六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（六）

文/黃永逸

六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（六）

文/黃永逸

劉廣寧與安分脫邊的“公主”

代表作品：《天鵝湖》《苔絲》《葉塞尼亞》《生死戀》《冷酷的心》《尼羅河上的慘案》《孤星血淚》《絕唱》等

經(jīng)典臺詞：

“我愛你，從未愛過別人，永遠(yuǎn)不會，這是真的?！?/p>

—《魂斷藍(lán)橋》

劉廣寧很早就接觸文藝，她在童話故事和法國兒歌的陪伴下度過童年。上學(xué)的時候，老師認(rèn)為她普通話說得好，就常讓她朗讀課文，她也經(jīng)常在課余時間參加一些演出。朗誦和演出占據(jù)了劉廣寧學(xué)生時代大部分的課余時間，她對藝術(shù)的興趣也因此與日俱增。再長大一些，電臺廣播劇以及譯制片等新興的語言表演藝術(shù)又拓寬了劉廣寧的視野，徹底激發(fā)了她對語言表演的興趣。

高中畢業(yè)之后，劉廣寧為了進(jìn)入上譯廠，放棄報考大學(xué)。比起安分地接受全國統(tǒng)一分配的工作，劉廣寧更想冒個險。當(dāng)時有個鄰居告訴她上譯廠在招考演員，她就寫了一封自薦信。幸運(yùn)的是，劉廣寧湊巧趕上了原定于之前就舉行的考試?？荚噧?nèi)容包括兩個部分的朗誦，分別是自己準(zhǔn)備的材料，和上譯廠準(zhǔn)備的劇本臺詞。最終，劉廣寧沒有辜負(fù)自己的一時沖勁，順利走進(jìn)了上譯廠的大門。

剛開始參與配音的時候，劉廣寧配得比較多的角色是不克制真實(shí)情感的年輕少女。比如《生死戀》中的夏子，她是千金小姐，接受過高等教育，對待愛情非常勇敢。此外，《魂斷藍(lán)橋》中的瑪拉，《葉塞尼婭》中的露易莎，《冷酷的心》中的莫尼卡等等，年輕角色都在劉廣寧的配音下多了幾分少女的味道。在劉廣寧十幾歲時，她就閱讀了《鏡花緣》和《紅樓夢》。這兩部小說中，對眾多女性角色的描寫細(xì)致入微，潛移默化地幫助了劉廣寧在配音時對女性角色的理解和判斷。

劉廣寧的音色甜美可人，就像是專門為“公主”這類角色量身打造的聲音。有網(wǎng)友這樣描述道：“從小我們看童話，看王子和公主的故事，但是我們不知道王子和公主長什么樣，后來看了小人書，知道他們長什么樣了，可還是不知道他們的聲音是什么樣的。直到看了童自榮和劉廣寧配音的動畫片《天鵝湖》，才知道，王子和公主的聲音原來是這樣的。”然而，劉廣寧卻希望自己的聲音不局限于此，“一直是公主的感覺，就是我的失敗”。

于是，在日本影片《絕唱》中，劉廣寧配的不再是公主角色，而是貧農(nóng)出身的女孩小雪。她和少爺談戀愛不像《生死戀》中的夏子那樣，也不像西方影片中的女性那么奔放。劉廣寧想起她看過的巴金代表作之一《家》中的鳴鳳，她和三少爺覺慧互相喜歡，但相差懸殊的地位讓鳴鳳對這份愛望而卻步。謹(jǐn)慎管理著真心的鳴鳳，和《絕唱》中的小雪有共通之處，劉廣寧便將鳴鳳的這種狀態(tài)融合進(jìn)小雪的配音中去。通過為小雪配音，劉廣寧展示了該角色應(yīng)該具備的淳樸聲音，證明自己可以完美駕馭除公主之外的其他角色。從當(dāng)初報考上譯廠開始，劉廣寧就表達(dá)了“不安于現(xiàn)狀”的態(tài)度。她不斷地跳出安全區(qū)域，去嘗新，去挑戰(zhàn)，把固有的形象置之一旁，激發(fā)出不一樣的自己。

