論合唱中聲樂的訓(xùn)練方法與演唱技巧

摘要：本文主要研究合唱中聲樂的訓(xùn)練方法與演唱技巧，主要強(qiáng)調(diào)聲樂的訓(xùn)練內(nèi)容和訓(xùn)練方式對(duì)于聲樂表演的重要性，并且以此來說明聲樂演唱技巧在合唱中的重要作用，并且文中著重對(duì)這兩點(diǎn)進(jìn)行分析，希望本文能夠?yàn)槁晿费莩陀?xùn)練以及合唱表演有所幫助。

關(guān)鍵詞：合唱；聲樂演唱；訓(xùn)練方法；演唱技巧

合唱，顧名思義是一種集體形式的音樂表演，并且對(duì)于參與其中的每一位合唱者要求嚴(yán)格。一位合格的合唱者既要熟練掌握并運(yùn)用各種聲樂演唱技巧，還要具備合理的訓(xùn)練方式，又要有與其它合唱者合唱的能力。因此在能力比較上，一位合唱者完全不輸于獨(dú)唱者，但是獨(dú)唱者不見得是一個(gè)好的合唱者。合唱要求每一位合唱者通過扎實(shí)的聲樂演唱技巧來展現(xiàn)合唱聲樂作品中藝術(shù)的魅力。同時(shí)還需要合理的訓(xùn)練方法，只有訓(xùn)練的得當(dāng)才能唱的更加的好。

一、聲樂演唱技巧在合唱中的重要地位

聲樂演唱技巧，指的是人們使用高音和變化的音色來表現(xiàn)藝術(shù)，詮釋歌曲情感的一種方法。在歌唱的過程中，聲樂演唱技巧運(yùn)用得好，就可以用演唱出來的聲音傳達(dá)出炙熱真實(shí)的情感，使用優(yōu)美的聲音打動(dòng)觀眾，取得很好的藝術(shù)效果。聲樂演唱技巧的主要目的就是為了抒發(fā)感情情感，它是歌唱的重心和靈魂所在。在合唱中，聲樂演唱技巧就顯得尤為重要。因?yàn)楹铣乃囆g(shù)形象是通過音色的不斷轉(zhuǎn)變來形成的，它主要通過虛實(shí)聲音相雜，快慢節(jié)奏交織來增強(qiáng)整個(gè)合唱的感染力，抒發(fā)情感。轉(zhuǎn)換音色，聲音虛實(shí)，節(jié)奏快慢的變換這都是聲樂的演唱技巧，它貫穿著合唱的整個(gè)過程。在合唱中，要注意對(duì)聲樂演唱技巧的運(yùn)用，加強(qiáng)對(duì)它的學(xué)習(xí)和研究，在合唱中加以充分利用，展現(xiàn)出最好的藝術(shù)效果。

二、聲樂演唱技巧的訓(xùn)練

一個(gè)好的聲樂表演者，要想有好的表演狀態(tài)和結(jié)果，那么就必須具有良好的聲樂技巧才可以。聲樂技巧是可以通過練習(xí)得到提高的，這是藝術(shù)發(fā)展的前提和根基。在聲樂訓(xùn)練中，表演者會(huì)遇到氣息不穩(wěn)，聲音位置連接不上或者是容易散音、走音的問題，這些問題在訓(xùn)練過程中是比較常見的，不難發(fā)現(xiàn)，這些問題的根本出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)就是氣和點(diǎn)的問題得不到妥善處理，本文針對(duì)聲樂技巧中得氣和點(diǎn)提出了自己的見解，并提出了相關(guān)訓(xùn)練方法。

1“氣”與“點(diǎn)”的技巧訓(xùn)練辯證關(guān)系

聲樂是一種綜合性，整體性和藝術(shù)性都比較強(qiáng)的音樂形式。在訓(xùn)練過程中，聲樂技巧中的氣和點(diǎn)都不是獨(dú)立存在的，它們是一個(gè)不可分割的整體，兩者之間相輔相成，卻又相互制約。在表演者進(jìn)行聲樂訓(xùn)練的時(shí)候，必須把兩者結(jié)合起來，做到點(diǎn)中有氣，氣中有點(diǎn)，這樣才可以讓聲樂技巧得到提高。氣是聲音通過鼻和口腔，把空氣吸入肺中，然后直達(dá)肺部，被吸入的空氣不能直接呼出，而是應(yīng)該沉入丹田，然后再?gòu)牡ぬ锾幇褮夂舫?，運(yùn)用丹田之氣來發(fā)出聲音的一個(gè)過程。要想唱出動(dòng)聽的音樂，就必須加強(qiáng)對(duì)這個(gè)過程的反復(fù)練習(xí)。人的呼吸是一種本能的行為，所以在訓(xùn)練過程中，必須保證喉嚨，鼻腔，頭腔和胸腔都處于打開的狀態(tài)，把著力點(diǎn)放在丹田上。這個(gè)訓(xùn)練過程復(fù)雜而且還是有所局限，因?yàn)樗鼪]有很多聲樂色彩的潤(rùn)色，要想很好地解決這個(gè)問題，就必須把點(diǎn)和氣融入在一起，提升聲樂中的共鳴感。“點(diǎn)”的共鳴需要改變的是聲音的干，澀，尖等問題，要達(dá)到這一效果，必須是從頭腔共鳴所在的區(qū)域開始，在氣聲的帶動(dòng)下，實(shí)現(xiàn)聲音的流動(dòng)，唱出好聽的聲音。共鳴產(chǎn)生的原因是因?yàn)樾厍缓偷ぬ镏械臍庠诓粩嗟爻恋磔斔瓦^程中震動(dòng)形成的，頭腔共鳴集中到一起就形成了點(diǎn)。共鳴的整體其實(shí)也是一種氣的綜合。在聲樂發(fā)聲環(huán)節(jié)里，點(diǎn)的音色可以從上到下，伴隨著氣一起，使點(diǎn)里面的力量更強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)聲樂的統(tǒng)一，發(fā)出線條優(yōu)美愉悅的聲音。

