小型歌劇音樂(lè)會(huì)錄音及后期處理的方法研究

趙曉莉

摘要：小型歌劇音樂(lè)會(huì)對(duì)于擴(kuò)聲和錄音的質(zhì)量有著極高的要求，只有掌握一定的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、錄音和后期處理技巧，才能盡可能地還原現(xiàn)場(chǎng)音色與音質(zhì)，讓聽(tīng)者真正感受到一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。論文通過(guò)對(duì)小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音與后期處理的方法和注意事項(xiàng)進(jìn)行探究，對(duì)小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的發(fā)展具有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：小型歌劇音樂(lè)會(huì)；現(xiàn)場(chǎng)錄音；后期處理；方法

一、小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音常用器材介紹

小型音樂(lè)會(huì)為了達(dá)到良好的聽(tīng)覺(jué)效果，不但對(duì)于樂(lè)器使用的要求很高，同時(shí)為了保證錄音的質(zhì)量，對(duì)于錄音設(shè)備器材的應(yīng)用也是十分考究。只有采用適宜的錄音器材和設(shè)備，才能盡可能地還原現(xiàn)場(chǎng)音色與音質(zhì)，讓聽(tīng)者真正感受到一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。一般來(lái)說(shuō)，在小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的過(guò)程中，常用到的器材設(shè)備有傳聲器、話(huà)放和數(shù)字音頻接口。傳聲器是錄音中必須用到的一種基礎(chǔ)工具，在小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)對(duì)低頻提升的要求較高，因此一般采用的是心形拾音。

二、小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的注意事項(xiàng)

由于小型歌劇音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)會(huì)涉及到多種樂(lè)器的應(yīng)用，為了準(zhǔn)確還原各樂(lè)器及各聲部，同時(shí)為了消除觀眾、環(huán)境等產(chǎn)生的噪音，這類(lèi)錄音活動(dòng)比一般類(lèi)的錄音要求要高一些。適合采用樂(lè)器近距離點(diǎn)拾音和樂(lè)隊(duì)整體立體聲拾音相結(jié)合的拾音方式。在小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的過(guò)程中，要特別從以下三點(diǎn)加以注意：

（一）注重樂(lè)器的排位

在小型歌劇音樂(lè)會(huì)的演奏過(guò)程中，樂(lè)器的不同排位方式會(huì)對(duì)擴(kuò)聲效果和錄音效果產(chǎn)生很大的影響，因此，注重樂(lè)器的布置和安排是提升錄音效果的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

在樂(lè)器擺位上，要始終遵循主奏樂(lè)器放在中央這一個(gè)基本的原則，盡可能使錄制出來(lái)的音效更加清晰地凸顯主樂(lè)器，避免各類(lèi)樂(lè)器聲音的混淆。如果是鋼琴獨(dú)奏，鋼琴一定要盡可能地放在舞臺(tái)的正中央，如果伴有其他伴奏樂(lè)器，那么伴奏樂(lè)器于鋼琴兩側(cè)排布；弦樂(lè)合奏要分樂(lè)器的，同聲部必須在一起，由于打擊樂(lè)器聲音較大，因此一般將打擊的放在最后，避免打擊樂(lè)器較為尖銳的音色影響整體錄音的效果。

（二）做好錄音電平的控制與管理

在小型歌劇音樂(lè)會(huì)的錄制現(xiàn)場(chǎng)，錄音師要特別注意加強(qiáng)對(duì)錄音電平的控制與管理，保證錄音電平的穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性。我國(guó)出臺(tái)了《數(shù)字音頻設(shè)備的滿(mǎn)度電平》來(lái)規(guī)定音像錄制過(guò)程中對(duì)電平的基本要求。數(shù)字滿(mǎn)度電平指的是數(shù)字音頻設(shè)備中A/O或者D/A轉(zhuǎn)換器本身所能夠轉(zhuǎn)換的最大的電波承載量。如果電平過(guò)高，容易出現(xiàn)削波失真，同時(shí)導(dǎo)致觀眾的聽(tīng)覺(jué)疲勞；如果電平過(guò)低就會(huì)聽(tīng)不清楚，同時(shí)錄音信噪比也會(huì)大打折扣。因此，在進(jìn)行錄音時(shí)，錄音師首先要選擇適度的數(shù)字音頻設(shè)備滿(mǎn)度電平值。錄音師如果能夠控制好電平，就不會(huì)出現(xiàn)過(guò)載失真，錄制出來(lái)的音頻文件就不會(huì)出現(xiàn)模糊或者不穩(wěn)定的情況；其次，錄音師在電平控制的過(guò)程中也不要單純地依靠電平指示器，還要依靠自己的聽(tīng)覺(jué)來(lái)對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行判斷，在錄音時(shí)不能將所有的各種聲源信號(hào)都錄制成一個(gè)同等的電平。

