第三只眼看文壇

有句俗話：一瓶子不滿，半瓶子晃蕩。如果滿了，還晃蕩什么？國學大師是不會跑到電視上去講的，講也不好看，收視率肯定低，偏是村夫子野秀才才要晃蕩，豆棚瓜架夜行船，網絡電視暢銷書，大家聽個熱鬧而已。

——李敬澤說，寫了本小書《小春秋》，人家就說：這是講經典、講歷史。我一聽汗都下來了，小子安敢！把汗擦了，我又覺得，為何不敢？

單純依靠法律，就能完全剎住“抄襲風”嗎？可能并非如此。

——作家張抗抗表示，抄襲會受到輿論譴責，一旦發(fā)現，要維護自己的權利，“寫作的人也要有起碼的自律和道德”。的確，相對運作周期較長的實體書出版，網絡小說寫作門檻低、發(fā)表便利、閱讀方便，受到了越來越多作者和讀者的歡迎。但隨著網絡文學興起，網絡小說的抄襲似乎逐漸成為侵權盜版的重災區(qū)。

文學與人的關系，就像頭發(fā)與人的關系，如果滿頭黑發(fā)當然很好，如果像我這樣頭發(fā)很少，也活得很好。如果有很多小說，很多詩歌，很多作家和詩人，當然很好，但是這些東西少一點，大家也能活下去。

——莫言在作品首發(fā)式上，用自己的方式回答了文學有何用處。他表示，與科學相比，文學沒有什么用處，但也許文學最大的用處就是它沒有用處。

漢語是一門孤立語言，我們有自己的話語體系，而且這門語言跟很多西方語言差別比較大。

——北京語言大學原校長崔希亮有一次讀英文版《紅樓夢》，讀的過程中他感覺很遺憾，很多他認為特別優(yōu)秀的內容，比如修辭的用法以及韻味十足的詩詞，都沒有翻譯出來。