新媒體語(yǔ)境下文物攝影的特性分析

■文/孫志遠(yuǎn)

新媒體語(yǔ)境下文物攝影的特性分析

■文/孫志遠(yuǎn)

新媒體及高新科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，為文物影像提供了更為廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式及傳播渠道，也為文物攝影工作帶來(lái)諸多挑戰(zhàn)：面對(duì)新的媒介展示需求，以及大眾日益增長(zhǎng)的文化需求，如何利用攝影術(shù)拍攝優(yōu)異的、符合展示需求的文物影像，展現(xiàn)出文物的歷史、藝術(shù)及科學(xué)價(jià)值是現(xiàn)今文物攝影的難題之一。本文從新媒體的呈現(xiàn)方式、文物特點(diǎn)等角度出發(fā)，總結(jié)文物影像的種類，剖析文物攝影的特性，從而為文物的拍攝提供有益的理論參考，更好地記錄與傳達(dá)文物之美。

新媒體；文物攝影；可移動(dòng)文物；不可移動(dòng)文物

1.背景

文物攝影是記錄文物現(xiàn)狀及進(jìn)行文物文化宣傳的重要手段?；ヂ?lián)網(wǎng)、手機(jī)等數(shù)字化新媒體的出現(xiàn)，伴隨數(shù)字化技術(shù)相關(guān)的軟硬件性能的提升，不斷豐富著文物影像的表現(xiàn)方式，提供了更廣泛的文物影像傳播渠道。在這樣的技術(shù)洪流中，文物攝影在文化遺產(chǎn)數(shù)字化傳播領(lǐng)域所扮演的角色愈發(fā)舉足輕重。目前博物館公眾服務(wù)領(lǐng)域的新媒體展示方式可謂五花八門。線上服務(wù)包括網(wǎng)站、微博、微信、APP等方式實(shí)現(xiàn)虛擬展廳、文物信息展示、路線規(guī)劃、文創(chuàng)產(chǎn)品推介及宣傳教育等多種功能；線下服務(wù)包括實(shí)體展館的電子信息屏、觸摸屏、數(shù)字劇場(chǎng)、VR頭盔等方式實(shí)現(xiàn)文物信息展示、路線規(guī)劃及互動(dòng)游戲等功能。相對(duì)于報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體，不同的數(shù)字多媒體展示方式所需要的文物影像也不盡相同，而文物攝影的方法也隨之發(fā)生變化。在各種新媒體展示技術(shù)面前，如何拍攝文物才能符合各種展示的需求、充分體現(xiàn)文物的內(nèi)涵之美是目前文物攝影行業(yè)的難題，既無(wú)相關(guān)規(guī)范可參考，也無(wú)案例或經(jīng)驗(yàn)可循。本文結(jié)合新媒體的呈現(xiàn)方式、文物特點(diǎn)等對(duì)文物攝影的內(nèi)在特性進(jìn)行剖析，探討新媒體環(huán)境下，文物攝影如何有針對(duì)性地記錄、提取文物的內(nèi)涵之美。

2.文物攝影的特性

文物攝影屬于靜物攝影。它與一般靜物攝影的最大不同，是被攝物體——文物所具備的特殊性。文物，是人類歷史上物質(zhì)文化與精神文化的遺存,是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。這一特殊性決定了文物攝影本身具備兩方面特性。一是科學(xué)性，即文物攝影是一項(xiàng)十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)記錄工作，在保證文物安全的基礎(chǔ)上，科學(xué)地、忠實(shí)地記錄文物本身的狀況，具有很高的紀(jì)實(shí)性。二是藝術(shù)性，即要把文物之美充滿藝術(shù)韻味地展現(xiàn)出來(lái)。

