傳承人 守護(hù)的力量

杰出的傳承人應(yīng)是在繼承傳統(tǒng)中有能力作出文化選擇和文化創(chuàng)新的人物，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承、保護(hù)、延續(xù)、發(fā)展中，起著超乎常人的重大作用

傳承人主要現(xiàn)身于口頭文學(xué)、表演藝術(shù)、手工技藝、民間知識(shí)等領(lǐng)域。杰出的傳承人應(yīng)是在繼承傳統(tǒng)中有能力作出文化選擇和文化創(chuàng)新的人物，他們?cè)诜俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承、保護(hù)、延續(xù)、發(fā)展中，起著超乎常人的重大作用，受到一方民眾的尊重與傳誦。

比如，在古代非物質(zhì)文化的傳承中，華佗、孫思邈是傳統(tǒng)醫(yī)藥行的始祖，魯班是木石建筑業(yè)的祖師，黃道婆是棉紡的祖師，范蠡被尊為制陶業(yè)的祖師，杜康被傳為造酒業(yè)的祖師，劉三姐是壯族的歌仙，等等。文化傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的守護(hù)神。

薛巧萍 傳承人在戲就在

節(jié)目一開始，一個(gè)身著黃袍、滿臉油彩的獨(dú)角龍形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上，一轉(zhuǎn)身，只見獨(dú)角龍的口中突然吐出了四根長(zhǎng)長(zhǎng)的獠牙，而且獠牙的數(shù)目還不斷增加，直到八根、十根，時(shí)而快速彈吐，時(shí)而刺進(jìn)鼻孔，時(shí)而上下左右歙動(dòng)，尤其是有兩顆牙始終藏于口內(nèi)，仍要唱、念、做、打，叫人看得目瞪口呆……這就是耍牙經(jīng)典曲目《金蓮斬蛟》。

然而，更令人吃驚的是，卸下妝后，剛才那個(gè)面目猙獰的獨(dú)角龍居然是一位留著長(zhǎng)發(fā)、皮膚白皙、面容姣好的女孩。她，就是第十二屆全國(guó)青聯(lián)委員、浙江寧?？h平調(diào)傳承中心演員薛巧萍。

耍牙是浙江寧海地方戲曲平調(diào)中的一種表演特技，有著100多年的歷史，而她正是這項(xiàng)絕活的第六代傳人，“耍牙與川劇中的變臉相齊名，并稱為‘西臉東牙，我希望耍牙也可以像變臉一樣家喻戶曉，有更多的人喜歡，并傳承?！?/p>

11年前，2006年5月20日，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定的第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，寧海平調(diào)榜上有名。

薛巧萍回憶，當(dāng)宣布寧海平調(diào)成為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)，她和師父都激動(dòng)得流下了熱淚，“我覺得所有的付出都值得”。

回望走過的藝術(shù)道路，薛巧萍感嘆年少的癡狂和執(zhí)著。1997年，年僅15歲的她因?yàn)橄矚g平調(diào)考入了寧海縣越劇團(tuán)，開始時(shí)唱小生，也做小花臉，童生也在做，行當(dāng)很多，戲路很廣。到了2000年，為了保護(hù)和發(fā)展瀕臨窘境的寧海平調(diào)中的獨(dú)家絕活兒——耍牙，劇團(tuán)選拔了8名年輕演員，跟隨耍牙第五代傳人葉全民，學(xué)習(xí)耍牙技藝，薛巧萍就是其中之一，也是唯一一名堅(jiān)持下來的。

她介紹，“耍牙是清末寧海藝人獨(dú)創(chuàng)的一門絕活，根據(jù)《寧海平調(diào)史》一書載，平調(diào)至今已有400多年的歷史，耍牙也有100多年的歷史。它是一種粗獷中不失細(xì)膩，野性中凸現(xiàn)靈動(dòng)的‘變口技藝。《小金錢》（后改編為《金蓮斬蛟》）是寧海平調(diào)的代表作，百余年來結(jié)合著耍牙的技藝，深深地根植在寧海這塊土地上。而寧海平調(diào)是浙江寧海古老的漢族戲曲劇種之一，起源于明末清初，也有三四百年的歷史，因多為寧海人組班，故稱‘寧海本地班?！?/p>

