夢境與現(xiàn)實的糾葛
——從《未麻的部屋》看金敏的敘事風格

翁東翰 （福建師范大學美術(shù)學院 350117）

卓 芽 （福建農(nóng)林大學園林與藝術(shù)學院 350002）

夢境與現(xiàn)實的糾葛
——從《未麻的部屋》看金敏的敘事風格

翁東翰 （福建師范大學美術(shù)學院 350117）

卓 芽 （福建農(nóng)林大學園林與藝術(shù)學院 350002）

今敏在他的作品中多次采用“戲中戲”的敘事手法，這種敘述方式在《未麻的部屋》中貫穿始終，以一個偶像歌手的轉(zhuǎn)型過程為主線，輔以真人電影般的鏡頭語言探討了人的意識、幻想、夢境與現(xiàn)實的關(guān)系。今敏在其中的敘事技巧和鏡頭使用凸顯了他日后作品的風格走向。

今敏；未麻的部屋；戲中戲；夢境

本文是2012年福建省教育廳科研項目（批準號JA1228）的階段性成果

本文得到2015年度福建師范大學本科教學改革研究項目（項目編號I201503035）資助

《未麻的部屋》（《Perfect Blue》）是日本已故導演今敏（1963-2010）指導的首部動畫作品，影片以真人電影般的鏡頭語言探討了人的意識、夢境與現(xiàn)實的沖突和融合，剖析和描寫了當代人類精神世界的異化和困境，對當時日本社會的現(xiàn)狀以及人們內(nèi)心欲望的外化和扭曲予以關(guān)注。本片在國際上獲得諸多獎項，是今敏作品風格確立的基礎(chǔ)。環(huán)顧今敏生前為數(shù)不多的作品，其實可以發(fā)現(xiàn)，無論是《紅辣椒》《千年女優(yōu)》《妄想代理人》等等其實都涉及現(xiàn)實與夢境，人的存在與意識的關(guān)系，而這些傾向最早在今敏作為劇作和分鏡導演參與制作的《她的回憶》（《回憶三部曲》之一）中已有體現(xiàn)，《未麻的部屋》則是今敏作為導演的處女作，放開手腳的今敏向人們展現(xiàn)了動畫作品少見的復雜文本構(gòu)架和鏡頭語言，將主人翁糾葛的心理沖突外化為一幕幕精彩的“戲中戲”情節(jié)加以渲染，營造出戲與人生的交織。本文將著重探討《未麻的部屋》的這一敘事技巧和鏡頭語言。

一、嚴謹?shù)膭”緲?gòu)建與改編

《未麻的部屋》原本的劇情以一名流行偶像為中心，描寫其身邊所發(fā)生的一連串諸如跟蹤狂、虐殺等懸疑故事，內(nèi)容非常血腥，相比于后來完成的動畫電影，《PerfectBlue》的原作是更為露骨的驚悚動作類作品，這樣的劇情本來計劃是要制作成ova1不在影院上映的，最終決定要將其搬上大熒幕，也使得資金和人員并不寬裕。今敏最初不滿意竹內(nèi)義和的原始劇本，并要求修改原作故事1。最后在原作者的要求下，保留了小說的偶像、恐怖和跟蹤狂三個要素后，今敏獲準以此為基礎(chǔ)改編成電影需要的內(nèi)容。電影的劇本后來是今敏和編劇村井貞之共同改寫而成，值得一提的是在這之前村井貞之便以現(xiàn)實世界和想像世界間的模糊邊界作為表現(xiàn)題材。

