林永健：咱們演戲演得就是普普通通的老百姓

張銘媛

林永健還真算不上專業(yè)的紅色劇演員，但是他所出演的《聶榮臻》也好，《我叫王土地》也好，那種正氣凜然確實有股電流能直擊觀眾心底。最近一部抗戰(zhàn)劇《左輪手槍》剛剛落幕，這部作品同樣是由林永健挑梁主演，有意思的是，不少觀眾找到了當(dāng)年春晚舞臺上那個“干嘛呢”“干嘛呢”“干嘛的”的男扮女裝的喜劇形象，再切一個鏡頭，又變成了有擔(dān)當(dāng)、有血性，有股子傻勁，又有股子革命理想的石山來，這到底是咋回事？

林永健坦言：“此次出演一對雙胞胎兄弟，一個充滿陽剛之氣，一個有些娘娘腔。他們的音色、音域，舉手投足都有很大差別，我往往要變換角色跟自己說話，這種演繹方式我是第一次。這也是吸引我出演這個角色的原因。”

如果說，《偽裝者》是一次“自上而下”的諜報行動，那么，《左輪手槍》則是一段“自下而上”的草根抗戰(zhàn)救國故事。

《左輪手槍》講述的是龍城軍閥蕭宗海的雙生子之一從小與蕭家失散，失散的孩子石山來在目睹石家村人被偽軍殘忍殺害之后，加入新四軍為村民報仇，從一介草根莽夫成長為一名足智多謀的新四軍指揮員的故事?！蹲筝喪謽尅窂纳罴毠?jié)的真實入手，描寫人物成長，給抗戰(zhàn)劇提供了嶄新而富有生命活力的創(chuàng)作方向。

對話林永?。何也豢桃鈱ふ?guī)p峰，只知道想往上，就別怕苦

Q：戰(zhàn)爭軍旅題材作品那么多，當(dāng)時為啥接演《左輪手槍》這部戲？記憶最深的臺詞是什么？

A：這部劇之所以吸引我，是因為在劇中要演繹一對不同性格的雙胞胎，既非常過癮，也是十足的挑戰(zhàn)。這對雙胞胎說話時的音色、音域，舉手投足的動作都有很大的差別，我往往是在左邊扮演一個人，馬上又要轉(zhuǎn)到右邊再扮演一個，自己變換角色跟自己說話，這種演繹方式我是第一次，覺得非常有意思，也是對自己的一個挑戰(zhàn)。

Q：你在出演過程中，有沒有為了角色更加鮮活而出謀劃策、改動劇本？

A：劇本改動是編劇的事，作為演員只能在現(xiàn)場創(chuàng)作過程中根據(jù)特定情境說一些自己的建議，導(dǎo)演覺得好了就采納，改動談不上。

Q：你覺得演員該改動劇本嗎？還是應(yīng)該尊重編劇，一字不動？

A：演員改劇本和尊重編劇可以不矛盾。演員在表演過程中臨場發(fā)揮，會對角色有一些切身的體會，會有一些新穎的想法出來，這時候可以反饋給導(dǎo)演跟編劇。一切都是為了讓人物角色更飽滿，讓劇情更豐富為宗旨。

Q： 在出演石山來這個角色的時候，你如何把握人物的特性？如何演出人物的靈魂和層次？

A：石山來是一個有擔(dān)當(dāng)、有血性、愛憎分明、豪爽熱情、懂得隨機應(yīng)變的英雄人物。還是那句老話，藝術(shù)來源于生活，高于生活，以生活為依據(jù)，展開演員的想象力，從表面意義上理解人物是不夠的。演員最終創(chuàng)造的不是一個“符號”人物，而是一個有性格魅力的活人。初次接觸到角色，會有演繹的沖動，就像對待自己的孩子一樣希望去愛護心中的角色。只有熱愛心中的角色才能用心去感受人物，進行更深入的創(chuàng)作。

Q：在籌備和出演的過程中，你心里應(yīng)該是有底的吧？一方面紅色題材出演過不少，另一方面那個蕭九川比你春晚男扮女裝的表演有過之而無不及。

A：這次一人演兩個人物是我第一次在一部電視劇里面表演呈現(xiàn)，最大的難題是要不斷在兩個角色之間進行轉(zhuǎn)換，這既是最大的挑戰(zhàn)，也是吸引我來參演《左輪手槍》的主要原因。蕭九川和春晚的天津大姐是有些相似，但還是有本質(zhì)的區(qū)別，小品舞臺和電視劇表演還是有很大差別的，前期準(zhǔn)備就是揣摩這個人物的性格特點。

Q：出演抗戰(zhàn)類紅色題材和現(xiàn)代都市題材的兩種感受是什么？紅色題材作品的詮釋對于靈魂和價值觀有什么重塑和補充嗎？

A：出演抗戰(zhàn)題材會更加有一種強烈的民族使命感，在人物塑造上會有一種壓力感。都市題材的就是找到人物最根本的特性，然后用自己的方式傳送給觀眾。

Q：《左輪槍手》有反饋說太過偏娛樂化，可是現(xiàn)在也提倡用時尚元素去貼近年輕受眾，拒絕高大上。既親切，又不過度娛樂化，這個尺度怎么把握？

A：咱們演戲演的就是普普通通的老百姓啊，你必須走進他們的生活，你得觀察他們。我們上表演課，有很重要的一堂課叫觀察生活練習(xí)，不觀察、不走進、不融入，你演出來的人物是蒼白的。

Q：你對現(xiàn)在的黨建題材作品有什么樣的看法？單從演員這個角度，第一就是對于該類題材人物的撰寫塑造，有什么想說的？第二，就是對于演員在詮釋方面有哪些注意事項和要領(lǐng)？

A：黨建題材的作品更多的還是應(yīng)該以弘揚民族正義為主，就目前的一些黨史重大題材的電視劇來說，有一部分作品是離開了歷史背景，離開了歷史真實，更多的按今天的想象來創(chuàng)作。我們所期待和提倡的創(chuàng)作態(tài)度是還原歷史真實，展示歷史的精神，也就是源于歷史而高于歷史。這也是作為演員，在塑造人物角色時應(yīng)該時刻警醒的，要清楚給人民群眾輸送怎樣的價值觀，這個很重要。

Q：你怎么理解演員這個職業(yè)？怎么做一個好演員？很多人覺得演員門檻低，可是不同角色都應(yīng)該融入歷史和情景，需要大量的案頭和學(xué)習(xí)。怎么能算門檻低？

A：作為文藝工作者要有服務(wù)大眾精神文化生活的責(zé)任感，不是為了走個什么紅毯，獲個什么獎。給我最大滿足感的是，在演各種人的過程中體驗人生、體驗生活、感受社會，演繹人間萬種情，演一個人物，琢磨一個人物，豐富自己。門檻低不低得看個人，有的人就是天生為演戲而生。

Q：之前何冰說過，他覺得自己落伍，在粉絲經(jīng)濟的泛娛樂時代，會有緊迫感和壓力感？你有沒有這種感受？如果我不是市場最青睞的那一類，我該怎么辦？

A：演員這個行當(dāng)還是要拿真槍實彈說話的，每個人追求的東西都不一樣，鮮肉泛濫只是一種行業(yè)現(xiàn)象，我也談不上有緊迫感和壓力，因為我始終知道我的追求就是演好每一個角色。我不刻意去尋找?guī)p峰，只是提醒自己人生的路是向上走的，想往上就別怕吃苦，以前的奮斗和吃苦都是為了以后，演員這個職業(yè)最重要的就是堅持。