怪誕蘿莉和母親的愛與怨

大力

“母親在我4歲時(shí)開始拍我。我一絲不掛，雙腿張開，背景墻上有顆咬了一半的蘋果。我要跟母親打生平第一場(chǎng)官司，希望能爭(zhēng)取到她為我拍攝的那些裸照的持有權(quán)?！?/p>

2011年，一部在柏林電影節(jié)上映的電影《我的小公主》，因觸碰了藝術(shù)與親情的道德底線而引起了巨大反響。

這部混雜著獨(dú)特美感與殘酷回憶的影片改編自導(dǎo)演愛娃·尤涅斯科的親身經(jīng)歷—她從4歲開始遭受攝影師母親伊蓮娜·尤涅斯科的擺布，被扮裝成裸體小妖精拍攝了大量的影像，11歲，母親甚至唆使她成為了色情雜志史上最年輕的裸模。

時(shí)隔30多年之后，作為受害者的愛娃通過(guò)大熒幕向世人還原了事件始末。關(guān)于自己與母親的愛恨糾葛，她把評(píng)價(jià)留給世人，將審判交給上帝。

荒唐的母親

愛娃的母親伊蓮娜·尤涅斯科生于1935年的巴黎，是著名的羅馬尼亞裔法國(guó)攝影師。

幼時(shí)的伊蓮娜曾被母親遺棄，從小是被祖母和阿姨們?cè)隈R戲團(tuán)撫養(yǎng)長(zhǎng)大的。據(jù)說(shuō)，伊蓮娜的母親去了上海，嫁給了一個(gè)中國(guó)人，再也沒(méi)有回過(guò)巴黎。

迷離的身世，母親的遺棄，童年生活的飄蕩，加之她自己從小喜愛鬼魅、哥特式的風(fēng)格，對(duì)黑暗頹廢的事物有本能的向往，伊蓮娜的內(nèi)心變得十分晦暗敏感。以至于有了女兒后不是保護(hù)，反而把女兒當(dāng)作賺錢工具。

在從事攝影之前，她還進(jìn)行過(guò)繪畫創(chuàng)作，但基本屬于默默無(wú)聞的落魄藝術(shù)家行列，這一切直到一位先鋒藝術(shù)家朋友送給她一臺(tái)尼康膠片機(jī)而改變。

伊蓮娜的作品以頹廢唯美著稱，她有一種發(fā)掘人物情欲化一面的天賦。在伊蓮娜的鏡頭下，無(wú)論成熟女郎還是青春少女無(wú)不呈現(xiàn)出一種鬼魅的吸引力。

她將貓科動(dòng)物般慵懶犀利的性感和女王般的冷漠高傲巧妙地融合到了一起，在攝影史上可謂獨(dú)樹一幟。伊蓮娜同時(shí)還是一個(gè)極具野心的藝術(shù)家，她從內(nèi)心一直認(rèn)定自己會(huì)創(chuàng)作出驚艷世人的作品來(lái)。

而伊蓮娜最為著名的“作品”便是女兒—愛娃·尤涅斯科。

被擺布的稚齡裸模

愛娃是母親最著名的作品，同時(shí)也是受害者。

愛娃從4歲開始，母親伊蓮娜就為她拍攝了各式各樣的照片。穿著漂亮的洋裝被母親拍攝，對(duì)稚齡的愛娃來(lái)說(shuō)是開心的。這是她與母親獨(dú)處的快樂(lè)時(shí)光。

起初，在母親的照片中，愛娃還保持著天真無(wú)邪的少女風(fēng)格，但慢慢地開始被裝扮成性感魅惑的小仙子造型，尺度更是隨著愛娃年齡的增長(zhǎng)越來(lái)越開放。

“不要笑，笑容很蠢，它們只配得上俗套的婚禮。給我閨房中的凝視，更憂傷些的表情?！蹦赣H伊蓮娜調(diào)教愛娃絕不要在鏡頭前展露一絲微笑，而是展示妖嬈魅惑的身姿。

在本該天真爛漫的年歲，愛娃不得不扮演出成年女性的嫵媚妖嬈。因?yàn)樗肋@是母親期待的表現(xiàn)，她希望得到母親的愛，而只有聽話，母親才會(huì)在放學(xué)后來(lái)接自己。

就這樣，愛娃從一個(gè)天真無(wú)邪的小女孩逐漸變成了一個(gè)性感誘惑的洛麗塔。

在伊蓮娜的啟蒙和引導(dǎo)下，鏡頭前的愛娃穿著華麗的服飾，涂著鮮艷的口紅，撫摸自己修長(zhǎng)的脖子，然后露出情欲的眼神；為了取得母親的注意，她會(huì)穿著吊帶襪，半依半靠，和丑陋的小人拍照；為了贏得母親的贊譽(yù)，她愿意張開自己的大腿，半瞇著眼睛，雙手緊緊抱著肩膀做出挑逗的姿勢(shì)。

母親伊蓮娜將愛娃扮裝成裸體小妖精的系列影像作品，在巴黎的尼康藝術(shù)畫廊展出并成功受到矚目。1970年代，那些照片還被眾多雜志刊登，并在世界多個(gè)國(guó)家展出，這使伊蓮娜獲得了自己夢(mèng)寐已久的藝術(shù)地位。

