姚琴華: 愛君針底生煙霞

文 南音 小浦

風(fēng)雅頌

姚琴華: 愛君針底生煙霞

文 南音 小浦

穿針引線，滌蕩一江春水。刺繡的一經(jīng)一緯，出自心靈，感通天地。

出生于蘇州鎮(zhèn)湖刺繡世家的姚琴華，從事刺繡工藝已逾三十年。她僅憑一枚銀針，幾縷絲線，巧手繡出美妙逼真的花卉、動(dòng)物、山水佳作，繡出流光溢彩的萬千世界。

一見面，身著紅色中裝的姚琴華出乎意料，沒有聊刺繡，而是取出了她近日一針一線繡出的一批美麗的繡紐。小物大味，這些經(jīng)過刺繡包裹著的紐扣粒粒纏綿有致，顆顆風(fēng)格獨(dú)具，像極了代表中國符號(hào)的中國元素。想起姚琴華將這些紐一粒?？燮鸬哪?，安靜而會(huì)略帶執(zhí)著，我想，這種姿態(tài)，也就是她對(duì)待刺繡態(tài)度吧。

高手能成為高手，所需機(jī)緣頗多，但最為關(guān)鍵的莫過于兩點(diǎn)：一是找到與自己相契的領(lǐng)域；二是全身心地投入此領(lǐng)域。姚琴華，即是如是。

始于傳統(tǒng)的熱愛

一個(gè)人活在世上，總有一個(gè)契合自己的“活動(dòng)領(lǐng)域”，只有在這個(gè)領(lǐng)域里，你的生命才可以燦爛、充盈起來；同時(shí)，此“領(lǐng)域”也因?yàn)槟愕募用硕髁痢?/p>

姚琴華的故鄉(xiāng)是蘇州鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)。相傳這里是蘇繡的主要發(fā)源地之一，“戶戶有棚架，家家會(huì)刺繡”，出身農(nóng)家的姚琴華耳濡目染，從小就跟著母親拿起了繡針。后來，姚琴華尋訪蘇繡名家，向藝術(shù)大師呂鳳子的嫡孫，中國工藝美術(shù)大師呂存拜師，對(duì)各種針法特點(diǎn)、藝術(shù)表現(xiàn)形式、適用范圍進(jìn)行體悟研究，為自己奠定了扎實(shí)的技藝基礎(chǔ)。為了拓寬自己的藝術(shù)視野，姚琴華每年還赴京拜訪，向各路藝術(shù)家討教，試圖讀懂書畫家的藝術(shù)語言，并在刺繡實(shí)踐中加以運(yùn)用。她參加了多次中國刺繡高研班，體悟中、西方美學(xué)和刺繡之美的共通之處。除此之外，每逢京滬線上的藝術(shù)大展，她總是趕赴現(xiàn)場，深度觀察，學(xué)習(xí)很多藝術(shù)的表現(xiàn)手法，這些都極大地改變了她的思維方式。

在工藝技法和審美理念步入新臺(tái)階后，近年來，姚琴華不斷嘗試挑戰(zhàn)新題材，打破既定的圖式，如她把螳螂比作女性，取名為女字旁的《嫏》系列，每一幅圖畫里有一個(gè)女性人體的身影，昆蟲之美與人體的柔美結(jié)合在一起，線條感、縹緲感，當(dāng)代感，深得年輕人的喜愛。這讓姚琴華的作品呈現(xiàn)了更多的可能性與審美感

而在2016年，姚琴華創(chuàng)作了大尺幅的山水畫刺繡作品《萬山紅遍層林盡染》，源于毛澤東詩意的重彩山水畫在她的繡線下有了新的視覺效果。材料工藝上采用真絲料與蠶絲線，繡制過程采用了亂針繡、交叉針、三角針等多種針法來突出畫面的立體效果，以中國紅做底色，層層上色、留白與補(bǔ)色相結(jié)合，先打底色，再補(bǔ)繡次色，一層層繡制，使畫面更加豐富多彩?！度f山紅遍層林盡染》是一件具有實(shí)驗(yàn)意義的作品，她不僅想要去重溫山水的精神，更試圖在刺繡中構(gòu)建一種虛與實(shí)的關(guān)系，從而找尋到山水中的氣韻。而在創(chuàng)作時(shí)，她把想法傳達(dá)給畫家，讓畫家設(shè)計(jì)，二次創(chuàng)作時(shí)再進(jìn)行修飾，建立了獨(dú)特的觀察和創(chuàng)作視角。

