亂針繡針?lè)ㄖ乙?jiàn)

孫燕云

亂針繡是常州才女楊守玉將畫(huà)理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來(lái)的一種新的刺繡藝術(shù)，讓平面了幾千年的刺繡立體了起來(lái)。楊守玉先生有專門的文章對(duì)亂針繡進(jìn)行了闡述，她認(rèn)為刺繡是美術(shù)，但并非特種繪畫(huà)，亂針繡是“用構(gòu)畫(huà)的線和色來(lái)構(gòu)繡”，所以亂針繡才有了區(qū)別于其他繡種“排比其針，密接其線”的亂針繡法。因?yàn)樽鳟?huà)用線，是可以自由伸展方向而不拘泥的，換成刺繡的用線，也是同樣的道理。

在從事亂針繡工作之前，我專門學(xué)了兩年繪畫(huà)。因?yàn)闂钍赜裣壬J(rèn)為，“畫(huà)繪造詣?dòng)睿汤C方法就會(huì)愈多變化，我們稍稍知畫(huà)，所以我們刺的形就比較容易窮其神，我們稍稍知繪，所以我們繡的色，就比較容易盡其變”。有了繪畫(huà)的底子，理解亂針繡的技法與未學(xué)繪畫(huà)之前，完全不一樣了，會(huì)用深入的目光看待畫(huà)稿。我開(kāi)始進(jìn)行亂針繡創(chuàng)作的初期，見(jiàn)母親刺繡時(shí)，經(jīng)常使用一種以往亂針繡里從未有過(guò)的針?lè)?，現(xiàn)在這種針?lè)ㄒ驯患{入亂針繡針?lè)ㄖ?，名為“打籽針”。母親之所以創(chuàng)造了這種針?lè)?，是受到油?huà)技法里顏料堆積法的啟發(fā)，這種畫(huà)法能增強(qiáng)畫(huà)面的厚重感。母親使用打籽針，也是為了增加繡品的厚重感，使作品更有氣勢(shì)。

但是技法如果呆板地應(yīng)用，非但達(dá)不到好效果，有時(shí)候還起反作用。打籽針從創(chuàng)造之初，就遭到幾位畫(huà)家的詬病，因?yàn)榇蜃厌樏娣e大，很容易將原本具有流動(dòng)感的生動(dòng)活潑的繡線蓋掉，繡線被蓋掉，那么豐富的色彩也就被蓋掉了。打籽針有厚實(shí)、色彩豐富、形狀活潑的好處，卻也不能亂用，太多使用繡品就成毯子了。就好比畫(huà)油畫(huà)的時(shí)候，也不能整張畫(huà)里都堆積了厚厚的顏料，那就不是畫(huà)畫(huà)而是糊墻。不是打籽針不好，而是被應(yīng)用的不好。

在多年的亂針繡創(chuàng)作中，我一直琢磨怎么讓亂針繡千變?nèi)f化的針?lè)òl(fā)揮更好的效果。亂針繡無(wú)疑擴(kuò)展了刺繡題材的領(lǐng)域，甚至可以說(shuō)，用亂針繡的針?lè)?，什么?huà)面都能繡出來(lái)。不過(guò)，似乎表現(xiàn)油畫(huà)的效果一直是亂針繡的強(qiáng)項(xiàng)，而國(guó)畫(huà)意蘊(yùn)的表達(dá)，用亂針繡的針?lè)右钥坍?huà)，效果反而不如一般平繡似的。因?yàn)閬y針繡針?lè)ㄌ顫娏?，?dòng)感太強(qiáng)了，素凈淡雅的中國(guó)畫(huà)需要的則是虛靈。

那么亂針繡果然不適合中國(guó)畫(huà)的意蘊(yùn)嗎？中國(guó)畫(huà)講究筆墨，如果亂針繡能體現(xiàn)出筆墨的味道，何愁不能有意蘊(yùn)呢？中國(guó)畫(huà)的筆墨是最變化多端的，而亂針繡針?lè)ㄒ彩谴汤C針?lè)ɡ镒钭兓喽说?。以亂針繡的變化多端解中國(guó)畫(huà)的變化多端，一定有方法。

我想到使用打籽針。其實(shí)打籽針的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)，這一針?lè)ū绕渌魏吾樂(lè)ǜ痈挥凶兓?，表現(xiàn)出的視覺(jué)效果也更具沖擊力。如何減弱打籽針的遮蓋性呢？我想到用圈針的辦法。打籽針本身也是圈針，但是圈得太實(shí)了。我圈針的時(shí)候，有意識(shí)圈得虛一些，讓合并成股的絲線重新成為一根根可見(jiàn)的，這樣一來(lái)，圈針的不同顏色的絲線，不但留出空隙，露出底子的針?lè)?，而且自身也色彩豐富，絲質(zhì)明亮。

