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    從批判現(xiàn)實(shí)主義角度解讀《高龍巴》

    2017-08-11 18:57吳步青溫亭亭
    青年文學(xué)家 2017年23期
    關(guān)鍵詞:典型性客觀性真實(shí)性

    吳步青+溫亭亭

    摘 要:19世紀(jì)30年代,法國(guó)文學(xué)家提出批判現(xiàn)實(shí)主義,用以取代歐洲文藝領(lǐng)域的浪漫主義思潮。由于資本主義的失敗,歐洲人民轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)世界。梅里美,全名普洛斯佩爾·梅里美(Prosper Mérimée),致力于現(xiàn)實(shí)主義,他的短篇小說(shuō)《高龍巴》描繪的是一個(gè)特征鮮明的女性形象,其中蘊(yùn)含了梅里美對(duì)封建統(tǒng)治的批判,對(duì)復(fù)辟現(xiàn)實(shí)的譴責(zé)。批判現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)是真實(shí)性、客觀性及典型性,本文通過(guò)以上三個(gè)特點(diǎn)分析《高龍巴》,方便讀者理解作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與立場(chǎng)。

    關(guān)鍵詞:批判現(xiàn)實(shí)主義;高龍巴;真實(shí)性;客觀性;典型性

    作者簡(jiǎn)介:吳步青(1993-),女,黑龍江大學(xué)研究生學(xué)院2015級(jí)碩士研究生,研究方向:法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué);溫亭亭(1992-),女,黑龍江大學(xué)研究生學(xué)院2015級(jí)碩士研究生,研究方向:法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-23-0-03

    一、梅里美與《高龍巴》

    1.1 梅里美簡(jiǎn)介

    梅里美出生于一個(gè)巴黎資產(chǎn)階級(jí)分子家庭,父親是才華橫溢的畫(huà)家,之后在美術(shù)學(xué)校擔(dān)任常任秘書(shū);梅里美的母親也擅長(zhǎng)繪畫(huà),是童話作家波蒙夫人的孫女。在這種家庭氛圍成長(zhǎng)起來(lái)的梅里美,自幼就具有對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與鑒賞能力。但是,梅里美的父母對(duì)待政治領(lǐng)域的態(tài)度卻是冷眼觀看,一直與政治保持一定距離,這對(duì)梅里美的文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定影響。

    梅里美中學(xué)畢業(yè)后,遵從父親的意愿進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。大學(xué)畢業(yè)后,他結(jié)識(shí)了對(duì)他人生方向起到巨大引導(dǎo)作用的文學(xué)家司湯達(dá)(Stendhal)。司湯達(dá)比梅里美年長(zhǎng)20歲,當(dāng)時(shí)他已經(jīng)是一個(gè)成熟的反復(fù)辟王朝斗士,批判現(xiàn)實(shí)主義思想完備,梅里美與他結(jié)成忘年之交,創(chuàng)作思維也深受司湯達(dá)影響。《高龍巴》是他批判現(xiàn)實(shí)主義系列的代表作之一。

    1834年,梅里美被任命為歷史文化古跡總考察員,這為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了極佳的機(jī)會(huì)。利用工作時(shí)間,他可以領(lǐng)略異域風(fēng)情,將現(xiàn)實(shí)世界化為文學(xué)作品,借以諷刺現(xiàn)實(shí)社會(huì),表達(dá)對(duì)封建復(fù)辟統(tǒng)治的不滿。

    1839年,司湯達(dá)邀請(qǐng)梅里美參觀法國(guó)科西嘉島,當(dāng)?shù)鼐用袢员A糇约罕就恋恼Z(yǔ)言與風(fēng)俗習(xí)慣。梅里美被深深地吸引了,他根據(jù)實(shí)際情況寫(xiě)下了短篇小說(shuō)《高龍巴》??莆骷螎u當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)“家族復(fù)仇”的習(xí)俗:某一家族成員遭到辱罵或暗殺,該家庭其他成員有義務(wù)為他(她)復(fù)仇,即與殺害本家族成員的整個(gè)家族爭(zhēng)戰(zhàn)。因?yàn)橐蝗耸苋?,及于近親。

