巧編美演塑廉臣
——評(píng)新編歷史晉劇《孫嘉淦》

張敏娟

巧編美演塑廉臣
——評(píng)新編歷史晉劇《孫嘉淦》

張敏娟

張敏娟，女，山西省音樂(lè)舞蹈曲藝研究所，助理研究員。

2017年9月18日，我在山西大劇院小劇場(chǎng)觀看了由呂梁市興縣晉劇團(tuán)演出的新編歷史劇《孫嘉淦》，感到非常興奮與激動(dòng)，該劇由趙愛(ài)斌編劇，孫昌導(dǎo)演，主演奧秀紅在劇中飾演孫嘉淦一角。

該劇情節(jié)曲折跌宕，人物刻畫細(xì)膩，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演樸實(shí)無(wú)華，用正宗地道的晉劇藝術(shù)手段成功塑造了孫嘉淦“這一個(gè)”能臣廉吏的典型形象，為戲曲舞臺(tái)上反腐倡廉的廉吏人物畫廊增添了一個(gè)新的藝術(shù)形象。該劇真實(shí)生動(dòng)地演繹了孫嘉淦為國(guó)忠誠(chéng)、為民務(wù)實(shí)的為官之德，表現(xiàn)了他不畏權(quán)貴、剛正不阿、直言敢諫、反腐除惡、操守清廉的品格。這部戲給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)上美的享受，給人留下了深刻的印象。這是一部挖掘山西本土優(yōu)秀歷史人物的精心之作，在編、導(dǎo)、演等方面可圈可點(diǎn)。

編劇編得巧。該劇作者趙愛(ài)斌先生是山西著名編劇，長(zhǎng)期從事舞臺(tái)劇和電視劇劇本創(chuàng)作，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，獲得過(guò)多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。

面對(duì)相同的人物和題材，不同的編劇會(huì)有不同的情節(jié)選擇與處理。而劇作家不同的情節(jié)選擇又體現(xiàn)了劇作者對(duì)戲曲藝術(shù)的獨(dú)特審美追求與個(gè)性表達(dá)。這背后體現(xiàn)的是作者的眼光、胸襟、氣魄與匠心。

孫嘉淦是山西興縣人，是清朝歷史上一位杰出的政治家、思想家、文學(xué)家，為康熙、雍正、乾隆三朝元老，曾經(jīng)擔(dān)任直隸總督、湖廣總督、翰林院掌院學(xué)士、吏部尚書、協(xié)辦大學(xué)士等職，官居一品大員，位列相位。孫嘉淦一生順利，偶有坎坷。他心系國(guó)家，躬身實(shí)務(wù)，受到朝廷上下的好評(píng)。如何在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)塑造具有如此豐富閱歷的清朝官員形象，可以說(shuō)是難啃的骨頭，對(duì)劇作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)難題。而編劇獨(dú)具匠心慧眼，巧妙之處在于：只選取孫嘉淦為官四十年中的兩年多的人生故事，從雍正十二年（1734）開(kāi)始，孫嘉淦由工部侍郎貶為銀庫(kù)行走管庫(kù)。戲一開(kāi)場(chǎng)，孫嘉淦與銀庫(kù)吏卒打成一片，一起辛苦地核對(duì)賬簿，算盤打得行云流水，爐火純青。兢兢業(yè)業(yè)整治銀庫(kù)，不容有一毫一厘的差錯(cuò)，管理上一絲不茍，一位清朝能臣的形象即刻映入觀眾眼簾。當(dāng)戶部主管乾隆十七叔果親王來(lái)銀庫(kù)視察時(shí)，孫嘉淦與果親王的對(duì)手戲甚是好看，活脫脫地表現(xiàn)了他的執(zhí)拗、倔強(qiáng)、風(fēng)趣與篤定，而這些個(gè)性的背后又集中體現(xiàn)他對(duì)國(guó)家的赤子情懷，孫嘉淦敢于直言的形象得以凸顯。正是與果親王這樣的交鋒中，孫嘉淦得到果親王的無(wú)比佩服與信任，又提拔他為河?xùn)|鹽政。選擇銀庫(kù)的情節(jié)，就給孫嘉淦扮演者提供自我展現(xiàn)和發(fā)揮的平臺(tái)，特別是稱銀兩、打算盤等情節(jié)，特別有動(dòng)作感、畫面感和戲劇性，演員演得是酣暢淋漓，觀眾看得是有滋有味。這就是戲曲藝術(shù)與眾不同的魅力，演員的表演激發(fā)了觀眾無(wú)窮的想像力及審美享受。這是編劇為演員表演提供的表演文本，這是編劇的功勞?！般y庫(kù)”一場(chǎng)如果說(shuō)是主人公通過(guò)自己的行為來(lái)展現(xiàn)他的形象的話，那么選擇河?xùn)|鹽政任上，就是把孫嘉淦推到了風(fēng)口浪尖上，讓他在激烈的矛盾斗爭(zhēng)中展現(xiàn)他的性格。他赴任后，針對(duì)山西運(yùn)城鹽池多年積弊，削減多名官員養(yǎng)廉銀，減輕鹽丁賦稅，同時(shí)修禁墻、補(bǔ)堤堰，使鹽池面貌為之一新，特別是他敢于整飭吏治，懲治腐敗，艱辛私訪取證辦案，經(jīng)歷了辦權(quán)臣、除黑惡、拒賄賂、治鹽政、整關(guān)稅、堵漏洞等諸多曲折，故事跌宕，一場(chǎng)比一場(chǎng)好看，最后將貪官一一查辦，交吏部議處。一部戲能有一兩場(chǎng)核心段落就已經(jīng)很好了，難得場(chǎng)場(chǎng)有戲，《孫嘉淦》一劇可以說(shuō)場(chǎng)場(chǎng)有戲，這就是編劇的功夫與才能。

