小號(hào)獨(dú)奏曲《清水江畔刺藜紅》的演奏分析

張玨+王偉

摘 要：中國(guó)的小號(hào)作品在創(chuàng)作、演奏技巧和藝術(shù)形式上，都有著明顯的民族音樂特色。因此，想要用小號(hào)這一西洋樂器完美演奏一首中國(guó)作品，需要一些符合中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的演奏技巧和獨(dú)特的審美能力?！肚逅洗剔技t》是一首極具中國(guó)特色藝術(shù)風(fēng)格的中國(guó)小號(hào)作品，本文對(duì)這首作品風(fēng)格進(jìn)行研究，并對(duì)其演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析，以便于演奏者能從中更好地把握作品的音樂風(fēng)格和演奏技巧，提高學(xué)習(xí)者對(duì)中國(guó)小號(hào)作品演奏技術(shù)的掌握及音樂感知。對(duì)中國(guó)小號(hào)作品有更深的認(rèn)識(shí)，最后對(duì)中國(guó)小號(hào)作品的發(fā)展提出展望。

關(guān)鍵詞：小號(hào)；中國(guó)小號(hào)作品；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0114-02

小號(hào)傳入中國(guó)的時(shí)間不長(zhǎng)，且中國(guó)原創(chuàng)小號(hào)作品也不多，因此，許多小號(hào)演奏家和作曲家都在各地方民歌中尋找創(chuàng)作靈感，為充實(shí)中國(guó)小號(hào)作品做出了巨大的貢獻(xiàn)，當(dāng)用小號(hào)這一西洋樂器來演奏這首極具中國(guó)民族風(fēng)格的作品時(shí)，更具一番特別的韻味。其中作曲家許小林根據(jù)布依族民歌的風(fēng)格特色作為素材改編的這首小號(hào)獨(dú)奏作品《清江水畔刺藜紅》就是一個(gè)比較典型的代表。

一、《清水江畔刺藜紅》樂曲及作曲家介紹

惠州、花溪一帶布依族的文化藝術(shù)豐富多彩。其中，民歌最具有特色，而且種類豐富，分別有古歌、敘事歌、情歌、酒歌和勞動(dòng)歌等；表演形式多樣化，有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱和重唱；曲調(diào)有"大調(diào)"、"小調(diào)"之分。每逢喜慶節(jié)日，歌聲晝夜不停，布依族人民喜歡唱歌，各地民歌曲調(diào)不盡相同，同一地區(qū)的民歌的曲調(diào)，也因歌詞內(nèi)容、演唱場(chǎng)合和歌唱方式的不同而不同。呈現(xiàn)出百花齊放，各具特色的特點(diǎn)。

《清江水畔刺藜紅》由許小林編曲、許林配伴奏，是近年來常用的一首中國(guó)小號(hào)作品，此曲取材于貴州黔東南和清江水一帶的苗族蘆笙音調(diào)，并結(jié)合惠州、花溪一帶流行的布依族民歌音樂改編而成。作品采用單三部曲式，中段如歌的行板是典型的布依族風(fēng)格，含蓄雅美，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、親切感人，與前后兩段快板的蘆笙舞主題形成了鮮明的對(duì)比。整首曲子描寫了跳蘆笙和趕月、對(duì)歌等場(chǎng)景，歌頌了貴州少數(shù)民族能歌善舞、勤勞樸實(shí)的美德。

許小林，（曾用名許志成、許君偉）中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員，青年薩克斯管樂教師。歷任貴州民族學(xué)院薩克斯管教師、貴州體育學(xué)校軍樂團(tuán)小號(hào)、薩克斯管、單簧管教員等職。主要作品有薩克斯獨(dú)奏曲《秋天的幻想》、《童年的回憶》，小號(hào)獨(dú)奏曲《清江水畔刺藜紅》等。