不同的新媒體展示用途，對(duì)文物攝影科學(xué)性與藝術(shù)性的要求程度各不相同，可分為兩類。文物攝影的影像作品直接用于新媒體展示的（以下簡(jiǎn)稱“展示型文物影像”），比如網(wǎng)站、微博、微信等社交平臺(tái)上體現(xiàn)的古建風(fēng)光、文物風(fēng)采的文物影像，要求藝術(shù)性與科學(xué)性的統(tǒng)一，對(duì)其藝術(shù)性的要求很高，既能凸現(xiàn)文物本身的特點(diǎn)，又給人以美的感受。而文物影像并不是直接用于新媒體展示（以下簡(jiǎn)稱“記錄型文物影像”），而是作為影像數(shù)據(jù)，需要再次加工才會(huì)呈現(xiàn)在新媒體展示中的，一般要求影像中去掉藝術(shù)性成分，比如電子畫廊（二維）、三維數(shù)字化等展示手段，需要攝影師按照技術(shù)要求，不帶有藝術(shù)創(chuàng)作的成分，獲得文物整體、局部的正攝影像序列組合，達(dá)到減少畸變、色彩還原、足夠連續(xù)等目標(biāo)。從而為后期加工提供精準(zhǔn)的影像，制作逼真的二維或三維數(shù)字化文物。

2.1 文物攝影的科學(xué)性

攝影是一門現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)，是一種利用光學(xué)、機(jī)械學(xué)原理等構(gòu)成的工藝技術(shù)。一般情況下，文物攝影的首要任務(wù)是真實(shí)地把原物形象再現(xiàn)出來(lái)。羅哲文先生在《古代建筑攝影》一文中寫到，“總之照一座古建筑、一個(gè)局部、一個(gè)花飾，甚至一個(gè)建筑群，首先要求把它照得清楚、端正、完整（這里所說(shuō)的完整是分級(jí)的完整），這些，我們稱之為攝影的科學(xué)性?！?也就是說(shuō)，文物攝影的科學(xué)性指的是遵守客觀事實(shí)，在忠實(shí)于文物本身特性的情況下，清晰完整地記錄被拍攝的文物，不能出現(xiàn)紋理模糊不清、不完整，顏色不正確等現(xiàn)象。在新媒體技術(shù)手段需求面前，雖然文物影像用途各異，但對(duì)文物攝影科學(xué)性的要求都是一致：針對(duì)新媒體技術(shù)的需求，對(duì)文物進(jìn)行合理、正確、有效的拍攝。不能夠?yàn)榱怂囆g(shù)而刻意更改文物影像的真實(shí)與科學(xué)性。

比如，針對(duì)電子畫廊（二維）、虛擬現(xiàn)實(shí)（三維）等新媒體展示手段，需要拍攝一系列連續(xù)的文物影像序列作為記錄型文物影像，以進(jìn)行后期的正攝影像拼接或圖片三維建模等工作，從而利用這些序列最終可以拼接出無(wú)畸變的、色彩還原度高的文物影像，或是結(jié)構(gòu)和色彩精準(zhǔn)的三維模型。假若在文物拍攝時(shí)，出現(xiàn)文物影像畸變而最終文物紋理拼接錯(cuò)誤，漏拍文物影像使得文物紋理不連續(xù)，拍攝時(shí)未進(jìn)行色彩校正導(dǎo)致顏色不正確等情況，導(dǎo)致拍攝出來(lái)的影像無(wú)法有效利用，就失去了文物攝影科學(xué)的意義。更為關(guān)鍵的是，拍攝中出現(xiàn)的錯(cuò)誤，都有可能需要重新拍攝文物。反復(fù)提取文物將可能對(duì)文物造成一定的損害。因此，對(duì)于文物攝影師而言，在為各種新媒體展示需求進(jìn)行文物拍攝之前，除了熟練攝影技術(shù)以及了解文物本身特性之外，還需要了解該項(xiàng)新媒體技術(shù)的技術(shù)特性及需求，從而按需拍攝出真正有用、具備科學(xué)性的文物影像，提高工作效率，避免返工。