在正面的故事鋪敘之外，該劇穿插了孫嘉淦經(jīng)典文章與故事，比如孫嘉淦特別有名且影響深遠(yuǎn)的《三習(xí)一弊疏》《居官八約》，比如給皇帝的禮物“大清（青）一統(tǒng)（桶）”“人之熙熙，皆為利來(lái)；人之攘攘，皆為名往”“教也王，不教也王”“堯?yàn)橥?，紂也為王”的故事，增添了戲曲的趣味性和觀賞性，同時(shí)對(duì)人物性格塑造的豐滿性也起到了很好的補(bǔ)充作用，作者把這些出戲的素材都巧妙地運(yùn)用到了劇中。

全劇共六場(chǎng)戲，主要圍繞孫嘉淦出任河?xùn)|鹽政期間懲治庸吏、勇斗權(quán)臣等事跡展開(kāi)，“減頭緒”，“立主腦”，一戲一事，無(wú)枝無(wú)蔓，濃墨重彩地集中一件事來(lái)塑造人物，符合戲曲編劇的規(guī)律，給觀眾留下了深刻的印象。

該劇導(dǎo)演是著名晉劇老生演員孫昌先生，他積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，由表演進(jìn)入導(dǎo)演行列，可能是演員出身的原因，更能關(guān)注到演員的表演本體，往往能夠?qū)?dǎo)演構(gòu)思融入演員表演當(dāng)中，看不出導(dǎo)演的痕跡，重在發(fā)揮演員的表演才能和塑造人物的能力。舞臺(tái)簡(jiǎn)潔大方，構(gòu)成了一種醇厚而樸素的呈現(xiàn)風(fēng)格。

該劇采用了現(xiàn)場(chǎng)伴奏方式，以晉劇四大件為主，沒(méi)有摻入其他西洋樂(lè)器，走的是傳統(tǒng)路子。唱腔嚴(yán)格按晉劇板式處理，主要角色的許多唱段都設(shè)計(jì)出了新意，加之按行當(dāng)譜曲，讓觀眾尋著人物性格特點(diǎn)去聽(tīng)演員的演唱，形成了該劇鮮明的音樂(lè)制作與唱腔設(shè)計(jì)特色。

主演是女須生奧秀紅，她扮相大方，表演不溫不火，沉穩(wěn)大氣，尺寸拿捏得恰到好處。為了塑造孫嘉淦這一歷史人物形象，她閱讀了大量史料，結(jié)合歷史思考人物，并反復(fù)研究劇本中的典型歷史事件，琢磨孫嘉淦的性格特點(diǎn)、度量胸懷、修養(yǎng)氣質(zhì)等，將孫嘉淦的布衣本色，“廉”“能”并重的廉吏光芒和人格魅力展現(xiàn)得栩栩如生。扮演孫嘉淦妻子的演員雷愛(ài)英、扮演碩大人的花臉演員趙云、扮演皇帝的女小生趙朝花都有不俗的表現(xiàn)。

總之，該劇在編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、表演上，很有特色。挖掘這樣的歷史名人，符合講山西故事、塑山西形象、展山西雄姿、鼓山西干勁的當(dāng)代要求，是一部具有時(shí)代意義又極具觀賞性的弘揚(yáng)廉政文化、傳承本土優(yōu)秀歷史的精品力作。

（責(zé)編：張麗娟）