依賴，我們更注重的是故事本身。有些劇因為推理部分存在邏輯問題，故事性較弱，所以容易對重口味的鏡頭產(chǎn)生依賴?！?/p>

把握目標(biāo)用戶 擴(kuò)大受眾群體

《白夜追兇》無論是冷冽氣質(zhì)還是主演的硬漢形象，抑或主創(chuàng)團(tuán)隊的整體特點都偏男性向。袁玉梅坦言她個人比較偏好做女性向劇集，但她堅信人們終究會被好故事吸引?！拔覀兘衲曜龅膸撞縿赓|(zhì)都不同，但都是比較輕量級的，我希望能有所突破，做一部比較重型的。”她選擇了《白夜追兇》。

袁玉梅強調(diào)網(wǎng)劇受眾不論男女，對節(jié)奏的要求都較高，“不要小看網(wǎng)劇受眾，他們是口味最刁的一撥人，跟電影的受眾重合。很多女性觀眾現(xiàn)在也對這種節(jié)奏感強烈、風(fēng)格化突出的涉案劇很感興趣?！?/p>

但在宣傳片的處理上，袁玉梅還是會照顧到女性向?qū)徝?，“五百和王偉是直男向的，在做預(yù)告片時我會注意照顧一些女性向的審美需求，保證美感。比如有一個鏡頭是關(guān)宏峰去東北，他穿皮大衣坐在車?yán)?，這就不夠有美感，雖然出于劇情展現(xiàn)是需要的，但預(yù)告片不能出現(xiàn)這樣的鏡頭?！?/p>

在宣發(fā)層面，該劇物料與正片的色調(diào)、氣氛都保持統(tǒng)一。袁玉梅向《綜藝報》記者介紹了對“玻璃鏡版”海報的幾次調(diào)整，“每一次物料發(fā)出，我們都會經(jīng)過縝密討論。例如‘玻璃鏡海報中王瀧正的眼鏡分割比例不太對，我們就進(jìn)行了調(diào)整，后來發(fā)現(xiàn)臉型又不對，繼續(xù)調(diào)整。每次最終版出來，都是經(jīng)過多次調(diào)整的結(jié)果。我們希望將整部劇的風(fēng)格貫徹在宣傳中?！?