    1.2 《高龍巴》

    在短篇小說(shuō)《高龍巴》中,背景是滑鐵盧戰(zhàn)役拿破侖兵敗,一名軍官德拉·雷比亞中尉迫不得已退役返還家鄉(xiāng)科西嘉島?;剜l(xiāng)乘船途中,他結(jié)識(shí)了英國(guó)上校托馬斯·維納爾,還有他的女兒莉迪亞,兩人很快就墜入愛(ài)河了。到達(dá)家鄉(xiāng)后,他得知自己的父親被巴里奇尼父子殺害了。他的妹妹是該故事的女主人公--高龍巴,聰明、善良又能歌善變。但她個(gè)性鮮明,敢作敢為,剛強(qiáng)勇敢,做事果斷。她一次又一次地鼓動(dòng)哥哥為父親報(bào)仇,與巴里奇尼家族成員爭(zhēng)戰(zhàn)。但是哥哥受到文明的教育和熏陶,不愿意將“家族復(fù)仇”這一風(fēng)俗進(jìn)行下去了,因?yàn)楦赣H已死兩年,謀殺證據(jù)不夠充分,而且擔(dān)憂會(huì)影響到他與莉迪亞小姐的感情,因此不愿貿(mào)然行事。但高龍巴聰慧過(guò)人,她精心安排,最終還是挑起了兄長(zhǎng)的復(fù)仇之心,最終兄妹二人聯(lián)手,殺害了仇家,為父親報(bào)仇雪恨。

    二、批判現(xiàn)實(shí)主義的特征

    隨著資本主義的確立、政權(quán)鞏固,資產(chǎn)階級(jí)與貴族的矛盾并未結(jié)束,勞資矛盾成為社會(huì)主要矛盾,而大資產(chǎn)階級(jí)與中小資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾與日俱增。當(dāng)法國(guó)封建王朝復(fù)辟,眾多擁護(hù)者對(duì)該政權(quán)開(kāi)始失望,映射到文藝領(lǐng)域后,取代浪漫主義的就是回歸現(xiàn)實(shí),通過(guò)文學(xué)作品鞭撻、諷刺現(xiàn)實(shí)世界。

    批判現(xiàn)實(shí)主義的基本特征有三點(diǎn):

    ①真實(shí)性:真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活,按照生活本來(lái)的樣式反映現(xiàn)實(shí);

    ②客觀性:冷靜客觀地觀察現(xiàn)實(shí),描寫(xiě)現(xiàn)實(shí),著重描繪細(xì)節(jié)的真實(shí)性;

    ③典型性:注意塑造典型環(huán)境中的典型性格,典型人物。

    批判現(xiàn)實(shí)主義的三個(gè)基本特征在小說(shuō)《高龍巴》中展現(xiàn)得淋漓盡致,作者梅里美對(duì)女主人公高龍巴的塑造以及對(duì)科西嘉島的地理環(huán)境、人文環(huán)境的描繪盡都體現(xiàn)了批判現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。

    2.1 真實(shí)性

    真實(shí)性意即:真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活,尤其是細(xì)節(jié)描寫(xiě),通過(guò)具體的描繪歷史環(huán)境真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。

    科西嘉島是法國(guó)東南部的一個(gè)島嶼,1767年,熱那亞政府將其賣與法國(guó)政府,從此該島成為法國(guó)領(lǐng)土不可分割的一部分。但是,科西嘉島上野蠻強(qiáng)悍的民風(fēng)民情,獨(dú)立自主特立獨(dú)行的精神,家庭成員關(guān)系的緊密性,盜賊出沒(méi)的叢林,科西嘉島的風(fēng)俗“家族復(fù)仇”,當(dāng)?shù)胤窖裕?dāng)?shù)馗枨?,Ballata(巴拉塔敘事曲)ou vocero(或者科西嘉島上喪禮時(shí)唱的挽歌),當(dāng)?shù)亟俑粷?jì)貧的綠林好漢,以及昔日皇帝拿破侖的豐功偉績(jī),在《高龍巴》這本小說(shuō)中一一呈現(xiàn)在讀者面前。真實(shí)地環(huán)境、真實(shí)地歷史事件增加了故事的真實(shí)性、可信度。

    1839年,梅里美用了將近兩個(gè)月的時(shí)間,跑了將近1000公里,極盡所能,游覽科西嘉島,歷史文化古跡記錄不多,最主要的是了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣,這些內(nèi)容在他的作品《科西嘉紀(jì)實(shí)》中有詳細(xì)地記載。他在這本書(shū)中記錄他遇到了一位名為高龍巴·巴爾托里的夫人,在一次沖突中她唯一的兒子喪命了。為此,她為兒子建立了一座小教堂,讓女兒帶梅里美去觀看。她的女兒美麗,皮膚白皙,身著喪服,這兩個(gè)人物給梅里美留下了深刻的印象,在他腦海中,已經(jīng)塑造了小說(shuō)中的科西嘉女性角色的代表——高龍巴。加之他在科西嘉游歷期間,“家族復(fù)仇”類型的故事比比皆是,東拼西湊,一部完整的島民復(fù)仇故事已經(jīng)大致勾勒出來(lái)了。

