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    戲曲打擊樂作用概說

    2017-08-22 16:11:42馬強
    神州·上旬刊 2017年7期
    關(guān)鍵詞:打擊樂概論戲曲

    馬強

    摘要:武場”是打擊樂的別稱,與“文場”(指樂器中的吹、拉、彈的各種管弦樂,如京劇的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、嗩吶等)相對,各占整個“場面”(樂隊的別稱)的半壁江山。戲曲“武場”的樂器主要有鼓、板、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、撞鐘、云鑼等,在戲曲演出中具有非常重要的作用。

    關(guān)鍵詞:戲曲;打擊樂;概論

    戲曲“武場”對于整個戲曲藝術(shù),起著極為重要的藝術(shù)作用,其具體表現(xiàn)是:

    一、與“文場”配合,為演員的唱腔伴奏。

    在這方面,有許多例證,例如[閃錘],又稱[拗錘]、[反長錘],系戲曲鑼經(jīng)之一,多用于[流水]、[搖板],[散板]過門之前,以領(lǐng)起下面的過門,京劇《空城計》中諸葛亮的唱腔“我用兵數(shù)十年從來謹慎”的[搖板]過門前,即用[閃錘];又如[抽頭],也叫[七字鑼],亦系戲曲鑼經(jīng)之一,在京劇中多用于[二黃原板]或[四平調(diào)]的上下句唱詞之間,京劇《文昭關(guān)》中伍子胥的唱腔中的上句“哭一聲爹娘難得見,難得見,爹娘?。 敝?,即奏[抽頭],然后再接唱下句“父母的冤仇化灰煙”。

    二、“武場”單獨演奏,為演員的表演動作(程式動作)伴奏。

    在這方面,也有許多例證,例如[帶鑼],也是戲曲鑼經(jīng)之一,多用于演員跑“圓場”或武打的伴奏,京劇《打漁殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”一句之后,與教師爺?shù)热藢Υ驁雒?,即演奏[帶鑼];又如[長錘],也是戲曲鑼經(jīng)之一,又分[快長錘]、[慢長錘],[慢長錘]多用于更衣、徐步等緩慢動作的伴奏,京劇《文昭關(guān)》中伍子胥與皇甫訥互換衣服時,即奏[慢長錘];再如[急急風],是戲曲常用的鑼經(jīng),多用于緊張、急促動作的伴奏,京劇《空城計》中司馬懿率兵急襲西城時,即奏[急急風]。

    三、“武場”單獨演奏,渲染舞臺氣氛、烘托人物情緒、表現(xiàn)人物情感。

    在這方面,同樣有許多例證,如鑼經(jīng)[陰鑼],烘托“摸黑”氣氛,京劇《三岔口》、《武松打店》,均奏[陰鑼];又如鑼經(jīng)[緊錘](也叫[串錘]、[望家鄉(xiāng)]),常表示情緒急迫,京劇《戰(zhàn)樊城》中伍尚下場后,伍子胥在[緊錘]伴奏中上場,焦急之中接唱“兄長上馬淚淋淋,弟兄難舍又難分”一段;再如[亂錘],用于表現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紊亂等心境,京劇《空城計》中諸葛亮念“倘若司馬懿兵臨城下,難道叫我束手被擒?這束手被擒”之后,即奏[亂錘],以表現(xiàn)其焦急煩惱情緒。其他如[叫頭]表現(xiàn)人物情緒激動時的呼號、控訴,[哭頭]表現(xiàn)人物情緒悲傷時的哭泣等等,不勝枚舉。

    四、歌舞的伴奏作用

    作為帶有歌舞性質(zhì)的戲曲藝術(shù),其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等,均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。

    其一是舞蹈表演的伴奏。

    如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等,都離不開打擊樂的伴奏,以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強化效果等作用,并做到音(打擊樂)畫(舞蹈)同步、視(舞蹈動作)聽(打擊樂音)一體。

    其二是歌唱的伴奏。

    作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起,共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》,起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板,而且音樂活動在高音“i”上,全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢,而由打擊樂參與的樂隊伴奏,也起到了很好的渲染強化作用,使演員的演唱明快動情、優(yōu)美動人。

    其三是表演的伴奏。

    戲曲演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動作時,也要由樂隊伴奏,這時打擊樂是不可或缺的,甚至是主要的。例如二人轉(zhuǎn)《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂,運稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后,演員的趕車行路、上橋下橋等動作,都在樂隊伴奏中進行,其中有的是[過門],有的是曲牌,但不管哪種情況,都離不開打擊樂。

    總之,作為戲曲藝術(shù),其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能,其中主要有:打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛,[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等,而[四擊頭]配合演員的“亮相”,則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。須要特別指出的是:不論“武場”與“文場”配合也好,還是單獨演奏也好,作為“武場”演奏員,都必須樹立全局觀念與整體觀念,不可以單槍匹馬,更不可以喧賓奪主,要找準自己的藝術(shù)位置,在此基礎(chǔ)上,充分發(fā)揮主觀能動作用。而要發(fā)揮出這種作用,就必須苦練過硬的基本功,在演奏技藝上要做到精益求精,例如對于大鑼與小鑼的重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等各種打法及其演奏技巧,都要達到十分嫻熟的程度,只有這樣,演奏起來才會得心應(yīng)手,游刃有余。

    參考文獻:

    [1]王彤.淺談戲曲打擊樂[J].黃梅戲藝術(shù),2004(4):38-38.

    [2]萬鋼新.談戲曲打擊樂的綜合特性[J].群文天地,2011(11):93-95.

    [3]魯華.談戲曲打擊樂創(chuàng)作[J].黃鐘,1992(3):122-124.endprint

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