二、《清水江畔刺藜紅》的演奏分析

此曲是根據(jù)布依族民歌改編而成的，想要完美的演奏該曲，首先應(yīng)深刻了解布依族民歌風(fēng)格的獨(dú)特之處，并且需要演奏者具有熟練的演奏技巧，下面就這首樂曲的結(jié)構(gòu)與演奏加以分析。

（一）樂曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析及演奏技術(shù)要求分析

這是一首典型的再現(xiàn)三段式結(jié)構(gòu)，它的結(jié)尾采用變格終止，該曲采用羽調(diào)式。開始的快板使用雙吐演奏法為宜，能表現(xiàn)出歡快的舞蹈氣氛，里面出現(xiàn)舌顫也是大多數(shù)演奏者在演奏時(shí)應(yīng)注意的地方。

中間段落是如歌的行板部分，典型的布依族民歌風(fēng)格，表現(xiàn)的是情侶們?cè)谠孪绿璧膱?chǎng)景，注意音樂的分句，使用弱音器演奏時(shí)要注意音準(zhǔn)、第二個(gè)華彩樂段的樂句劃分也要注意。

在經(jīng)過一段散板過后樂曲進(jìn)入了最后的快板部分，該部分為前面快板的再現(xiàn)。演奏雙吐要盡量放松，讓吐音清晰明了，使音準(zhǔn)和音色達(dá)到最佳狀態(tài)。長(zhǎng)音部分要注意氣息的控制。

（二）演奏處理分析

演奏這首作品時(shí)，應(yīng)該對(duì)《清江水畔刺藜紅》的情緒風(fēng)格有比較深刻的認(rèn)識(shí)和理解，這是一首典型的中國(guó)作品，所以該曲的節(jié)奏還是比較自由的。樂曲中出現(xiàn)了很多的自由延長(zhǎng)記號(hào)、倚音、顫音、花舌。這就需要演奏者能對(duì)作品有深刻的了解，把握作品風(fēng)格，完美的演奏該曲。作品中出現(xiàn)的基本演奏技巧和高難度技巧需要花時(shí)間認(rèn)真反復(fù)練習(xí)，仔細(xì)研究并采取正確的演奏方法表現(xiàn)出來。

引子部分采用的是比較自由的散板，由鋼琴伴奏引出，接下來的兩句最后一個(gè)音符都有標(biāo)有自由延長(zhǎng)記號(hào)，更加突出了節(jié)奏的自由性，所以演奏這部分的時(shí)候要自己控制好速度和節(jié)奏，加入符合作品風(fēng)格的感情色彩。緊接著進(jìn)入快板，快板部分是非常歡快的節(jié)奏，所以吐音要盡量放松吐的非常清晰，后半部分最好使用雙吐為好，這樣才能表現(xiàn)出歡快的舞蹈氣氛。快板之后則是如歌的行板部分，典型的布依族民歌風(fēng)格，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，這里連線明顯增多并且出現(xiàn)了倚音和顫音，吐音不能太斷太僵硬，所以宜用軟吐來演奏，并且在72小節(jié)處要加上弱音器，要注意音準(zhǔn)問題。105小節(jié)散板部分出現(xiàn)大量三連音和一些八度音階上行連音也只有用軟吐奏法才能表現(xiàn)出很好的效果。另外在快板及其再現(xiàn)部分出現(xiàn)的花舌技巧是這首曲子的一大亮點(diǎn)，需要很好的基本功才能熟練的掌握這一演奏技巧，更形象的凸顯了中國(guó)音樂作品風(fēng)格。

（三）演奏技巧分析

吐音，是在吹奏的時(shí)候運(yùn)用舌頭阻斷氣息產(chǎn)生斷音的效果，舌頭氣息起著非常重要的作用，氣息的流量和穩(wěn)定性都會(huì)影響到吐音的質(zhì)量，在吹好吐音之前必須做好長(zhǎng)音的訓(xùn)練。小號(hào)的吐音分為：?jiǎn)瓮?、雙吐和三吐，本曲大部分采用的是單吐和雙吐演奏，開始的快板用雙吐最為合適，這樣能更好的表現(xiàn)出歡快的舞蹈氣氛，這就要求舌頭靈活吐音更加清晰。中段行板部分和105小節(jié)散板處的三連音部分，最好使用軟吐來演奏，要求氣息連貫、舌頭很迅的完成。

