淺談電視綜藝晚會搖臂攝像過程中的藝術(shù)處理

劉航凱

摘要：伴隨著社會的進(jìn)步，人們對于休閑娛樂活動越來越重視，在電視行業(yè)的發(fā)展中，攝像設(shè)備輔助器材也向現(xiàn)代化逐漸發(fā)展。搖臂作為綜藝晚會中的主要錄制工具，需要專業(yè)技能更強的攝像師來更加合理的應(yīng)用，才能拍攝出效果更好的節(jié)目。本文主要就電視綜藝晚會中搖臂攝像的關(guān)鍵藝術(shù)處理進(jìn)行分析，希望能給相關(guān)工作者帶來一些幫助。

關(guān)鍵詞：綜藝晚會；搖臂；攝像；藝術(shù)

一、綜藝晚會中搖臂機架位置的選擇

（一）搖臂的架設(shè)中應(yīng)遵循的原則

對于電視綜藝晚會拍攝過程中，搖臂安裝位置的確定問題，必須遵循跨界的原則。進(jìn)行跨界拍攝最根本的目的就是讓攝像機能夠在運動時拍攝到更多的畫面。為了在最大程度上實現(xiàn)這一目的，在進(jìn)行綜藝晚會現(xiàn)場拍攝的搖臂架設(shè)過程中，通常都會將其設(shè)置在不同的環(huán)境以及區(qū)域交界點，來保證鏡頭運動中能夠?qū)ΜF(xiàn)場的變換有一個更加清晰的展示，讓觀眾有一個更加新鮮的視覺感。所謂跨界攝影，既可以有實際的跨界空間，也可以是跨界的抽象空間。實際的跨界是指表演現(xiàn)場與觀眾之間的界限、建筑物內(nèi)外的界限；而抽象的界限通常是指軸線、地平線等。

（二）關(guān)于搖臂架設(shè)的安全問題

設(shè)置搖臂位置時，還必須符合甲方現(xiàn)場的有關(guān)安全要求。由于搖臂比較重，動作臂在運動過程中的活動范圍比較大，安裝時必須充分考慮使用過程中的安全性要求。例如，搖臂的位置是否足夠硬，是否能滿足搖臂范圍內(nèi)的障礙，搖桿是否會在運動過程中擊中觀眾等。要確保搖臂工作中的各項安全問題得到有效保證。

二、搖臂設(shè)備與現(xiàn)場各機位的藝術(shù)配合

（一）搖臂設(shè)備的藝術(shù)作用

就目前來說，一般的電視綜藝晚會大多都是利用多個機位、多個角度來進(jìn)行晚會的錄制。這就需要晚會中各個機位能夠相互協(xié)調(diào)、配合。在現(xiàn)場錄制和配合過程中，搖臂具有轉(zhuǎn)換功能和連接功能，能夠?qū)⒚總€機位所拍攝到的畫面有機融合為一體。在夜間拍攝場景中，搖臂射擊有著不可替代的作用，它在拍攝觀眾的情緒、空間位置和主體的運動過程方面有著極大的優(yōu)勢。并且還能夠在拍攝中對一些畫面進(jìn)行更為細(xì)致的特寫，讓晚會的內(nèi)容變得更加的豐富，通過演員的表情、動作來增加拍攝的現(xiàn)場感。

（二）有效避免主位穿幫

在電視綜藝晚會中，由于通常都是多個機位同時拍攝，搖臂的使用常常會導(dǎo)致主機位穿幫的問題。為此，在進(jìn)行搖臂位置的選擇過程中，需要就該問題多加考慮。在搖臂的位置確定好之后，若發(fā)現(xiàn)有主機位穿幫的問題，可以通過光線來進(jìn)行遮蔽。在搖臂設(shè)備停止工作之后，要確保設(shè)備與主機位的拍攝方位與主機位相平行，避免主機位穿幫問題的發(fā)生。

三、電視綜藝晚會搖臂拍攝的畫面藝術(shù)處理

（一）搖臂拍攝運動畫面的要求

在拍攝現(xiàn)場，搖臂能在一定程度上增加拍攝效果的運動感覺，在拍攝過程中，也可以在固定的高點來拍攝。拍攝過程中搖臂的處理必須符合精確性、均勻性和穩(wěn)定性的原則。在電視節(jié)目的拍攝現(xiàn)場，我們必須確保搖臂在使用過程中起、落幅的穩(wěn)定性。拍攝移動的鏡頭時，一定要以恒定的速度移動，以確保畫面與人體的視覺間隔一致。并且，在拍攝過程中，還必須確保拍攝主體始終處于照相機拍攝的圖像中，以避免在拍攝運動鏡頭時缺少主體。