（三）盡可能地消除噪音

在小型歌劇音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，由于演奏器樂(lè)較多、觀眾較多，會(huì)出現(xiàn)各種各樣的噪音。錄音師在錄制節(jié)目的過(guò)程中要善于降噪，盡可能地將噪音降低到最小，減少噪音對(duì)于錄音效果的影響。

第一，合理使用隔離變壓器可有效降低設(shè)備噪音。處理這種噪音必須選擇品質(zhì)優(yōu)良的擴(kuò)聲、錄音設(shè)備，擴(kuò)聲、錄音調(diào)音臺(tái)與別的系統(tǒng)設(shè)備的信號(hào)傳遞要盡可能使用不共地隔離變壓器（大屏、直播車(chē)等）。

第二，觀眾噪音。小型歌劇音樂(lè)會(huì)與一般的廣播類(lèi)節(jié)目等不同之處在于，這類(lèi)音樂(lè)會(huì)屬于現(xiàn)場(chǎng)演奏型的，由于觀眾眾多，不可能保證每個(gè)人都不出聲響。要想降低觀眾噪音，一方面要盡量地維護(hù)好現(xiàn)場(chǎng)的秩序；另一方面樂(lè)隊(duì)拾音盡量使用心形麥克風(fēng)近距離拾音，當(dāng)樂(lè)器足夠少時(shí)使用DPA 4099可得到很好的效果。

第三，環(huán)境噪音。小型歌劇音樂(lè)會(huì)的演奏現(xiàn)場(chǎng)中的風(fēng)扇口、門(mén)口、空調(diào)口等部位都會(huì)產(chǎn)生一定的噪音，這類(lèi)噪音可以通過(guò)錄音設(shè)備的適宜的放置位置加以避免。要將傳聲器盡可能地遠(yuǎn)離排風(fēng)口，這樣就能夠?qū)⑹覂?nèi)的環(huán)境噪音降低到最小。

三、小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音后期處理的方法

（一）做好效果處理

由于小型歌劇音樂(lè)會(huì)涉及到多種樂(lè)器類(lèi)別，在錄音后期中要盡可能地做好混音效果的處理。混音中不可避免的會(huì)用到各種類(lèi)型的效果器，常規(guī)的包括頻率類(lèi)型的效果器、動(dòng)態(tài)類(lèi)型的效果器、時(shí)間類(lèi)型的效果器等。

1.頻率類(lèi)型的效果器主要包括均衡器和濾波器。在混音中屬于應(yīng)用幾率非常高的效果器，“減法原則”是目前行業(yè)內(nèi)比較通用的均衡器使用方法，目的在于削減音色中多余的頻率，使樂(lè)器之間互相避讓?zhuān)杨l率空間留給所需要的樂(lè)器，減法原則大概分為兩個(gè)步驟，首先是衰減掉多余的頻率，然后是提升所需要強(qiáng)調(diào)的頻率。同時(shí)要注意的是，均衡器的調(diào)整不能夠脫離聲像、不能夠脫離當(dāng)前樂(lè)器所演奏的音域， 所以均衡器是需要綜合多方面因素考慮的。