“耍牙材料取的是200公斤以上的雄性肉豬下腭骨上的獠牙。每一代傳人都有一個(gè)艱苦辛勤的練習(xí)過程，時(shí)間約在1-3年，看天資而定。其間會(huì)出現(xiàn)口腔紅腫，舌頭麻木，頭昏眼花，食欲不振等情況。嚴(yán)重時(shí)，口腔內(nèi)會(huì)出現(xiàn)輕度糜爛，脫皮后結(jié)成老繭。”薛巧萍說，這就是“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，耍牙的“變口”藝術(shù)看似輕松，實(shí)則是一門苦功。

“每天要把豬獠牙含在嘴里，吃飯、睡覺、聊天都不能拿下來。練到一個(gè)月左右時(shí)是最難熬的，口腔里面全都潰爛了，嘴里生滿了血泡，水不能喝，飯不能吃，每天吊兩瓶鹽水，還得堅(jiān)持練。那段時(shí)間，我的體重一下子降了10多斤。”薛巧萍說，后來為了提高難度，她將8根牙增加到10根，“而每加一根牙，嘴就要被磨破一次”。

“牙練萬次出一功。”記者采訪當(dāng)天，她的一只腳綁著繃帶，帶傷演出歸來。“我經(jīng)常帶傷演出，這只腳總是有狀況，重復(fù)受傷，但是演出不能停。”她堅(jiān)定地說，“耍牙傳到我們這一輩，我有義務(wù)把它傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大，不能讓老祖宗的絕活在我們手里消失了?！?/p>

黃小明 刀尖上行走的藝術(shù)

希臘神話中的彌達(dá)斯擁有點(diǎn)金術(shù)的魔力，但在中國(guó)，有一種手藝人卻擁有點(diǎn)木成精的本事。這種手藝說的正是木雕，又被譽(yù)為“刀尖上的藝術(shù)”。

黃小明，中國(guó)工藝美術(shù)大師，有近百件作品獲得大獎(jiǎng)和設(shè)計(jì)專利，是中國(guó)木雕界擁有專利最多的大師。無聲的木頭經(jīng)由黃小明之手后往往是“寥寥數(shù)刀，活木生香”，蛻變?yōu)樽屓梭@嘆的藝術(shù)品，一份活靈活現(xiàn)的生氣破木而出，直抵人心。

他出生在一個(gè)遍地皆文物、觸眼即藝術(shù)的文化城市——浙江東陽。被譽(yù)為“中國(guó)木雕之鄉(xiāng)”的東陽，有千余年的木雕歷史，幾乎家家戶戶都熟知木雕。16歲，懵懂的黃小明進(jìn)了當(dāng)時(shí)的木雕廠，學(xué)習(xí)分外努力。

之后，黃小明又靠自學(xué)素描考上了浙江工藝美術(shù)學(xué)校，后又在東陽木雕廠當(dāng)老師。在學(xué)校里接觸到的理論知識(shí)，仿佛給黃小明開啟了一個(gè)全新的世界。

實(shí)踐理論雙積累，讓這個(gè)曾經(jīng)的木雕小伙在時(shí)間的雕琢下漸成藝術(shù)巧匠，深諳數(shù)十種雕刻工藝，因此也有了更高追求——工藝美術(shù)創(chuàng)業(yè)。他嘗試跨界美學(xué)、中西糅合、獨(dú)創(chuàng)竹簡(jiǎn)式木雕、超寫實(shí)木雕等，形成了自己特立獨(dú)行的“印象派記”藝術(shù)風(fēng)格，至今有70余件作品獲獎(jiǎng)，并于2012年11月獲得中國(guó)工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號(hào)。