今敏在自己的訪談中曾解讀過劇本改編的過程：我構(gòu)思的宗旨是要在原作的思想基礎(chǔ)上寫出一個全新的故事來，我從過去為漫畫準備的創(chuàng)意中多方汲取靈感，總算讓新的劇情成型了。一個構(gòu)想逐漸明晰起來，那就是在劇中主人公未及察覺之時，從互聯(lián)網(wǎng)中誕生出了一個“對于周圍的人們來說，反倒比自己更為真實的存在”。對于主人公來說，它就是“過去的自我”，本應是只存在于網(wǎng)絡(luò)上的虛擬人格。但在外部因素和主人公自己的內(nèi)部因素的雙重作用下，這個“過去的自我”也就是主人公的“另一個自我”竟然變成了真實的存在，并要和主人公一決雌雄。這就是我對整體劇情的構(gòu)思，當這個創(chuàng)意醞釀成熟后，我才確信這部動畫將成為一部真正意義上的“影像作品”。2最終，一個經(jīng)過反復推敲的劇本展現(xiàn)在大眾的面前：偶像歌手霧越未麻打算轉(zhuǎn)型往電影方面發(fā)展，初始的演繹生涯并不出彩，未麻的經(jīng)紀人團隊決定讓未麻增加強暴戲以吸引眼球和話題，在這之后未麻的精神狀態(tài)就開始發(fā)生變化，另一個未麻的出現(xiàn)構(gòu)建了一個讓人毛骨悚然的驚悚劇情。而為了打造這樣一個無法區(qū)分虛幻與現(xiàn)實的劇本，今敏確立了 “戲中戲”的敘事技巧。

二、形式與內(nèi)容并重的“戲中戲”敘事技巧

“戲中戲”（Play within a play）的提法來自于文學技巧，這種文學技巧在經(jīng)典劇作中曾出現(xiàn)過，戲中嵌套著另一部戲，典型的代表就是莎士比亞的《哈姆雷特》，其中一幕即是哈姆王子召集演員上演再現(xiàn)哈姆雷特父親被謀殺的情節(jié)。而真人電影中使用這種方式的作品近年來屢見不鮮，例如美劇《權(quán)利的游戲》中侏儒人演繹的旨在嘲諷北境之王的微型劇，又如奧斯卡最佳影片《鳥人》中男主角瑞肯傾其全力反復表演的舞臺劇《當我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础罚ɡ酌傻?卡佛原作）。這些作品大都將本篇與劇中演繹的舞臺區(qū)分開來，讓人明晰現(xiàn)實與舞臺，而《未麻的部屋》則更趨向于使本篇故事與內(nèi)在故事相輔相成，或互為隱喻共同推動故事沖突與矛盾的發(fā)展。在李安的電影《少年派的奇幻漂流》中，由少年口述其遇到海難，家人喪生，與一只孟加拉虎在救生小船上生存，最終獲得重生的經(jīng)歷也是一個典型的例子。其他諸如黑澤明《羅生門》中不同人物所講述的無法知曉真相的案情，陳凱歌電影《霸王別姬》中程蝶衣的人戲不分等等，可以看到“戲中戲”不單單只是一種形式，有時候更是豐富的內(nèi)容。

1.真人電影化的鏡頭應用技巧

《未麻的部屋》在應用“戲中戲”敘述故事的過程中采用了大量真人電影的鏡頭銜接技巧，來模糊現(xiàn)實與虛幻，電影與人生的界限。很多人評價今敏動畫作品的顯著特征是把動畫當做電影來做，其實動畫電影和真人電影之間現(xiàn)在已沒有明確的鴻溝，當下視效大片已大量使用電腦進行cgi動畫制作，比如電影《變形金剛》說其是加入真人表演的動畫片并不為過，而早期的《誰陷害了兔子羅杰》、《空中大灌籃》更是真人與二維動畫完美結(jié)合的電影，這些都證明了視聽語言和鏡頭技巧對于動畫和電影來說并沒有區(qū)別。今敏的特別在于其扎實的視聽語言基本功，而這個基礎(chǔ)卻是很多動畫導演不太在意的。