2006年，我完全使用圈針?lè)▌?chuàng)作了《激情與速度》一作。該作品一問(wèn)世，便獲好評(píng)。這是我對(duì)圈針?lè)ㄗ畲竽懙膰L試，畫(huà)面全部使用這一技法。通過(guò)此次實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)這一針?lè)ㄊ褂玫卯?dāng)，完全可以不那么匠氣。雖然這幅作品并不完美，但堅(jiān)定了我對(duì)亂針繡繡法的探索。做為亂針繡的傳人，我希望自己能推動(dòng)這一美好繡種更大的發(fā)展，為之源源不斷地注入新鮮血液，讓更多的人能從亂針繡作品里體會(huì)到真、善、美，享受到藝術(shù)的滋養(yǎng)。

2008年，作品《幻光》問(wèn)世。這一次我主要用圈針?lè)ū憩F(xiàn)光線，只在局部加以使用。我的用針更松了，針?lè)ㄔ絹?lái)越趨于靈動(dòng)。如何讓色與線既相輔相成又互不為礙，基本上已能做到心中有數(shù)。我越來(lái)越能理解楊守玉先生所言的繡中的線“更可顯示空氣密度的大小”一語(yǔ)，但是也突破了先生“我們繡中線是由無(wú)數(shù)修短不一的亂直線構(gòu)成”的限制，亂針繡完全可以使用圈針曲線。我相信先生看到她的關(guān)門弟子陳亞先，以及我，陳亞先的女兒，在亂針繡的“亂直線”針?lè)ɑA(chǔ)上，創(chuàng)造了“亂曲線”，一定非常欣慰。

到了2010年，我又創(chuàng)作了《荷花》一作。這完全是一種中國(guó)畫(huà)韻味的作品。創(chuàng)作前，我仔細(xì)考慮了是不是仍舊采用滿構(gòu)圖的方法，滿構(gòu)圖有討喜之處，絲線閃閃的光澤，紗線暗沉有力的，多色線錯(cuò)綜摻合，摻合后仍保留多色的原來(lái)色，變化之奇，視覺(jué)的沖擊力強(qiáng)。但是最終我決定不在繡布上繡滿，而是像中國(guó)畫(huà)一樣留白，在物象部分加強(qiáng)變化，讓觀者的目光聚集在我希望他們停留的地方。刺繡不同于作畫(huà)，水墨畫(huà)可以記錄畫(huà)家瞬間的情感，畫(huà)家涌動(dòng)的靈感可以立刻用筆墨表現(xiàn)在宣紙上。刺繡不能，刺繡創(chuàng)作是慢的，也是通過(guò)理性分析與比對(duì)，不斷的一針一針做出來(lái)的。慢有慢的好，尤其細(xì)節(jié)上可以追求盡善盡美。但是，完成好作品，在創(chuàng)作的全程，哪怕時(shí)間再長(zhǎng)，也需要保持感情和熱情?！逗苫ā芬蛔?，便是在我激情緩慢釋放下繡制成功的，筆墨暈染的效果完全靠圈針?lè)ㄗ龀?，絲線的光澤有著顏料不可替代的新鮮靚麗。這幅作品，是近年我比較滿意的作品，它有了我一直希望能夠捕捉到的中國(guó)畫(huà)的意蘊(yùn)。

現(xiàn)在，我敢說(shuō)，圈針?lè)ㄒ呀?jīng)是亂針繡當(dāng)中一種成熟的技法了，使用該針?lè)ㄟM(jìn)行造型，不但可以做得厚實(shí)，也同樣能做出虛靈的畫(huà)面。新近我創(chuàng)作了一批《江南水鄉(xiāng)——青花瓷系列》，純以青花瓷式的色彩，繡出水鄉(xiāng)風(fēng)光的恬靜、溫婉、氤氳之氣。亂針繡的直線針?lè)ū憩F(xiàn)樹(shù)干、水紋、房屋、小橋，可以像國(guó)畫(huà)的線條那樣輕快靈動(dòng)有禪意，圈針?lè)ū憩F(xiàn)樹(shù)葉，能出現(xiàn)積墨的效果，亦能體現(xiàn)各種柔潤(rùn)的轉(zhuǎn)折。《江南水鄉(xiāng)——青花瓷系列》其實(shí)可以算單色作品，和亂針繡當(dāng)中的素描繡有異曲同工之妙。在創(chuàng)作《江南水鄉(xiāng)——青花瓷系列》的同時(shí)，我也在嘗試素描繡，希望今后能繡出讓人耳目一新的素描繡作品。

楊守玉先生創(chuàng)造的亂針繡繡法，可以說(shuō)打破了刺繡針?lè)ǖ某Ｒ?guī)，亂針繡作品幾乎可以達(dá)到一切繪畫(huà)的效果。不過(guò)，單單達(dá)到繪畫(huà)的效果，就不必去繡了，直接畫(huà)不是更方便？所以亂針繡雖然是以針當(dāng)筆以線當(dāng)色，但絕不單是對(duì)畫(huà)稿的臨摹。一件好的亂針繡作品，必得是藝術(shù)家內(nèi)心愛(ài)好的情緒的體現(xiàn)，是藝術(shù)家手指離開(kāi)眼睛的拘束，直接聽(tīng)腦的指揮，一針一線繡制而出的心靈的吟唱。endprint