浪漫主義視角下的《霧都孤兒》藝術(shù)表現(xiàn)分析

摘 要：本文在浪漫主義視角下對(duì)《霧都孤兒》的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析，突出了《霧都孤兒》中多重創(chuàng)作元素和表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；《霧都孤兒》；藝術(shù)表現(xiàn)

作者簡(jiǎn)介：門(mén)鵬銳（1982.12-），男，陜西咸陽(yáng)人，本科，助教，研究方向：大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01

從《霧都孤兒》的主旨上來(lái)看，作者想表達(dá)的是深切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但是從表達(dá)技巧上來(lái)看，《霧都孤兒》蘊(yùn)含著濃厚的浪漫主義色彩。在浪漫主義視角下重新審視小說(shuō)《霧都孤兒》，分析其藝術(shù)表現(xiàn)手法，也是使其持續(xù)散發(fā)魅力的重要手段。

一、突出的色彩對(duì)比

查爾斯·狄更斯在創(chuàng)作《霧都孤兒》時(shí)，對(duì)主人公生活場(chǎng)景色彩的設(shè)置進(jìn)行了精心的安排。在設(shè)置奧利弗的生活場(chǎng)景時(shí)，為突出其在社會(huì)最底層所遭受的不公正待遇與最終獲得幸福生活的強(qiáng)烈對(duì)比，在色彩上也進(jìn)行了巧妙的對(duì)比。奧利弗生活在救濟(jì)院時(shí)，其所有的生活場(chǎng)景包括周?chē)木吧际腔疑{(diào)的，甚至于在人們心目中象征生命的眼神都是黯淡無(wú)光的。從整體上來(lái)看，所有象征生命的色彩都是灰蒙蒙的。奧利弗被送到棺材店以后，老板對(duì)奧利弗也并不友善，甚至出現(xiàn)虐待行為，此時(shí)，奧利弗的生活場(chǎng)景也全部是灰色的，毫無(wú)生機(jī)可言。然而在奧利弗試圖向命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)，在狄更斯的設(shè)置下，奧利弗整體的生活氛圍呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃、一片輝煌的樣子，充滿(mǎn)了生機(jī)與活力。隨著情節(jié)的起伏與轉(zhuǎn)折，奧利弗生活的氛圍又出現(xiàn)了由期望轉(zhuǎn)變?yōu)槭纳?。奧利弗十分欣喜地到達(dá)夢(mèng)想之地時(shí)，再次發(fā)現(xiàn)所有的色彩又成為了灰色、毫無(wú)生機(jī)的，甚至充滿(mǎn)絕望的氣息。通過(guò)渲染氛圍、調(diào)和對(duì)比色彩，狄更斯將霧都倫敦的真實(shí)狀況呈現(xiàn)出來(lái)。

二、豐富的想象力

《霧都孤兒》整體的創(chuàng)作中都體現(xiàn)了作者豐富的形象力，是作者匠心獨(dú)運(yùn)的充分表現(xiàn)，值得一提的是，作品在塑造反面人物時(shí)也不例外。賊首在受審時(shí)的情節(jié)就建立在豐富想象力的基礎(chǔ)上。在對(duì)人物的狀態(tài)和視線(xiàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，狄更斯使其先由天花板看向地面，再意識(shí)到各種重疊的視線(xiàn)都是對(duì)自己的批判，在對(duì)自身罪行進(jìn)行陳述時(shí)，他聽(tīng)著審判書(shū)與報(bào)告，希望通過(guò)律師為自己辯護(hù)減免罪行。而這時(shí)，在其他人眼中，他是沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的，人們看著費(fèi)金受審，像在看一場(chǎng)戲。有的人在扇扇子，有的則小聲交談，有人在吃東西，甚至還有作家將費(fèi)金視作寫(xiě)生的對(duì)象。在安排這個(gè)情節(jié)中，狄更斯想象和預(yù)設(shè)了人們可能出現(xiàn)的所有狀態(tài)，特別是在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，對(duì)人物在客觀(guān)世界影響下的豐富的內(nèi)心變化進(jìn)行了豐富的想象，因此出現(xiàn)了費(fèi)金受審時(shí)各種不同的人物形態(tài)。整部小說(shuō)存在諸多蘊(yùn)涵豐富想象力的細(xì)節(jié)，狄更斯成功轉(zhuǎn)變了客觀(guān)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，將其化為具體的文學(xué)作品與獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)，體現(xiàn)了遠(yuǎn)超生活的精神世界與豐富的想象力。