具體到《未麻的部屋》 中的鏡頭應用，需要先提到片中所拍攝的一部“戲中戲”，叫做《Double bind》的電影，這是一部驚悚懸疑劇，本篇故事沖突設(shè)置的重要時間點都與《Double bind》多次重疊，這樣的情況多達九場，與本篇故事相銜接支撐，烘托著整部影片的主題氛圍。很多時候《Double bind》和本篇故事甚至互為因果，互為問答。例如，當未麻對于現(xiàn)實世界的種種異樣產(chǎn)生猜疑之時，《Double bind》中未麻所演繹的高倉陽子與惠利的對話恰恰印證了未麻當下的心理狀態(tài)和難辨虛實的困擾。不難看出，這一幕幕“戲中戲”的表現(xiàn)除了劇本的設(shè)定需要深思熟慮之外，鏡頭語言的使用也必細細琢磨才可連貫流暢。下圖是其中一段轉(zhuǎn)場的例子。

該段鏡頭講述如下情節(jié)：未麻在電腦上翻閱一個叫做“未麻的部屋”的網(wǎng)站，里面的內(nèi)容居然與每日未麻的生活細節(jié)完全吻合，似乎有人在窺探著她，網(wǎng)站的背景音出現(xiàn)“你是誰”，這個聲音不斷重復，回蕩在未麻的房間里。全景中未麻呆坐的背影旁，窗簾被風輕輕吹起，通過長焦鏡頭特寫捕捉未麻略帶驚恐的面部表情，前景的窗簾劃過畫面，充當遮擋物轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場過后切入到《Double bind》的劇情中，未麻抬頭詢問：“你是誰？”。導演用看似簡單實則細膩的轉(zhuǎn)場技巧自然地銜接了戲劇和現(xiàn)實。而一段《Double bind》的情節(jié)過后，加入一個錄像倒帶的特殊效果，使用拉鏡頭漸漸遠離畫面，左右兩旁人物入畫，仔細一看，原來是監(jiān)視器上的《Double bind》畫面回放，在不經(jīng)意間，又回到了本篇的現(xiàn)實故事中來。

這段鏡頭不過是今敏利用真人電影鏡頭手法的一個縮影，整部影片其實隨處可見這種安排，諸如動作轉(zhuǎn)場，相似物轉(zhuǎn)場，聲音轉(zhuǎn)場等等，甚至還有設(shè)計一些引起觀眾心理反差的噱頭，比如影片中段《Double bind》的編劇在電梯里被虐殺之后，場景淡化為警車的車燈閃爍，使人以為一定是警察到現(xiàn)場了，但是拉開鏡頭之后卻是一個游樂場里男孩坐在模范警察外形的載具里玩耍，這種出乎意料的反轉(zhuǎn)能夠反映出今敏擅長利用真人電影般的剪輯和鏡頭調(diào)度技巧營造出戲劇與人生交融的心理時空，這使得“戲中戲”的構(gòu)架更為合理、更為真實，極大地豐富了觀眾的觀影體驗。

2.“戲中戲”里包含的隱喻

在《未麻的部屋》中的“戲中戲”其實并不只《Double bind》一部，影片開場有一部日本特攝舞臺劇。影片講述的是正義的假面戰(zhàn)隊為維護網(wǎng)絡(luò)和平，大戰(zhàn)“bug之王”，最終取得勝利的故事。劇中充滿了浮夸而又一本正經(jīng)的肢體動作，套路化的口號這些都是典型的日本特攝片特征。這部看似與本篇毫無關(guān)聯(lián)的“戲中戲”其實包含著對影片之后發(fā)展的種種隱喻。比如特攝隊員帶著的面具，今敏自己是這樣表達的：“面具的拉丁文叫persona。也就是除了有面具的意思外，還有從中流露出的個性與人格。想要強調(diào)這些意思，也就是要告訴觀眾，perfert blue這部電影，故事是在描述關(guān)于人所戴的面具，將這種復雜的意涵，透過這給小孩看的特攝片傳達。”3