在故宮博物院開(kāi)展的可移動(dòng)文物數(shù)字化采集標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試研究中, 挑選了院藏青銅器宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋圖壺作為測(cè)試對(duì)象, 拍攝獲取其有效的、包含全方位結(jié)構(gòu)與紋理信息的二維影像序列。在拍攝過(guò)程中，為滿足文物攝影科學(xué)性的要求，采用了一臺(tái)Nikon D3x全畫幅單反相機(jī)，配合使用一只中長(zhǎng)焦段的85mm鏡頭，以減少鏡頭畸變對(duì)后期影像處理產(chǎn)生的影響，以及x-rite標(biāo)準(zhǔn)色卡對(duì)所有采集影像進(jìn)行色彩矯正。同時(shí)，為減少光斑對(duì)后期加工的影響，還采用了消除光斑的特殊布光方式。根據(jù)宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋圖壺器形特點(diǎn)，通過(guò)選擇不同機(jī)位（正視、俯視與仰視視角）分別對(duì)其進(jìn)行拍攝，共獲得199張二維影像。經(jīng)過(guò)后期加工，該影像序列成功獲得帶有紋理的三維模型。由此可見(jiàn)，科學(xué)性貫穿于文物攝影的整個(gè)過(guò)程，同時(shí)也對(duì)攝影設(shè)備和拍攝方式提出特定的要求。與以往膠片攝影時(shí)代相比，現(xiàn)代的記錄型文物攝影更為復(fù)雜，要滿足清晰、完整、無(wú)畸變、色彩還原度高、對(duì)應(yīng)于后期加工技術(shù)的特殊要求等，是一種數(shù)字記錄的過(guò)程。

圖1 故宮博物院院藏宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋圖壺二維影像

2.2 文物攝影的藝術(shù)性

直接用于新媒體展示的“展示型文物影像”，由于更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表達(dá)力，因此與記錄型文物影像不同，對(duì)清晰、完整、無(wú)畸變、色彩等方面的要求比較靈活，對(duì)攝影師拍攝時(shí)的局限性相對(duì)較小。通過(guò)結(jié)合新媒體展示內(nèi)容、風(fēng)格與文物自身特點(diǎn)，進(jìn)行影像的拍攝，是一種藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，更能挖掘、表現(xiàn)出文物自身的藝術(shù)美感與內(nèi)涵。在影像拍攝與后期加工過(guò)程中，雖然不能為了加強(qiáng)藝術(shù)效果，而強(qiáng)行更改文物本身的真實(shí)與科學(xué)性，但也不用過(guò)于注重文物的局部細(xì)節(jié)或整體造型的清晰、完整，可以通過(guò)強(qiáng)調(diào)光影、顏色、反差、構(gòu)圖、鏡頭畸變等方式達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，傳達(dá)出文物多角度的美。

圖2 故宮博物院院藏點(diǎn)翠鑲料珠海棠蝶紋頭花二維影像

3.結(jié)語(yǔ)

在新媒體環(huán)境下，剖析文物攝影的內(nèi)在特性具有十分重要的意義。不管是為了何種新媒體技術(shù)進(jìn)行文物影像的拍攝，都必須以保證文物攝影科學(xué)性為第一位的原則，藝術(shù)性則根據(jù)需求或增強(qiáng)，或淡化，甚至完全去除。新時(shí)代文物影像的兩大類型中，記錄型文物影像越發(fā)完整地記錄了文物最為真實(shí)、精細(xì)的紋理與結(jié)構(gòu)，展示型文物影像則帶來(lái)更多富有藝術(shù)美感的文物素材，滿足了各種新型多媒體展示方式的需求，豐富了寶貴的文物影像數(shù)字資源。這同時(shí)也對(duì)文物攝影師提出了更高的要求，對(duì)攝影行業(yè)也提出了特殊的要求。文物攝影不再是以前單純的攝影術(shù)，而是糅合了多媒體展示技術(shù)的綜合體，隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷挖掘、傳達(dá)出愈發(fā)全面、多彩多姿的文物之美。

[1] 羅哲文.古代建筑攝影[J].華夏考古，1988（2）：95-104.

[2] 王翔宇. 攝影藝術(shù)的美學(xué)視角研究[D].南京林業(yè)大學(xué)，2010.

[3] 秦一. 文物攝影技術(shù)概說(shuō)[N].中國(guó)文物報(bào)，2015-4-10.

[4] 徐國(guó)科.新媒體技術(shù)對(duì)攝影藝術(shù)觀念的影響研究[J].大眾文藝，2013（18）：167.

（作者單位：故宮博物院資料信息部）

J419.9

A

1671-0134（2017）06-113-02

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.06.038