高帆、牛畏予談攝影

高帆+牛畏予

和我和高帆工作都很忙，也不經(jīng)常談攝影。以前我們都要開很多會，很晚才回家。所以到了家也很少談工作。我也不想評價他的照片，因為這些還是讓別人去評價吧，如果一定要說，我和大家的看法一樣，這些照片是珍貴的文獻資料。

高帆這個人不吸煙、也不喜歡喝茶呀、跳舞呀這些事情，他就是喜歡逛書店，看一些有關(guān)文化歷史的書，家里有很多他買回來的畫譜、線裝書。他還挺喜歡古董，雖然當時身上錢很少，但是他挺喜歡這些小玩意。他和一些畫畫的人比如黃胄、高泉是很要好的朋友，是那種淡如水的君子之交，因為在藝術(shù)方面他們很談得來。還有原來家里的畫報多得不得了，很多是國外的畫報，碰到畫報上有好內(nèi)容、好照片或者世界名畫之類的，他就剪下來夾在本子里。他的愛好就是在文化藝術(shù)領(lǐng)域里，美術(shù)、雕塑、篆刻他都喜歡，我就說他是個雜家，戰(zhàn)爭年代刷個標語，到邯鄲塑個雕像，他都能干。

摘自牛畏予《高帆印象》，刊于2004年8月《大眾攝影》

一本畫報所以受到廣大讀者的喜愛，首先是因為它所選登的圖片主題鮮明、形象生動、構(gòu)圖新穎、畫面清晰。但是，如果忽略了圖片的說明文字，也不能達到應有的效果。一張好的圖片，再有好的文字說明作配合，將會增加它的積極意義，增強它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

好的圖片說明，都不是一揮而就的，甚至也不是僅僅花費了一個人的勞動。它常常是記者和編輯共同努力、反復琢磨的結(jié)果，有時，還是編輯部人員集體研究的結(jié)果。作為一個編輯，必須根據(jù)原稿內(nèi)容和當時的宣傳方針政策，對每一組、每一張圖片的說明都進行仔細研究，可以推敲，反復加工。但是，編輯加工的基礎(chǔ)仍在原稿，一切素材和感受，主要來自記者。因此作為一個記者，不僅要拍好圖片，充分發(fā)揮圖片的影像效果，同時，又必須積累豐富的文字素材、材料，并盡可能地經(jīng)過初步整理，一并提交編輯部。具體點說，要求記者在提供每組或每張圖片原稿時，又必須同時提供文字材料，交待出圖片所反映的事物的性質(zhì)、時間、地點、經(jīng)過和結(jié)果，以及記者本人的感受和認識。這是編輯進一步加工并編寫出生動、有力的圖片說明的主要依據(jù)。

摘自高帆《圖片的文字》，刊于1962年5月《攝影報道業(yè)務資料》

《開墾處女地》和其他優(yōu)秀攝影作品，用事實向人們證明：攝影藝術(shù)要達到強烈逼人、激動人心的效果，所攝取的應當是生活激流中最富有概括和集中性的一個片段；是斗爭浪花里最富有典型和代表意義的一個場景。這就要求攝影藝術(shù)作品在形象地反映生活的同時，還得深刻揭示生活的本質(zhì)和美的特性。因此，我們在觀賞每一幅攝影藝術(shù)作品的時候，自然就產(chǎn)生如下的發(fā)問：作者看到了什么？抓住了什么？是對斗爭的歌頌還是對生活的贊美？是揭示生活的真理，還是展現(xiàn)大自然的美麗？……要使觀眾在作品欣賞中對這些問題得到滿意的自我解答，就要求作者深入生活當中，對感受到的事物，進行觀察、比較和選擇。做到看深、抓精、拍活，使一幅攝影藝術(shù)作品，真正達到事理明、氣氛足、形象美的境地，產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想的藝術(shù)效果，以增強它的啟發(fā)和教育作用。

攝影藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)是建立在對現(xiàn)實生活的深入理解和準確反映上的，因而攝影家 必須站在斗爭生活的激流中，以高度的責任感和對生活的洞察力，敏銳地守望事件的發(fā)展進程，關(guān)注生活高潮的形成和掀起，捕捉人物神態(tài)動勢的表露和開展，來揭示斗爭生活的積極意義，按照準確、鮮明、生動的要求，創(chuàng)作出真善美的優(yōu)秀攝影作品。

摘自高帆《攝影藝術(shù)的真善美——第五屆全國影展觀后漫筆》，刊于1962年第一期 《中國攝影》

我們說，攝影這個工作，一方面要有高度的思想性，另一方面要有熟練的攝影技巧，把真人真事真現(xiàn)場記錄下來。這樣的記錄，才能真正做到感情真實，氣氛強烈，動作豪放。作為部隊的真實形象來說，就是要做到感情真，氣氛足，動勢強，威勢壯。這就要在深入生活當中，對攝影對象做充分的了解，并掌握形象思維的規(guī)律，將思想性和藝術(shù)性結(jié)合起來，以快速、敏捷的動作在一瞬間把它記錄下來。這樣的照片現(xiàn)在看來也有，但也不很多。應該批判“四人幫”，“四人幫”把人公式化了，模式化了，一個模子下來，裝模作樣。我們說，三大革命運動當中涌現(xiàn)出來千千萬萬的英雄人物，都應該是別開生面的，各有性格特點，各有各的風度的。他們在各自的戰(zhàn)斗崗位上，和各種環(huán)境中所表現(xiàn)的特定的行動也是各不相同的。本來任何一個熟練的勞動者在勞動中，經(jīng)過長期的鍛煉，都有各自的熟練的勞動姿態(tài)。如果我們反映出來的人物形象是鮮明生動的，那么這個典型人物形象必定是具有典型的性格特色的。比如戰(zhàn)士操練，你人為地讓他把眼睛睜得大大的，牙齒咬得緊緊的，你天天這樣要求，能拍出真實的具有新鮮特點的照片嗎？能真正地刻劃典型人物的形象嗎？因此你首先應該了解，戰(zhàn)士們在操練中，頭腦中沒有敵情觀念，眼睛里沒有敵人，只有當他拿著槍，在操練演習當中以實戰(zhàn)的要求真正地進入情況，這個時候你要是 能眼明手快地照下來，那么那樣的照片，典型性就強，政治性就強，人家看了這張照片，可學的東西就多。

摘自高帆《發(fā)揚革命攝影的優(yōu)良作風——在全國影展工作座談會上的發(fā)言》，刊于 1978年第二期《中國攝影》