淺析毛姆《寶貝》中的陌生化

摘要：毛姆的短篇小說(shuō)《寶貝》語(yǔ)言明晰簡(jiǎn)練，表達(dá)干脆利落，通過(guò)陌生化視角分析小說(shuō)中的題材選擇、形象塑造以及情感表達(dá)的語(yǔ)言運(yùn)用效果，可更深入剖析毛姆在作品《寶貝》中對(duì)社會(huì)的關(guān)心及對(duì)人性復(fù)雜的深度刻畫(huà)，由此更好地把握文本內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《寶貝》；陌生化

什克洛夫斯基提出的“陌生化”是俄國(guó)形式主義文論核心概念之一，強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容與形式上一反常理從而達(dá)到藝術(shù)上的超越常境，其效果體現(xiàn)在多種常見(jiàn)因素與常情常理構(gòu)成對(duì)立與沖突所帶給人的感官以及情感上的強(qiáng)烈刺激與震撼，常用于詩(shī)學(xué)批評(píng)。其實(shí)，許多小說(shuō)創(chuàng)作者也有意無(wú)意地運(yùn)用著陌生化手法，使作品別開(kāi)生面。毛姆的小說(shuō)以其鮮明的人物形象、跌宕起伏的情節(jié)及質(zhì)樸透徹的文筆廣受大眾歡迎。他的小說(shuō)常以冷靜態(tài)度和超然視角去描述現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜與苦難，所以文字間往往呈現(xiàn)一派美好圖景，但實(shí)質(zhì)卻在揭露人性之丑陋，《寶貝》正是這樣一篇“表里不一”的小說(shuō)。閱讀毛姆需要時(shí)刻保持清醒與敏感，因而以陌生化視角去審視《寶貝》中的題材選擇、形象塑造以及情感表達(dá)，可更準(zhǔn)確地把握毛姆的語(yǔ)言與主旨。

一、題材的陌生化

在文學(xué)創(chuàng)作中，一個(gè)常見(jiàn)的主題使用陌生的題材去表現(xiàn)往往能夠給人以全新的感受或理解，而常見(jiàn)的題材使用陌生化的手法去表現(xiàn)也能夠挖掘出全新的意蘊(yùn)、超常的認(rèn)識(shí)以及獨(dú)特的感受，使作品推陳出新，另辟蹊徑。

《寶貝》一文主要描述主人理查德與其女仆普理查德間的故事。以主仆關(guān)系反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)是較為常用的題材，而《寶貝》的主仆關(guān)系不同于常見(jiàn)的“主人強(qiáng)迫仆人，與其廝混”或者“仆人主動(dòng)獻(xiàn)身，索取榮華富貴”，他們是兩個(gè)“潔身自好”的人，沒(méi)有誘惑與糾纏或者強(qiáng)迫與反抗，有的盡是“理想的對(duì)象”與“美好的意外”。讀者從小說(shuō)中看到的主人體貼入微、慷慨大度、品行端正，他邀請(qǐng)仆人看電影、跳舞、共進(jìn)晚餐；仆人則既有品位又有分寸，出的廚房入得廳堂，無(wú)所不能如機(jī)器人般勤勞能干且毫無(wú)怨言。然而這段主仆關(guān)系當(dāng)真如此簡(jiǎn)單嗎？顯然不是。這反常理的主仆人設(shè)正是有意挑戰(zhàn)讀者的常理思維，使得人物形象更加豐滿(mǎn)，也使小說(shuō)內(nèi)涵更加豐富而耐人尋味，從而形成對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間關(guān)系畸形、上流社會(huì)人士道貌岸然以及下層人民生活困難且麻木的一種極大嘲諷。

二、形象的陌生化

文學(xué)形象承載著作者的創(chuàng)作意圖，形象的陌生化同樣可以帶給讀者新奇感受。一如卡夫卡《變形記》中人物變成甲蟲(chóng)，這是屬于外形異化，再如張愛(ài)玲《金鎖記》中曹七巧的變態(tài)心理，這屬于性格扭曲。這兩種陌生化都使人印象深刻，從而達(dá)到宣泄情感或引發(fā)共鳴等藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)形象描繪手法的顛覆。