三、富有張力的情節(jié)安排

《霧都孤兒》的情節(jié)設(shè)計(jì)非常具有獨(dú)到性，這也成就了該作品的特點(diǎn)。從客觀(guān)方面來(lái)看，在一定的環(huán)境下，情節(jié)合理呈現(xiàn)與設(shè)定了人物的性格的發(fā)展。情節(jié)安排的合理與否決定了一部小說(shuō)的成敗。狄更斯在《霧都孤兒》情節(jié)的設(shè)計(jì)中，沒(méi)有拘泥于一定的思路，因此，小說(shuō)的情節(jié)富有張力，充滿(mǎn)了各種可能性。狄更斯以巧合為基礎(chǔ)，對(duì)情節(jié)變化進(jìn)行了巧妙的安排。例如，奧利弗第一次與賊窩里的小偷去偷東西時(shí)，被偷的對(duì)象正好是他的熟人，他與劫匪入室搶劫時(shí)被搶劫的對(duì)象又正好是他的親姨媽。這一系列巧合的重疊制造了震驚的效果。這些情節(jié)看似不可能發(fā)生，但實(shí)際上卻又發(fā)生了，賦予整部小說(shuō)以生活氣息與多變的激情。這些富有張力的情節(jié)不僅吸引了讀者的閱讀興趣，而且促使讀者產(chǎn)生更多期待，同時(shí)也使讀者自行想象了更多可能出現(xiàn)的情節(jié)變化，增強(qiáng)了整部小說(shuō)的浪漫主義情懷。

四、個(gè)性化的語(yǔ)言

《霧都孤兒》中，狄更斯不僅將浪漫主義情懷體現(xiàn)在小說(shuō)內(nèi)容的取舍及情節(jié)的安排上，而且將浪漫主義元素體現(xiàn)在語(yǔ)言的運(yùn)用上，狄更斯十分注重人物的個(gè)性化語(yǔ)言。而個(gè)性化的語(yǔ)言不但有效突出了作品的風(fēng)格，也更能有效地貼合小說(shuō)的主旨。從作品來(lái)看，小說(shuō)中出現(xiàn)了包括盜賊、劫匪、妓女等在內(nèi)的多種人物形象，這些人物屬于社會(huì)小人物，但是狄更斯并沒(méi)有忽略小人物的語(yǔ)言，為其安排了符合身份的語(yǔ)言特點(diǎn)，甚至于將黑話(huà)運(yùn)用于對(duì)邪惡勢(shì)力的描寫(xiě)中，進(jìn)一步批判了黑暗勢(shì)力與邪惡勢(shì)力。而主人公奧利弗則一直使用溫文爾雅的語(yǔ)言，其語(yǔ)言規(guī)范性與禮數(shù)性都較強(qiáng)，這也是作者的精心安排，集中體現(xiàn)了狄更斯對(duì)真善美的贊揚(yáng)與倡導(dǎo)，同時(shí)也賦予了奧利弗弘揚(yáng)正義的重任。這樣的語(yǔ)言安排，使得情節(jié)發(fā)展與人物性格相互呼應(yīng)，制造出浪漫主義的表現(xiàn)效果。

《霧都孤兒》除了表現(xiàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義以外，還通過(guò)各種藝術(shù)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出浪漫主義特色，例如突出的色彩對(duì)比，豐富的想象力，富有張力的情節(jié)安排，個(gè)性化的語(yǔ)言等。從內(nèi)容構(gòu)建到情節(jié)發(fā)展、人物設(shè)定等，都淋漓盡致地體現(xiàn)了作者精心的安排與藝術(shù)特色，使得整部小說(shuō)不僅對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻的揭露，而且呈現(xiàn)出豐富的浪漫主義特色。

參考文獻(xiàn)：

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