但愛娃過(guò)于成人化的造型、裸體出境，以及攝影師即親生母親的身份，導(dǎo)致伊蓮娜面對(duì)的批評(píng)一項(xiàng)比一項(xiàng)更加嚴(yán)重。這些“道德敗壞”的照片雖然立刻讓她聲名大噪，但是也讓其深陷漩渦中心。

因拍攝照片收獲巨大名利的伊蓮娜不肯罷休，她十分喜愛自己的“作品”，她緊接著就安排愛娃踏入模特和影視行業(yè)。

藝術(shù)的成就與毀滅

母親取得榮耀的同時(shí)，早熟的愛娃也獲得了藝術(shù)上不小的成就。

1976年，年僅11歲的愛娃擔(dān)任了法國(guó)知名裸體攝影師賈克·伯布隆的裸模，登上意大利版《花花公子》的封面，成為其最年輕的模特。

同一時(shí)期，伊蓮娜拍攝的系列裸照，更讓愛娃躍上《閣樓》西班牙版、德國(guó)《明鏡周刊》的封面。

小小年紀(jì)便席卷全歐，留下許多最富爭(zhēng)議性的影像……

不僅如此，伊蓮娜后來(lái)又將愛娃介紹給了著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基，在他的心理驚悚片《怪房客》中飾演一個(gè)小女孩。

隨后她又促成愛娃出演一部充滿爭(zhēng)議的電影《春之森林》，該片被認(rèn)為是在渲染少兒版虐戀游戲，因涉及大量未成年禁忌被列為禁片長(zhǎng)達(dá)20年，導(dǎo)演本人也被終身禁拍電影。

《春之森林》由意大利女導(dǎo)演PIER GIUSEPPE MURGIA指導(dǎo)，影片用三個(gè)十幾歲的兒童演繹了成人世界里面的常見三角關(guān)系。男演員只有17歲，兩個(gè)女演員只有12歲。片中出現(xiàn)了很多兒童的情愛場(chǎng)景，在當(dāng)時(shí)引起了軒然大波，隨即在意大利和西德遭到了長(zhǎng)達(dá)20年的禁影。

雜志的發(fā)行和電影的演出，讓愛娃名聲大振，周圍人對(duì)她的指指點(diǎn)點(diǎn)讓她開始覺知到裸體的羞恥，在學(xué)校里她成人化的裝扮也遭受到了同學(xué)的厭惡。

漸漸長(zhǎng)大的愛娃感到自己受到了母親的擺布和利用。她開始反抗母親在自己身上肆無(wú)忌憚的藝術(shù)創(chuàng)造：一次，母親伊蓮娜要求她與男模交媾，并打算以此為內(nèi)容拍出照片。愛娃再也忍受不了了，掩面奪門而逃。

復(fù)仇公主的覺醒

電影《春之森林》的爭(zhēng)議性，讓愛娃在親生母親的逼迫下，拍大量色情照片的經(jīng)歷被世人知曉，伊蓮娜驚世駭俗的瘋狂“藝術(shù)”行徑震撼了歐洲。

1977年，伊蓮娜失去了對(duì)女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)，12歲的愛娃開始由著名鞋履設(shè)計(jì)師克里斯提-魯布托的父母撫養(yǎng)。成年后的愛娃曾三次向法院提起訴訟，控告母親對(duì)她精神虐待。

經(jīng)過(guò)曠日持久的審判，1998年，法國(guó)警方?jīng)]收了伊蓮娜曾經(jīng)為愛娃拍攝的上百?gòu)埪阏?，并判伊蓮娜賠償1萬(wàn)歐元。

雖然童年的不幸經(jīng)歷，成為了愛娃一生的心理陰影，但作為悲劇故事的女主角，愛娃的藝術(shù)細(xì)胞卻也得到了母親的真?zhèn)鳌?/p>

1980年，愛娃選擇進(jìn)入了專業(yè)的表演學(xué)校，成為了一名演員，并身兼導(dǎo)演和攝影師的角色，參與了50多部影片的拍攝。她亦熱衷攝影，作品在各種展覽中受到矚目，于法國(guó)海內(nèi)外和不少時(shí)尚刊物中引起高度討論。

2010年，愛娃將自己的經(jīng)歷拍攝成劇情長(zhǎng)片《我的小公主》，回溯了這個(gè)重塑她靈魂的過(guò)程—從最開始的取悅順從到最后的憤怒反抗，“小公主”愛娃并不甘于被當(dāng)作“藝術(shù)”的道具，最終從被擺布的命運(yùn)中掙脫，在充滿著傷痛、誹謗和迷惘的過(guò)程中走出了自己的人生道路。

自己究竟是媽媽的小公主還是母愛的囚徒？導(dǎo)演愛娃在影片中展示自己充滿矛盾的內(nèi)心糾葛：想徹底地恨卻又知道母親亦是可憐可悲的受害者，想努力地愛卻又沒(méi)有辦法原諒母親傷害自己的行徑。

在《我的小公主》片末，母親看著女兒從窗口跳下，小女孩不停地奔跑，直到那一頭金發(fā)消失在樹林中。導(dǎo)演給觀眾留下了一道充滿希望的背影，而作為這個(gè)悲劇故事的女主角，愛娃卻用事實(shí)告訴我們，“生活往往比你想象的更殘酷”。

如今她與母親只通過(guò)律師聯(lián)系，但關(guān)于“什么是愛”，法律并不能給她回答。