電影《絕唱》配音角色：小雪

曹雷關(guān)上演員的門，打開配音的窗

代表作品：《羅馬之戰(zhàn)》《茜茜公主》《愛德華大夫》《國家利益》《戰(zhàn)爭與和平》《穿普拉達(dá)的女王》《牛虻》等

經(jīng)典臺詞：

“我說話的時候別插嘴，除了我要你回答問題。”

——《茜茜公主》

在曹雷上幼兒園的時候，她就第一次登臺表演了。她的父親特別愛好戲劇，他希望曹雷將來可以成為一名演員。曹雷一年級的時候，全校舉行演講比賽，父親給她寫了個演講稿，名為《我要當(dāng)一名演員》。其中一句話，曹雷至今都還記得：“我要我哭人也哭，我笑人也笑。”

曹雷從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)之后，留校當(dāng)過表演課教師，在曹雷事業(yè)剛起步的時候，她的確照計劃成為在話劇和電影兩個領(lǐng)域雙棲的演員。可是，計劃總是會被突如其來的變化所打亂。曹雷被查出罹患癌癥，工作單位勸她病退，那年曹雷41歲，而她顯然不想那么早就退休。曹雷突然想到自己曾被借調(diào)至上譯廠的經(jīng)歷，就想干脆轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后工作。

那次借調(diào)是請她為《羅馬之戰(zhàn)》中的瑪莎·溫薩配音，這個角色是個野心勃勃的女人。曹雷當(dāng)時并不懂得怎么在話筒前運(yùn)用自己的聲音，她就自己琢磨，配音和表演一樣，要跟著人物的內(nèi)心走，有了比較準(zhǔn)確的心理路線，語言跟形象就容易合拍。在《羅馬之戰(zhàn)》中為男主角羅馬城防官塞迪古斯配音的衛(wèi)禹平是輔導(dǎo)曹雷配音的譯制導(dǎo)演，曹雷在讀中學(xué)的時候，就特別喜歡衛(wèi)禹平在蘇聯(lián)影片《偉大的公民》中為沙霍夫的配音。那時，衛(wèi)禹平天天下班后留在廠內(nèi)幫曹雷排戲，或許是因為兩人都有舞臺演員的經(jīng)歷，衛(wèi)禹平非常清楚如何啟發(fā)曹雷，去抓住角色的內(nèi)心情感。

曹雷自從在《茜茜公主》中為蘇菲皇太后的配音得到萬千支持之后，這類角色便接踵而至：《王室戀曲》中的英國伊麗莎白二世，《瑪戈王后》中的皇太后凱瑟琳，《拿破侖情史》中的拿破侖母親等等。這類角色不僅限于國外引進(jìn)的作品，還有不少國內(nèi)的角色，比如《大明宮詞》里的武則天，《漢武大帝》里的竇太后等。有觀眾認(rèn)為配這類角色特別過癮，可是曹雷清楚，為角色配音還是需要去了解角色本身，配得越多，難度越高。這不是類型化的東西，“就說武則天，當(dāng)女王之前和稱帝之后肯定不一樣”。

曹雷表示，在配音的同時，她也跟著片中的演員學(xué)習(xí)表演。曹雷曾經(jīng)8次為梅麗爾·斯特里普配音，每一部片中的角色在聲音的處理上都有她自己的設(shè)想，比如根據(jù)角色家鄉(xiāng)的不同采用不同的口音表演?！拔遗溥^她8部片子，每部中她的角色、聲音、形態(tài)都不一樣，我覺得自己就好像在隨著她一起學(xué)習(xí)。”曹雷曾說，“聲音是屬于角色，它為了刻畫角色的內(nèi)心而存在。要愛心中的藝術(shù)，而不是愛藝術(shù)中的自己。”無論是陰險狡詐的，還是純真善良的角色，曹雷表示，幕后配音比她在舞臺上更有施展的空間，雖然配音時她站的地方不大，但是銀幕上的天地卻無限廣闊。

電影《穿普拉達(dá)的女王》配音角色：米蘭達(dá)

電影《茜茜公主》配音角色：蘇菲皇太后