“藝術(shù)來源于生活，判斷一件作品是藝術(shù)品還是工藝品的分水嶺，就是理念的注入?！彪S著經(jīng)歷的豐富，黃小明越來越領(lǐng)悟到，木雕創(chuàng)作要回歸生活本真，講好木雕故事才是最有生命力的。因此，即便已聲名鵲起的黃小明仍不驕不躁，在擁有“金手指”的同時(shí)也有一雙“大腳板”，每年奔走世界各地，汲取各國(guó)藝術(shù)養(yǎng)分。

在黃小明工作室中，有一組別出心裁的“羚羊木雕”，正是他游歷青藏高原時(shí)萌發(fā)的創(chuàng)作想法。談及自駕游去青藏高原，黃小明仍然顯得很興奮，音調(diào)也不自覺提高：“高原上的羚羊看起來十分機(jī)警且警惕，奔跑起來動(dòng)作敏捷，好像精靈一樣?！?/p>

黃小明將收獲到的“驚喜”通過手里的雕刀演繹出來，便成了讓人眼前一亮的“化平凡為奇美”。從彩云之南，到達(dá)佛域高原，東至大海之濱，北至雪國(guó)風(fēng)光以及塞外大漠風(fēng)光，從地中海孕育的西方搖籃文明，到達(dá)佛陀之地印度的無限風(fēng)光，再至北美矗立海岸的“自由女神”，黃小明總能用雕刀捕捉到生活細(xì)微之處的美好。這些作品，往往是他潛意識(shí)偶發(fā)的乘興之作，亦是他功力與修養(yǎng)的即興發(fā)揮。

“創(chuàng)意，是木雕的靈魂，有創(chuàng)意的人才能成為‘大家，沒有創(chuàng)意的人頂多就是個(gè)高級(jí)‘工匠。”這是黃小明經(jīng)常掛在嘴邊的話。在他的藝術(shù)道路上，挑戰(zhàn)和超越從沒有停止，一方面是天性使然，更重要的則是對(duì)藝術(shù)的癡迷與狂熱，驅(qū)使他不斷跋涉。

傳統(tǒng)東陽木雕，構(gòu)圖飽滿，層次豐富，運(yùn)用的是工筆畫似的寫實(shí)技法，采用的是散點(diǎn)透視原理。但黃小明的木雕與此不同，他更多考慮木雕技法的演變。他把寫實(shí)功底更進(jìn)一層，開創(chuàng)出了“超寫實(shí)主義”，使得作品中物體質(zhì)感更加強(qiáng)烈；同時(shí)把散點(diǎn)透視演變?yōu)榻裹c(diǎn)透視，使雕刻主體形象突出，背景疏朗。

那幅以藏族人物為內(nèi)容的《晨》，體態(tài)豐滿、面容安詳?shù)牟刈骞媚镎紦?jù)了畫面中心。作品大膽借鑒了油畫濃烈筆觸，以細(xì)膩的刀法，演繹了超寫實(shí)手法，把藏袍的質(zhì)感與人物的肌理，表現(xiàn)得生動(dòng)傳神，奠定了東陽木雕的“超寫實(shí)主義”技法。不僅如此，黃小明還開創(chuàng)了一派小清新意象的“速寫木雕”，即以雕刀表現(xiàn)速寫線條，筆觸輕快，氣質(zhì)時(shí)尚，據(jù)此創(chuàng)作的一組江南風(fēng)光木雕靈動(dòng)優(yōu)雅，大受歡迎。

在木雕創(chuàng)作上尋求自我突破與超越，在藝術(shù)創(chuàng)作上開闊自己的視野，在藝術(shù)特色上大膽嘗試，開創(chuàng)多層疊雕表現(xiàn)手法……“你永遠(yuǎn)不知道他下一件作品會(huì)以什么樣的形式出現(xiàn)，會(huì)給人帶來什么樣的驚喜。”有人這樣形容黃小明。