    文中第一次記錄高龍巴的外貌是透過(guò)莉迪亞小姐的眼睛表現(xiàn)出來(lái)的。“她似乎有二十來(lái)歲,高大身材,嫩白皮膚,深藍(lán)眼鏡,粉紅嘴唇,一口牙齒像細(xì)瓷。”[1]而梅里美在他的《科西嘉紀(jì)實(shí)》中描繪高龍巴·巴爾托里夫人時(shí),是這樣記錄的:“我看見(jiàn)一位女英雄,高龍巴·巴爾托里夫人,她精于制造子彈,并且很想射向那些不幸使她不快的人,我征服了這位65歲的杰出的女人,分別時(shí),我們以科西嘉的方式親吻,就是說(shuō)用嘴。同她女兒的相遇我也是同樣幸運(yùn),她也是一個(gè)女英雄,不過(guò)只有20歲,極其漂亮,長(zhǎng)發(fā)拖地,嘴里32顆珍珠,非常美的嘴唇,5法尺3法寸(相當(dāng)于1米70--筆者按)高,16歲時(shí)就痛揍了敵對(duì)陣營(yíng)的一個(gè)雇工。人們稱她為莫加娜”[2]

    梅里美本人擔(dān)當(dāng)敘事者的身份,他詳盡地描繪了該故事的歷史起源,考古知識(shí),地理環(huán)境,人文環(huán)境等等。他在小說(shuō)中不止一次記錄高龍巴的挽歌,這其中有一部分是他在游歷期間記錄下來(lái)的,也有自己編譯的。如:

    “孤女是在哭她父親,

    他遭到兇手的暗算,

    從背后被搶打中;

    她父親鮮血殷紅,

    流淌在綠葉叢中。

    但她保存著他的鮮血,

    高貴無(wú)辜的鮮血;

    她要遍灑比埃特拉那拉,

    讓它變成致命的毒劑,

    比埃特拉那拉必將銘記,

    直到罪惡的鮮血,

    清洗掉無(wú)辜的血跡?!盵3]

    種種描寫(xiě)使得《高龍巴》這本小說(shuō)的真實(shí)性大大提高了,讀者也對(duì)該故事深信不疑。

    2.2 客觀性

    批判現(xiàn)實(shí)主義的客觀性就是:冷靜客觀地觀察現(xiàn)實(shí)、描繪現(xiàn)實(shí)、呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。其間不摻雜作者的個(gè)人情感傾向,對(duì)故事的評(píng)判權(quán)交在讀者手里。梅里美只是扮演小說(shuō)敘事者的角色,偶爾他在文中跳出來(lái)與讀者進(jìn)行對(duì)話。但是他與小說(shuō)中的人物均保持一定的距離,避免偏袒或疏忽某一人物,也避免無(wú)意間披露了自己的觀點(diǎn)。

    梅里美詳盡地描繪的第一個(gè)人物就是為了增加事件的真實(shí)性。例如,在本小說(shuō)第六章開(kāi)篇:

    “ Cest pour me conformer au précepte dHorace que jeme suis lancé dabord in medias res (拉丁文:從中間講起)”.[4]

    “我是依照賀拉斯的古訓(xùn),壯著膽子先來(lái)個(gè)‘從中間說(shuō)起(賀拉斯在《詩(shī)藝》一文中,稱荷馬講故事“從中間說(shuō)起”)”。[5]

    在這里,梅里美講述了謀殺高龍巴父親的原因,但是卻只是冷靜地描寫(xiě),沒(méi)有任何一點(diǎn)主觀情感。這主要是為了讓讀者自己細(xì)細(xì)體會(huì)文中的褒貶,作者個(gè)人情感的隱藏可以說(shuō)是讓讀者更加自由,不受作者思路的牽引,自由評(píng)論與批判。高龍巴的家族一直在科西嘉島上享有很高的威望,但是他們有一個(gè)仇家:巴里奇尼家族,高龍巴的父親曾經(jīng)在拿破侖的軍隊(duì)中當(dāng)過(guò)軍官,后來(lái),因?yàn)楸兌宋?,退隱家鄉(xiāng),但是卻經(jīng)常受到當(dāng)了村長(zhǎng)的仇家——巴里奇尼律師的百般刁難,之后有一天,高龍巴的父親突然被暗殺了。梅里美在他的作品中對(duì)高龍巴父親被暗殺一事完全持旁觀者態(tài)度,僅僅是描述事件。可見(jiàn),批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的客觀性是冷靜的觀看與記錄。