2.動(dòng)態(tài)類(lèi)型的處理器包括壓縮器、限制器、擴(kuò)展器和噪聲門(mén)等。早期的動(dòng)態(tài)處理器都是集中在對(duì)信號(hào)動(dòng)態(tài)變化的調(diào)整，到了今天，動(dòng)態(tài)處理器大多是用來(lái)調(diào)整音色，它的應(yīng)用幾率一點(diǎn)都不少于均衡器，那么在它們其中，壓縮和限制器除了通常用來(lái)調(diào)整樂(lè)器的動(dòng)態(tài)以外，調(diào)整樂(lè)器自身的松緊程度或沖擊力就更為重要了，絕大多數(shù)時(shí)間我們將壓縮器加給打擊樂(lè)器的目的都不是為了把它們過(guò)大的電平減小，而是通過(guò)ATTACK和RELEASE和GAIN的配合來(lái)改變樂(lè)器本身的沖擊力和松緊程度。而擴(kuò)展器和噪聲門(mén)則用來(lái)改變聲音的長(zhǎng)和短，除了擴(kuò)展器可以去掉鼓組話(huà)筒的串音外，在一些快節(jié)奏的音樂(lè)中，我們會(huì)用擴(kuò)展器或噪聲門(mén)去除樂(lè)器過(guò)長(zhǎng)的尾音，還可以使音符與音符直接的過(guò)度部分減弱，提升樂(lè)器本身的律動(dòng)及清晰度。

3.時(shí)間類(lèi)型的效果器包括混響器和延時(shí)器?；祉懫髟诟鑴∫魳?lè)會(huì)混音中的主要作用就是優(yōu)化和美化空間聲場(chǎng)?；祉戭?lèi)型常用的有三種，分別為HALL、ROOM 、PLATE。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是聲音加上這幾種類(lèi)型的混響后都會(huì)有什么樣的變化，這個(gè)非常重要。了解這三個(gè)類(lèi)型混響后就可以為樂(lè)器選擇適合的混響類(lèi)型了?；祉懫鞯氖褂猛ǔＪ切枰ㄟ^(guò)計(jì)算的，當(dāng)然音樂(lè)絕對(duì)不是靠計(jì)算能夠得來(lái)的，要是這樣一臺(tái)計(jì)算機(jī)就可以完成所有混音師需要做的工作，但是，好聽(tīng)的混響一定是可以通過(guò)科學(xué)合理解釋的，作為職業(yè)錄音混音來(lái)講，掌握必要的計(jì)算方法是很重要的，我們可以用計(jì)算得到的結(jié)果作為心理量，然后再依靠我們的聽(tīng)覺(jué)做最終的調(diào)整。切記，混音中可以不使用混響的盡可能不用，過(guò)多的混響只會(huì)讓聲音細(xì)節(jié)變得不清楚，除非必要，很多效果器都可以不用。

（二）注重音質(zhì)的還原與修飾

由于小型歌劇音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)一般都比較嘈雜，因此在錄音后期的修復(fù)與處理中，要特別注意音質(zhì)的還原與修飾，就是盡可能地呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)效果，避免失真。一方面，在混音的基礎(chǔ)上要對(duì)各種樂(lè)器、各類(lèi)人聲的音質(zhì)和音色加以修飾；另一方面，對(duì)于一些音質(zhì)欠佳、噪音較多的錄音片段，要充分利用調(diào)音臺(tái)上的均衡器、擴(kuò)展器等對(duì)音質(zhì)與音色進(jìn)行修飾。在音質(zhì)修復(fù)的過(guò)程中，會(huì)用到很多相關(guān)的儀器和設(shè)備，這就需要錄音師要對(duì)這些設(shè)備的使用方法有著熟練的掌握。

小型歌劇音樂(lè)會(huì)對(duì)于錄音的質(zhì)量有著極高的要求，只有掌握一定的現(xiàn)場(chǎng)錄音和后期處理技巧，才能盡可能地還原現(xiàn)場(chǎng)音色與音質(zhì)，讓聽(tīng)者真正感受到一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。一般來(lái)說(shuō)，在小型歌劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的過(guò)程中，常用到的器材設(shè)備有傳聲器、話(huà)放和數(shù)字音頻接口。錄音師要善于合理地利用各類(lèi)錄音設(shè)備，以保證錄音效果達(dá)到最佳。在小型歌劇音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音中，第一要注重樂(lè)器的布置安排；第二要做好錄音電平的控制與管理；第三要盡可能地消除設(shè)備噪音、觀眾噪音以及環(huán)境噪音。在后期處理中，要注重音質(zhì)的還原與修飾，做好效果處理。

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