《判決》中的“父子沖突”所體現(xiàn)出的“個體與社會的沖突”

劉藝

弗蘭茨·卡夫卡是奧匈帝國時期最具影響力的作家之一，他的作品揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象。他最喜歡的作品《判決》以第三人稱敘事的形式通過描述親子間的沖突展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人的異化與隔閡、心靈上的兇殘無情以及個人與社會的沖突，此作品具有濃郁的自傳色彩。

卡夫卡曾在書信和日記中將父親視為“暴君”。《判決》正是卡夫卡“兒子們”系列作品中的一部，其中描述的就是“在絕對的父親權威背景下，兒子的生活形態(tài)和作為兒子的生存體驗。”[1]整個故事以“雙重敘事”（“作品的意義在于這兩種敘事運動的交互作用，在于這兩種沖突的相互矛盾、相互制約、相互補充”[2]）的手法主要描述了兩組人物關系：格奧爾格和他在俄國的朋友、格奧爾格和父親。以簡單的故事情節(jié)闡述了他們之間錯動復雜的關系：年輕的商人格奧爾格思念自己在俄羅斯的朋友并給他寫了封信，告知自己的近況及要訂婚的消息，希望其能來參加自己的婚禮，接著他來到父親的房間，告知父親一切，沒想到父親的態(tài)度極不友好，開始是懷疑兒子這位朋友的存在，后來又說自己跟這位朋友有著密切的聯(lián)系，甚至他是父親安排在其身邊的眼線，最后父親指責兒子欺騙朋友、缺乏人性，判其投河之刑。

“父子沖突”的顯性起因

開篇作者幾乎用了三分之一的篇幅以第三人稱的敘事方式描寫格奧爾格給在俄朋友寫信時的思維活動，他以關心朋友的名義將朋友的境遇與自己進行了一番比對，他，成功的年輕商人：“這兩年來商行有了意想不到的發(fā)展，職工人數(shù)不得不增加一倍，營業(yè)額增加了5倍，往后的買賣無疑會更加興隆?！盵3]，而他的朋友離群索居、生意失利、孑然一身，與準備跟富家小姐訂婚的他形成了鮮明的對比?！癧……]，據(jù)他自己說，他從來不和那兒的本國僑民來往，同俄國人的家庭也幾乎沒有什么社交聯(lián)系，并且準備獨身一輩子了。”[4]“他的身上表現(xiàn)了一種和卡夫卡相似的非社會化的內心本質。”[5]這也印證了卡夫卡作品中濃郁的自傳色彩，這里的主人公格奧爾格與其朋友在一定程度上是卡夫卡矛盾的自我，現(xiàn)實生活中作為家中的唯一的兒子（兩個弟弟夭折），父親希望他能子承父業(yè)，做一個符合市民生活理念的人，而體質孱弱、天性敏感的卡夫卡則由于不堪承受如此重負，而性情變得格外孤僻，一心想投入文學創(chuàng)作來逃避現(xiàn)實生活。做生意的格奧爾格追求物質，是卡夫卡遵循父親的意愿的投射，“而那位朋友則象征著他追求精神和文學創(chuàng)作的一面，或者是他從前更加純真自我的投射?！盵6]另一方面也體現(xiàn)了個體與社會下的關系，格奧爾格明知道邀請他這位朋友來參加自己的婚禮一定會傷害到朋友的自尊心，然而在社會的壓力下他不得不這么做?！霸谖椿槠蘅磥?，以朋友為代表的社會評論高于一切，只要朋友不能來參加婚禮，結婚就是個錯誤?！盵7]在這我們可以看到社會壓力對個體的扭曲：為了贏得更好的社會評價，不惜犧牲與朋友的情誼。