    再者,當(dāng)高龍巴的哥哥奧索終于按捺不住心中的復(fù)仇意念后,開(kāi)始謀劃策略,甚至高龍巴也不甚清楚他的計(jì)劃。梅里美在這里也只是記錄奧索在埋伏擊殺巴里奇尼父子的過(guò)程,作者的感情傾向,并未流露半點(diǎn)。

    當(dāng)高龍巴陪兄嫂度蜜月期間,突然偶遇巴里奇尼,他的慘狀不言而喻,神志也受到了損傷,但是高龍巴沒(méi)有透露出憐憫,梅里美在這里也沒(méi)有直接評(píng)說(shuō)高龍巴的表現(xiàn),不表露出來(lái)他的贊賞或者批判,而是透過(guò)文中農(nóng)婦的話語(yǔ):“你看清了吧,多么漂亮的小姐,”她對(duì)自己的女兒說(shuō),“可好!我肯定,她長(zhǎng)著邪眼(西方迷信說(shuō),這種邪眼誰(shuí)看誰(shuí)倒霉。)。”[6]

    通過(guò)文中其他人物的言語(yǔ)或者心理活動(dòng)來(lái)描繪主人公,或者表達(dá)作者的思想,這是間接表現(xiàn),所以仍可看作是客觀性的一種表達(dá)方式。

    2.3 典型性

    批判現(xiàn)實(shí)主義的特征典型性即:注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型形象,典型人物,重視環(huán)境對(duì)人物的影響。典型性是批判現(xiàn)實(shí)主義的核心特征,作者通過(guò)選擇、精簡(jiǎn)、概括現(xiàn)實(shí)主義的素材,為了強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)生活的重要性。

    典型性意味著,作者塑造的典型人物身上集中了許多人物的典型特征,這些人與主人公性情在某種程度上十分相似。高龍巴,這個(gè)年輕的女孩,她的原型是兩個(gè)真實(shí)人物的結(jié)合體。一位是年齡65歲的科西嘉女人,她就叫高龍巴,另一位是她的女兒。這位母親知道如何制造子彈,性情果敢,有一種與生俱來(lái)的潑辣;她的女兒,20歲,生的美麗,一頭秀發(fā),也十分勇敢,曾徒手與敵人打斗。梅里美被科西嘉島上的女人獨(dú)具一格的性情深深吸引了,將兩位性格鮮明的母女結(jié)合成為一位新科西嘉女性,亦稱呼為高龍巴。

    小說(shuō)中的高龍巴一出場(chǎng),就帶有濃郁的科西嘉色彩?!懊涝_”下的高龍巴,年輕漂亮,打扮帥氣,穿著打扮上透露著她的性情,仍然保留著純正的民風(fēng),絲毫沒(méi)有受到文明世界的影響。

    高龍巴她愛(ài)恨分明,從水手在船上吟唱她創(chuàng)作的挽歌,顯明了她為父親復(fù)仇的堅(jiān)定信念。如:“我要那只開(kāi)槍打我的手,開(kāi)槍瞄準(zhǔn)我的眼,我還要那顆想要?dú)⒑ξ业男??!盵7]她的言語(yǔ)中,透露著勇敢的心,有仇必報(bào)、愛(ài)憎分明的性情。在面對(duì)仇人虛假的面孔時(shí),她在喪禮上透過(guò)挽歌,巧妙地指控兇手卑劣地謀殺行徑,并明確表明復(fù)仇的決心,“直到罪惡的鮮血,洗掉無(wú)辜的血跡為止”[8]。

    高龍巴沉著冷靜,身體中流淌著復(fù)仇的熱血,滿腔熱情。哥哥在為父報(bào)仇的事情上猶豫不決,高龍巴起初默不作聲,對(duì)父親遭遇謀殺一事只字不提。但是,卻在生活中不斷挑起哥哥復(fù)仇的思想。她拿出父親被害時(shí)沾染鮮血的襯衫,引領(lǐng)哥哥到父親被害現(xiàn)場(chǎng),她夜間起來(lái),割破自家馬的耳朵,嫁禍仇家巴里奇尼,制造仇家與他家勢(shì)不兩立的假象。因?yàn)樗荒茏暡焕恚瑸楦笀?bào)仇的決心是不可動(dòng)搖的。