在搖桿屏幕的控制中，一定要特別注意它的寬度和振幅，以確保搖臂拍攝的圖像清晰且富有特色。由于搖臂桿的內(nèi)容是連接靜態(tài)圖像和動態(tài)圖像的關(guān)鍵，因此很容易發(fā)現(xiàn)其中是否存在缺陷。若想在拍攝過程中最大限度地發(fā)揮搖臂的作用，這就要求攝影師必須具備一定的操作經(jīng)驗。在拍攝之前，一定要從不同的角度去拍攝晚會現(xiàn)場，以便找到新鮮的視覺因素，并且將搖臂的活動軌跡提前進(jìn)行預(yù)設(shè)，便于晚會現(xiàn)場拍攝的運用。在綜藝晚會的拍攝過程中，要確保起、落幅有較為明顯的變化，并且在盡量使用多景別的方式來表現(xiàn)拍攝的主體。

（二）搖臂拍攝中需要注意的問題

當(dāng)用搖桿拍攝聚會現(xiàn)場時，往往會無意中把影子投射到畫面上，尤其是室內(nèi)的近景俯拍場景，這種狀況更是常常發(fā)生。為了有效避免此類問題的發(fā)生，在拍攝之間需要對光源的位置進(jìn)行準(zhǔn)確定位，盡量使用側(cè)光、逆光或者是側(cè)逆光的形式來設(shè)計搖臂的行動軌跡，并且利用恰當(dāng)?shù)慕嵌葋韺Ξ嬅孢M(jìn)行處理，以免在拍攝的過程中將影子拍入鏡頭當(dāng)中。

四、對于綜藝節(jié)目節(jié)奏的處理

從本質(zhì)上來說，電視節(jié)目的節(jié)奏主要是靠畫面的張弛度以及聲音的強弱來決定的。一個高質(zhì)量的電視節(jié)目，不僅需要有更好的畫面和聲音結(jié)構(gòu)，還需要將二者有機的結(jié)合為一體，讓電視節(jié)目通過畫面和聲音的結(jié)合而顯得更加的和諧，給觀眾帶來更加舒適的視聽體驗。 所有的藝術(shù)形式擁有其特有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，鏡頭語言也是如此，鏡頭語言不僅包括運動變化階段，還包括穩(wěn)定階段。為了讓觀眾對節(jié)目有一個更加豐富的視聽感受，在通過搖臂對綜藝晚會進(jìn)行拍攝時，需要讓鏡頭的運動與節(jié)目變化高度統(tǒng)一，這也是確保鏡頭運動合理的基本條件。在綜藝晚會拍攝之前，攝影師要先對節(jié)目的內(nèi)容以及編排的順序進(jìn)行一個更為全面的了解，以便在拍攝過程中能夠根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容對鏡頭進(jìn)行合理的切換和處理，從而使拍攝的效果達(dá)到最佳。

五、處理隱形剪輯的藝術(shù)

從某個角度來說，綜藝晚會的攝影中每個鏡頭的選擇都是一次剪輯，攝像師對于畫面的掌握程度以及其水平的高低直接影響最終的畫面質(zhì)量。隱形剪接作為一種特殊的編輯類型，蒙太奇手法的運用是決定其編輯效果的主要因素。在綜藝晚會的拍攝過程中，合理的利用蒙太奇手法，對于整個節(jié)目的拍攝質(zhì)量都有著很大的幫助，并且也能夠為后期的剪輯提供很大的方便。

結(jié)語

在電視綜藝晚會的錄制現(xiàn)場中，搖臂作為關(guān)鍵的輔助拍攝器材，對于攝影師有著較高的要求，在機位的選擇、各機位間的配合、畫面的處理、拍攝的細(xì)節(jié)以及隱形剪輯的處理上都需要有足夠的經(jīng)驗。整個拍攝過程都需要攝影師細(xì)心的策劃，才能拍攝出質(zhì)量更好的晚會節(jié)目。

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