顯然，《寶貝》的人物屬于性格的陌生化。小說(shuō)主要塑造主人公理查德與其女仆普里查德兩者的形象與性格。其中詳細(xì)描繪主人理查德的外貌與性格：“身材修長(zhǎng)，體態(tài)修正，臉龐精瘦睿智”，“體貼入微、慷慨大度”，“他平易近人，而且博覽群書(shū)，知識(shí)淵博，風(fēng)趣詼諧”。而對(duì)女仆，則強(qiáng)調(diào)外貌、衣著、工作能力、交際能力等各方面都是個(gè)完美的人，完美到如“一架自動(dòng)機(jī)器”，不需要愛(ài)情、同情、關(guān)心與體諒。讀者和理查德一樣，只知道女仆是個(gè)寡婦、有能力且舉止得體，卻看不到更多，她低調(diào)得只給人留下一片空白的印象。一個(gè)鮮明飽滿(mǎn)，一個(gè)低調(diào)扁平，兩個(gè)主人公的性格形象形成鮮明對(duì)比。在陌生化視野下，人物性格與描繪之詞大相徑庭，使讀者充分發(fā)揮自己的價(jià)值判斷力，參與到文本之中，看到主人公道貌岸然、偽善的丑惡嘴臉，也想得到女仆嘗遍世間人情冷暖從柔弱到麻木的心酸，從而順利進(jìn)入一個(gè)新奇的藝術(shù)空間，感受蘊(yùn)藏其中不動(dòng)聲色的作者的情感與立場(chǎng)。

三、創(chuàng)作者情感的陌生化

在文學(xué)作品中，作者以異于常理的感情去書(shū)寫(xiě)往往會(huì)形成一種反常的氛圍。羅蘭·巴特曾提出“零度寫(xiě)作”；契訶夫曾主張用冷漠的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)值得憐憫的對(duì)象；卡夫卡《在流放地》中不動(dòng)聲色的描繪反而令人不寒而栗；薩特的《禁閉》著力以理性分析三個(gè)關(guān)在堡壘中備受煎熬的瘋子的精神與心理，營(yíng)造出荒誕的氛圍。

《寶貝》中作者的表層情感態(tài)度簡(jiǎn)單明了，首尾呼應(yīng)地指出“理查德·哈林格是個(gè)幸福的人”，全篇的基調(diào)呈現(xiàn)出一片祥和、溫馨與幸福。在理查德的“幸福”表達(dá)中，作者不僅是個(gè)旁觀者，更像是理查德自己：無(wú)視他人痛苦與掙扎時(shí)、為維護(hù)聲譽(yù)而與妻子貌合神離時(shí)、任意支配“自動(dòng)機(jī)器”般的女仆時(shí)、與女仆發(fā)生關(guān)系時(shí)他都是幸福的人，唯有擔(dān)心影響聲譽(yù)不得辭退寶貝女仆時(shí)才感到極大不幸。然而，只要撕開(kāi)這一片祥和、溫馨與幸福的外衣，便可發(fā)現(xiàn)作者是在以客觀、冷靜的態(tài)度和超然的筆調(diào)深刻地剖析與解讀人性的弱點(diǎn)，他使隱含作者的態(tài)度及人物的情感與讀者通常具有的感情態(tài)度、價(jià)值觀產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，為讀者展現(xiàn)出一種極度的荒唐與可悲，那些上層人士道貌岸然的偽善嘴臉、下層人士無(wú)可奈何的麻木心態(tài)、當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間的畸形關(guān)系便赤裸裸地暴露在眼前。正如小說(shuō)標(biāo)題“寶貝”一詞，其本意在陌生化視角下暴露為“寵物”、“保姆”一類(lèi)的同義詞，形成了一種莫大的諷刺。

參考文獻(xiàn)：

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[2]威廉·薩默塞特·毛姆著.劉憲之譯.毛姆小說(shuō)集[M].百花文藝出版社，1984年版.

作者簡(jiǎn)介：饒晟吉（1993-），女，漢族，浙江衢州人，在讀碩士研究生，研究方向：西方文論。

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