未麻這一角色在片中被描繪成一位轉(zhuǎn)型期的演員，由于外部壓力和自身內(nèi)心震蕩造成一定的精神分裂，使自己創(chuàng)造了另一個自己，甚至與真的自我相搏斗，這種自我剝離的心理狀態(tài)在片中也有重要的隱喻對象：未麻喂養(yǎng)的魚被人下毒害死，留下僅有的兩條魚。之后心理奔潰的未麻把房間弄亂，今敏提到這部作品里描寫的房間，就代表那個角色的內(nèi)心層面，魚缸里剩下的兩條熱帶魚，是未麻體內(nèi)的兩條“魚”，即兩個未麻，虛擬未麻和想要在演員之路上努力的未麻，也就是心中的兩個未麻要進行所謂的生存競爭。4從這里埋下了之后劇情發(fā)展的主要沖突。影片的最后一幕也有隱喻的存在，雖然結(jié)局最終揭曉另一個未麻其實是身旁的經(jīng)紀人，答案看似已近解開，但影片最后一幕，未麻對著汽車的后視鏡說道“我是真的哦”。在這里今敏特意強調(diào)了鏡子的存在，鏡子一般來說隱喻著虛假的映像，但未麻卻對著鏡子強調(diào)自己是真實的，這種矛盾的沖突給觀眾留下一個開放的結(jié)局，到底誰是兇手竟也變成可以重新探究的問題。

三、結(jié)語：夢境與現(xiàn)實的探尋者

縱覽全片，未麻在現(xiàn)實中的經(jīng)歷，與她轉(zhuǎn)型后在電影《Double Bind》中的內(nèi)部故事構(gòu)成影片相互纏繞的兩條主線，通過“戲中戲”的手法互相映射各自世界中已經(jīng)發(fā)生或尚未發(fā)生的事件，并作用于女主角未麻，造成角色的混亂和故事的矛盾沖突，片中絕大多數(shù)行為都發(fā)生在眩暈的夢境中，多個情節(jié)展示主人翁從夢中驚醒的鏡頭，做夢的人是一個被幻覺和跟蹤狂威脅的演員?？墒遣⒉荒艽_定究竟是誰在做夢，這些威脅到底是不是真的，也許演員自己就是另一個人夢魘里臆造的不存在的人。這種情節(jié)不禁使人聯(lián)想起中國古時“莊周夢蝶”的故事，也不知道是真實的未麻夢到了臆造的未麻，還是夢中的未麻夢到了真實的未麻?；蛟S，這正是今敏刻意要表達的意象吧。

《未麻的部屋》作為今敏首部擔任導演的作品奠定了他個人風格的基礎(chǔ)，之后的作品從《千年女優(yōu)》到《東京教父》再到《妄想代理人》都給人一種似夢非夢，超脫于現(xiàn)實又扎根于現(xiàn)實的印象。今敏為何偏愛幻想與現(xiàn)實交疊的題材？用他自己的話說“人的生存就是幻想與現(xiàn)實的交叉”?，F(xiàn)實的生活需要幻想，而他的幻想則必須要以現(xiàn)實為根基和土壤。

注釋：

.OVA：Original Video Animation原創(chuàng)動畫錄像帶，是錄像帶首映的動畫，也就是不經(jīng)電視或電影院直接經(jīng)錄像帶、DVD或網(wǎng)絡(luò)等媒介公開的作品。

2.1998年2月 アメリカから「パーフェクトブルー」に関するインタビュー

3.パーフェクトブルー 講座 第一夜

4.パーフェクトブルー 講座 第二夜

[1]薛燕平著.非主流動畫電影[M].中國傳媒大學出版社，2012.

[2]戲中戲維基百科https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=戲中戲&variant=zh-cn&oldid=40775745

[3]2004年6月 アメリカから、監(jiān)督作品全般に関するインタビュー

[4]1998年2月 アメリカから「パーフェクトブルー」に関するインタビュー

[5]《今敏：幻術(shù)師Satoshi Kon: The Illusionist》 Andrew Osmond[英]著.

[5]朱娣.今敏動畫電影中的真實和虛幻[J].戲劇之家，2015（17）：135-136.

翁東翰，福建師范大學美術(shù)學院講師。

卓芽，福建農(nóng)林大學講師。