了古知今，方能藝隨時(shí)代。如今，姚琴華不單繼承了蘇繡“精、細(xì)、雅、潔”的藝術(shù)風(fēng)格，也對(duì)亂針繡和平針的結(jié)合技巧十分嫻熟，她的作品中，既有平針繡的味道，比亂針繡更平整，更精細(xì)，但又有亂針繡的隨意性，色彩更豐富，十分具有觀賞性。

《嫏》系列刺繡作品之一

太湖文化中的使命

刺繡于人們而言，是一門古老的藝術(shù)，它存在于唐風(fēng)宋雨里。刺繡又是一份美麗而寂寞的職業(yè)，這個(gè)行業(yè)里，要能成為高手，必須全身心地投入自己的領(lǐng)域。做到此，須有忘卻萬物的“恒如一”之精進(jìn)品質(zhì)，“一以貫之”的“無執(zhí)”之“執(zhí)”。

山水畫刺繡作品《萬山紅遍層林盡染》

生于斯長于斯，煙雨江南是姚琴華血脈中的人文基因。從小生活在太湖邊，姚琴華性格中帶有天地的豪爽，山水的胸懷、江南的溫婉柔軟。而在刺繡作品中，她尤其喜歡山水畫的繡品。因?yàn)樘剿臍鈩蔟嫶螅葡紖采?，它是一個(gè)有著精氣神的世界，代表著獨(dú)特的中國氣質(zhì)。

姚琴華的作品中揉進(jìn)了她個(gè)人的氣質(zhì)

然而，要繡好中國的山水，吳地的煙霞，可并非易事。

中國畫講求意在筆先和形象思維，“妙在似與不似之間”，尤其古人畫的空靈山水講求意境幽遠(yuǎn)，逸筆草草便勾勒出一朵淡云，很隨意，很輕松。然而用刺繡來繡云煙、水霧、瀑布這類清淡、透明、流動(dòng)的景物是最大挑戰(zhàn)，如何避免繡出堆砌的色塊，避免僵硬凝固呢？前輩繡娘繡透明的金魚尾巴的技法給了姚琴華啟迪，她把絲線‘劈’得非常細(xì)，幾乎能漂浮在空氣中，用如此細(xì)的線來繡，并且用不同“白度”的絲線來進(jìn)行漸變，以模仿墨色濃淡的暈染效果，使云氣氤氳舒緩，有靈動(dòng)之氣，營造出了完整的畫面感。

更難的還有文人小品畫的刺繡，這些畫作的作者審美極高，他們筆下的造型不拘于表面的肖似，以能傳達(dá)出山水的神態(tài)情韻和自已的主觀情感為要旨。比如八大山人的白眼小鳥、徐渭的潑墨葡萄、白石老人的一朵紅蓮，雖然構(gòu)圖和設(shè)色很簡單，但卻有無可比擬的一種高貴的單純。姚琴華為了繡好這種神韻，就像一位修禪之人，定下心神去天地，她心有所悟所感，就把喜悅快樂的心情蘊(yùn)含在針腳當(dāng)中，塑造了人格化的、富有生命意識(shí)的水墨世界。每每對(duì)畫家創(chuàng)作的緣由和心境，對(duì)格調(diào)有所體會(huì)，繡品中便會(huì)多一絲靈氣，也多一份文人畫疏朗清逸的韻味，她又成功了。

近年來，姚琴華獲獎(jiǎng)不斷?！肚嘀崱窐s獲中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；《煙雨江南》獲江蘇民間文藝‘迎春花獎(jiǎng)’…….。她也成為了江蘇省工藝美術(shù)名人，成為了高級(jí)工藝美術(shù)師，蘇繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，獲得了中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展聯(lián)盟理事等稱號(hào)，然而，她說，路還在前方。

我想，是中國的山水和刺繡給了她啟示，繡山不是山，繡水不是水，貴在煙霞?xì)?，出自厚積時(shí)。

空靈山水的刺繡實(shí)踐