以心相抵深深處

娟子

雖然生活在新疆，但我們的視野和行走都十分有限，對于許多地方、許多人群都未必能夠真正抵達，而正是那些地域和人群，有著令你難以想像的魔力，總是會借助著一種力量在你面前呈現(xiàn)出奇妙的光亮。

記得我第一次接觸到刀郎和刀郎老藝人，是在2004年冬天烏魯木齊下第一場雪之時，那是一次以文會友的隆重相聚，主題正是與刀郎有關(guān)的內(nèi)容。深夜席散，當我們喝光了從南疆帶來的數(shù)桶穆塞萊斯，醺醺然走在這個城市初雪的街道，內(nèi)心總覺得在燃著火焰。因為我們能夠聽到最原生態(tài)的音樂，喝到最原生態(tài)的美酒，可以說在那一晚已經(jīng)遠離了城市的俗囿，墜入了曠野的狂放。

此后，那些身穿白布衣、盤腿席地的刀郎老藝人總會浮現(xiàn)在我的眼前，盡管那一晚我們在刀郎狂歌之中紛紛起舞，盡管我們把胸前的嘉賓鮮花都敬獻給老人們，盡管我們舞累之后就坐在老人們的腳邊繼續(xù)聆聽，但我們總是覺得，無法走進刀郎的世界，他們的內(nèi)心。

每每打開尚昌平《刀郎》一書，我就會回想起初雪之際的那一幕，面對刀郎和刀郎音樂，我們許多人都有一種親近的渴望，卻又始終無法釋懷的焦灼。所幸，借助昌平在幾千年來刀郎之路上的巡行步履，我們得以更深入地親近這一古老綠洲之上的狂野樂舞。

《刀郎》一書中對于刀郎文化的淵源與延伸、傳承與表現(xiàn)都有著縝密的論述和詳實的敘述，這自然有賴于昌平對西域文化的思考，以及她在新疆地域上的數(shù)載奔波，以此才能夠厚積薄發(fā)，凝聚和升華出這一主題厚重大氣又生動鮮活的靈魂。

她在文中自述：“刀郎樂舞的本質(zhì)是什么，一直懸系在我的心頭不得釋然，尤其是在我所經(jīng)之處，無論耄耋老人，還是青春少年，無不推誠相與;或即景聯(lián)辭，或席地鼓琴，更令人感愧交并?！薄按迕裨诳諘绲膱龅厣嫌L起舞，琴弦上跳出的音符像一顆顆長了尾巴的沙礫，在空中隨風旋轉(zhuǎn)，抽打在我的身上、臉上，那是一種帶著彈性的擊打，直至全身麻木，直至擊碎大腦中的一個問號——什么是刀郎？！”

什么是刀郎？對于每一個關(guān)注新疆地域和傳統(tǒng)文化的人來說，這是一個有著無限內(nèi)涵的問題。正如昌平在《刀郎》一書中的廣征博引，求證探述所得出的結(jié)論，刀郎涵蓋著民俗、社會、文化現(xiàn)象與民族精神氣質(zhì)，作為一種文化、一種精神更是一種象征，存在于民族文化的血脈之中。

整本書中，令我偏愛的是昌平對于數(shù)位刀郎老人的考察和描述，從他們的身世、家庭和社會生活中，都可以透映出這樣一個簡單的主題——刀郎，就是一種生活態(tài)度。在刀郎人的生活中，喜作歌，樂作舞，悲作歌，怨作舞，所有的生活情緒都歸結(jié)進刀郎，所有的語言和感情都凝聚成刀郎。

在昌平走近的刀郎藝人中，卡龍琴樂師阿不吉力·肉孜，60歲那年為求得別家院內(nèi)可做樂器的上好桑木，曾經(jīng)三叩其門，最后以自己的毛驢交換終得實現(xiàn)所愿，用這株桑木做成了三件樂器，被譽為“一木三琴”;庫爾班·吐爾地·艾捷克這個艾捷克樂師，被人們在姓氏后面附以樂器名稱而尊崇，他在琴體的頂端嵌上了金屬制作的國徽圖案，是他改變了刀郎人口傳心授的傳藝方式，用文字方式協(xié)助恢復了幾近失散的刀郎木卡姆曲詞;因為生活困頓有過多次結(jié)婚史的吾斯曼·艾山，不懂得稼穡之艱，令他魂不守舍地只有一把從未給他帶來名利的刀郎熱瓦甫;還有兩位90歲高齡的刀郎老藝人沙得爾·沙依提和木沙·尼牙孜，他們用最樸素的語言表達著對于刀郎的熱愛：“一個人一生可能會討幾個老婆，但他鐘愛的琴只能有一把”;而被稱為“刀郎雙星”的孿生兄弟艾山·牙牙和玉素因·牙牙，對生活的理解和表現(xiàn)雖然不同，卻對刀郎有著同樣濃烈的激情……這些老藝人所呈現(xiàn)出來的道理并不艱澀，簡單的可以歸結(jié)為一點——刀郎，是流淌在血液里的音符。

無論富足還是貧困，刀郎正是一種樂觀豁達的生活態(tài)度。我相信昌平所走近，也是我們所渴望親近的，對于她或者我們而言，并不能夠了解足夠深，抵達足夠遠，但只要能夠與這些老藝人相處，即便短暫，也會從他們生活中透映的光亮來達成自我的觀照。