父子沖突

朋友也因此成為了他與父親連接的紐帶，也是他們“父子沖突”升級的“導火線”。傷害了朋友的格奧爾格由于心中的負罪感，他想到了父親，想到父親那里去得到寬慰，顯然對于與父親很少有交流的他，這無疑是個錯誤的選擇。“他已近有好幾個月沒有來過父親的房間了。事實上，他也沒有必要到父親的房間里去。因為他在商行里經(jīng)常同父親見面，他們又同時在一個餐廳用午餐，晚上雖然各干各的，[……] 他們總要在共同的起居室里坐上一會，各人看自己的報紙?！盵8]這段話的字里行間體現(xiàn)出了父子之間缺少交流、即使同處一室也是各干各的。格奧爾格走進父親房間的時候：“格奧爾格感到非常驚訝，甚至在這個晴朗的上午，他父親的房間還是那樣陰暗?！盵9]在同一個屋檐下，他的詫異有如進入一個陌生環(huán)境?？梢娝c父親間關系的冷淡、疏遠。盡管父親已老態(tài)龍鐘（“[……] 瞥了下牙齒都已脫落了的嘴”[10]；“我已經(jīng)精力不濟了，記憶力也在逐漸衰退，有許多事情我已經(jīng)無法顧全。[……]”[11]），穿著睡衣的父親在他眼中“（我的父親）仍然是一個魁偉的人?！盵12]格奧爾格告訴父親，他給僑居俄國的朋友寫了封信，告訴了他自己訂婚的消息，但父親起先是對兒子的懷疑：“難道你在彼得堡真的有這樣一個朋友嗎？”[13]接著是否定了他的朋友：“你沒有朋友在彼得堡。你總是一個愛開玩笑的人，連我也想愚弄。在那兒你怎么會有一個朋友呢！我根本就無法相信?！盵14]最后在兒子攙扶父親上床休息，并給他蓋嚴實被子的時候，父親有如巨人一般，“用力將被子掀開，一剎那間被子全飛開了，接著又直挺挺地站在床上，用一只手輕巧的撐在天花板上[……]”，直言自己認識他的朋友，并一直與他保持著良好的聯(lián)系，且強調“我是他在這里的代表?！盵15]，責備其“背叛”自己的朋友，通過貶低他人的能力來實現(xiàn)自己在社會上的成功。父親之所以這樣是因為他跟其在俄國的朋友同病相憐，都是社會的弱勢群體，一樣承受著格奧爾格給他帶來的社會壓力，他感到兒子撼動了他在家庭中的“家長”之位，他覺得兒子窮困潦倒的俄國朋友讓他感到舒心，“他要是我的兒子倒合我的心意?！盵16]病態(tài)扭曲的心理讓他借機貶斥、打壓自己的兒子，讓兒子的負罪感加深以至于無地自容，從容地接受了父親的判決：“投河淹死”。從父子互動部分顯然可以看出兩人之間的沖突，兒子成為父親暴君下統(tǒng)治的犧牲品?！霸谇楣?jié)背后的隱性進程里，我們看到的則是個體與社會的關系，父親在社會壓力下殘忍賜死自己的親生兒子；兒子也在無意中成為社會壓力的化身，成為父親的難以承受之重。父子倆都是社會壓力的犧牲品?！盵17]

從自傳的角度來看，卡夫卡曾在日記中寫道：《判決》是“從我身上自然而然生下來的產(chǎn)兒，滿身污垢和泥漿。”格奧爾格母親去世前，父親在經(jīng)營上獨斷專行，這點正與卡夫卡的父親一樣，作為一家之長老赫爾曼（Hermann Kafka）是一切事物的獨裁者與權威。也正因此卡夫卡對其產(chǎn)生了一種本能的抵觸，并經(jīng)常發(fā)生沖突，這也最終發(fā)展成為糾纏他一生并且潛在地影響著他整個文學寫作的“父親情節(jié)?！?/p>

結語

卡夫卡的作品之所以受到各評論界的青睞，也是因為他的作品通常具有社會批判性和極具前瞻性?？ǚ蚩ㄍㄟ^格奧爾格毫無異議的接受父親的判決揭示了西方社會中現(xiàn)實生活的荒謬性和非理性，個體與社會沖突中個體的無力反抗導致的悲慘結局，同時也表達了對家長式的奧匈帝國統(tǒng)治者的不滿?？ǚ蚩ǖ淖髌窐O具前瞻性體現(xiàn)在“客觀上他總能夠呈現(xiàn)出與時俱進的對當代文化的指涉功能?！盵18]甚至對于幾十年后中國人在“文革”中的遭遇也被其“不幸言中。

參考文獻：

[1]胡志明.卡夫卡現(xiàn)象學[M].文化藝術出版社，2007：73.

[2]申丹.情節(jié)沖突背后隱藏的沖突：卡夫卡“判決”中雙重敘事運動[J].外國文學評論，2016（1）：98.

[3]弗蘭茨·卡夫卡.卡夫卡文學代表作[M].葉廷芳等譯，九州出版社，2006：109.

[4]同上，第107頁。

[5]劉穎、曲平梅.《何去何從》——評卡夫卡小說《判決》中的市民主題分裂[J].赤峰學院學報，2011（5）：143.

[6]申丹.情節(jié)沖突背后隱藏的沖突：卡夫卡“判決”中雙重敘事運動[J].外國文學評論，2016（1）：100.

[7]同上，第104頁。

[8]弗蘭茨·卡夫卡.卡夫卡文學代表作[M].葉廷芳等譯，九州出版社，2006：110.

[9]同上，第110頁

[10]同上，第111頁

[11]同上，第112頁

[12]同上，第111頁

[13]同上，第112頁。

[14]同上，第112頁

[15]同上，第115頁

[16]同上，第114頁

[17]申丹.情節(jié)沖突背后隱藏的沖突：卡夫卡“判決”中雙重敘事運動[J].外國文學評論，2016（1）：116.

[18]胡志明.卡夫卡現(xiàn)象學[M].文化藝術出版社，

2007：29.