顫音，通過上下齒，通過快速的、震顫的方式，使氣口的大小有適當(dāng)?shù)囊欢l率的顫動(dòng)，吹出的音自然產(chǎn)生顫音了，顫音是一種音色裝飾的吹奏技術(shù)，在可以準(zhǔn)確、穩(wěn)定、連續(xù)的吹奏單音的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)訓(xùn)練就能更好地掌握，在小號(hào)這種活塞樂器中，顫音是很難吹奏的，所以必須快速準(zhǔn)確的將活塞按到底才能把顫音吹的更清楚，顫音大致可分為三種：指顫、唇顫和揉顫，這首樂曲里大部分使用的是指顫。

裝飾音，又稱“花音”，它的時(shí)值是很短暫的，是不占拍子的時(shí)值，一般被用來豐富曲調(diào)，增加色彩的作用，使節(jié)奏和風(fēng)格等方面有一定的變化。本首樂曲在散板和中間樂段部分運(yùn)用了很多裝飾音，使樂曲演奏起來更加具有中國(guó)特色。

連音，需要演奏者有很強(qiáng)的基本功底，它對(duì)唇部肌肉、腹部力量以及氣息的運(yùn)用有著非常高的要求，在小號(hào)連音的演奏中，需要?dú)庀⒌膹?qiáng)大支撐和氣息的分配來控制音高。本曲大部分采用的是三度、四度、五度連音，在105小節(jié)還出現(xiàn)了八度音階上行的連音。因此，對(duì)演奏者的唇部肌肉、腹部力量以及氣息運(yùn)用等方面的相互配合要求甚高。

跳音，時(shí)值極短，是依靠舌頭的輕巧和靈活完成的，小號(hào)在演奏跳音時(shí)，都是極其輕快的單吐，練習(xí)時(shí)要求拍子和節(jié)奏準(zhǔn)確，遇到一小節(jié)中有多個(gè)跳音的時(shí)候，先按照一拍一個(gè)音來練習(xí)，然后再慢慢的加音符、提速度進(jìn)行練習(xí)，最終達(dá)到理想的效果。

花舌，是吹奏樂器中一種特殊的演奏技巧，是竹笛、嗩吶等樂器經(jīng)常使用的技巧。吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果，俗稱“打嘟嚕”，用舌頭頂住上膛靠近牙的位置，在舌頭處于放松狀態(tài)下呼出氣流，使舌頭上下顫動(dòng)，練習(xí)時(shí)需要注意的是必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型，舌頭放松且具有彈性，讓氣息急促有力、密集連貫。 本曲中多處巧妙運(yùn)用了這一技巧，運(yùn)用小號(hào)來演奏花舌技巧更形象地體現(xiàn)了小號(hào)演奏技巧的中國(guó)化。

這首《清江水畔刺藜紅》是為數(shù)不多的中國(guó)經(jīng)典小號(hào)作品之一，是近年來常用的一首中國(guó)作品。通過上述分析，能夠從中感受到中國(guó)小號(hào)作品的獨(dú)特魅力，一方面希望演奏者能更好的把握這首樂曲的藝術(shù)風(fēng)格；另一方面，希望通過對(duì)該曲的演奏分析，能夠幫助更多的小號(hào)學(xué)習(xí)者更好地學(xué)習(xí)演奏這首曲子，并且能夠舉一反三借鑒到其它中國(guó)小號(hào)作品中，更好地學(xué)習(xí)和掌握中國(guó)小號(hào)作品，加深中國(guó)小號(hào)作品演奏的民族化。

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