    同時(shí)她足智多謀,當(dāng)指控?cái)橙酥\殺其父的“證據(jù)”轉(zhuǎn)向表明,她父親的死可能是強(qiáng)盜所為時(shí),高龍巴又機(jī)智的找出所謂的“證據(jù)”中的漏洞,并精心設(shè)局,讓敵人不打自招,露出馬腳。最終,高龍巴的哥哥下定決心為父報(bào)仇。

    她是科西嘉靈魂的精髓與象征,她是“野蠻”潑辣的化身,忠于家族榮譽(yù)的女性代表。

    三、總結(jié)

    本文主要介紹了梅里美的小說(shuō)《高龍巴》是如何體現(xiàn)批判現(xiàn)實(shí)主義的基本特征的。通過(guò)三種視角:真實(shí)性、客觀性與典型性,逐一分析這一現(xiàn)實(shí)主義作品。真實(shí)性是從真實(shí)人物的融合塑造成小說(shuō)中的女主人公,客觀性則是從旁觀者的角度對(duì)小說(shuō)人物與情節(jié)進(jìn)行描寫(xiě),而典型性則是典型環(huán)境中塑造的典型形象,只有科西嘉島上的淳樸民風(fēng)才能創(chuàng)造出高龍巴式的人物,果敢、忠誠(chéng)、善良、美麗、智慧、沉著冷靜與執(zhí)著堅(jiān)定是高龍巴式人物的主要特征。

    通過(guò)描寫(xiě)科西嘉島的情況,梅里美批判資本主義的野蠻,譏諷王朝復(fù)辟的可笑,他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)失望透頂。高龍巴那勇敢、冷靜、善良又忠誠(chéng)的個(gè)性正是當(dāng)時(shí)社會(huì)所缺失的美德,現(xiàn)實(shí)社會(huì)充斥著如奧索與莉迪亞小姐一樣的偽文明,如巴里奇尼一樣的偽法律。以異域風(fēng)情的人物個(gè)性映射現(xiàn)實(shí)社會(huì),既不會(huì)引起社會(huì)動(dòng)蕩,也不會(huì)引起當(dāng)朝統(tǒng)治者的不滿,還成功地諷刺了荒謬的社會(huì),一舉三得。

    批判現(xiàn)實(shí)主義在法國(guó)生根發(fā)芽,發(fā)展壯大,這種顧左而言他的描寫(xiě)手法十分高明,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域均產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

    注釋:

    [1]郭宏安. 《高龍巴》:想象與真實(shí)的平衡[J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2009(2):5-18.

    [2]郭宏安. 《高龍巴》:想象與真實(shí)的平衡[J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2009(2):5-18.

    [3]梅里美著, 楊松河譯. 高龍巴[M]. 南京: 譯林出版社,1995.

    [4]Mérimée, Prosper. Colomba[M]. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 2005.

    [5]梅里美著, 楊松河譯. 高龍巴[M]. 南京: 譯林出版社,1995.

    [6]梅里美著, 楊松河譯. 高龍巴[M]. 南京: 譯林出版社,1995.

    [7]梅里美著, 唐杏英編譯. 高龍巴[M]. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 2005.

    [8]梅里美著, 唐杏英編譯. 高龍巴[M]. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 2005.

    參考文獻(xiàn):

    [1]Mérimée, Prosper. Colomba[M]. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 2005.

    [2]郭宏安. 《高龍巴》:想象與真實(shí)的平衡[J]. 外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2009(2):5-18.

    [3]柳鳴九. 法國(guó)文學(xué)史[M]. 北京: 人民文學(xué)出版社, 1993.

    [4]柳鳴九. 梅里美[M]. 北京: 中國(guó)和平出版社, 1995.

    [5]梅里美著, 唐杏英編譯. 高龍巴[M]. 北京: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社, 2005.

    [6]梅里美著, 楊松河譯. 高龍巴[M]. 南京: 譯林出版社,1995.

    [7]吳岳添. 法國(guó)文學(xué)流派的變遷[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 1995.

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    [10]鄭克魯. 法國(guó)文學(xué)史教程[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2008.

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