2聲樂訓(xùn)練中的訓(xùn)練方法

（一）腹式呼吸訓(xùn)練

在聲樂訓(xùn)練中，對(duì)于氣的訓(xùn)練方式，主要是通過腹式呼吸來達(dá)到的。人的腹部比較堅(jiān)實(shí)，聲音在腹部的話，很容易產(chǎn)生共鳴。通過腹式呼吸來進(jìn)行訓(xùn)練的時(shí)候，把氣從外部通過口腔，胸腔吸進(jìn)肺部，并且利用身體的控制能力，利用腹部的力量和柔軟，讓氣落入丹田，在丹田處沉積并且留在丹田。唱歌的時(shí)候，就可以從丹田處調(diào)出這股氣，作為支撐力量。讓演奏者更好的實(shí)現(xiàn)樂句之間的轉(zhuǎn)換和歌唱。在進(jìn)行腹式呼吸的時(shí)候，腹部的變化給“點(diǎn)”的共鳴提供了基礎(chǔ)。經(jīng)過腹部沉淀的氣比較均勻，也比較流暢，經(jīng)由聲帶發(fā)聲的時(shí)候，能夠輕撫聲帶，傳達(dá)出柔和的聲音和氣息。與氣不同的是，點(diǎn)的共鳴不是在腹部，而是在人的面部。它主要是將丹田的氣灌輸?shù)窖劬?，鼻子等每一個(gè)器官和面部的每一個(gè)角落，在唱歌的時(shí)候，利用這股力量來引起整個(gè)面部每一個(gè)點(diǎn)的共鳴，保持聲樂的不間斷，不掉，整個(gè)演唱一氣呵成。

（二）中低聲區(qū)訓(xùn)練

想使聽眾對(duì)演唱的歌曲有充分而切實(shí)的感知，演唱者就要具備可以游刃有余的表現(xiàn)出歌曲中復(fù)雜的情感的技能，而聲音的虛實(shí)交換和掌握演唱節(jié)奏則是重要的環(huán)節(jié)，其實(shí)所謂的虛實(shí)交換就是表演者的聲音漸弱漸強(qiáng)，表演者在合唱中熟練的掌控中低聲區(qū)的訓(xùn)練就可以為音樂的表演帶來更好的藝術(shù)特點(diǎn)。聲樂技巧訓(xùn)練中還有基礎(chǔ)訓(xùn)練就是中低聲區(qū)的訓(xùn)練，這也是聲樂技巧訓(xùn)練中比較關(guān)鍵的訓(xùn)練。從中低聲向高聲區(qū)發(fā)展是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。在練習(xí)過程中，必須打好中低聲的基礎(chǔ)。中低聲區(qū)的訓(xùn)練主要是以加強(qiáng)氣的訓(xùn)練為主，在這個(gè)訓(xùn)練過程中，要靜下心來反復(fù)訓(xùn)練可以讓氣更加有力，發(fā)聲的時(shí)候也能更好的控制在點(diǎn)上的作用力。

（三）聲區(qū)轉(zhuǎn)換訓(xùn)練

聲區(qū)轉(zhuǎn)換式訓(xùn)練是聲樂技巧訓(xùn)練中比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它也是初學(xué)者在學(xué)習(xí)中的難點(diǎn)，初學(xué)者是沒辦法在短時(shí)間內(nèi)掌握的。在聲樂演奏過程中，存在著低音，高音等多種多樣的聲區(qū)，如果是基礎(chǔ)沒有打好，那么在演奏過程中就會(huì)出現(xiàn)破音、跑調(diào)的問題，這樣發(fā)出來的聲音就不具有美感，容易失去色彩和原有的美感。甚至有很多演唱者因此結(jié)束了自己的聲樂藝術(shù)發(fā)展道路。我們經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，造成這一現(xiàn)象的根本原因就是，在訓(xùn)練過程中，氣和點(diǎn)沒有更好的結(jié)合在一起，往往只是單純地控制了氣而忽視了點(diǎn)的共鳴，或者只是注意到了點(diǎn)而忽視了氣。為了使聲區(qū)轉(zhuǎn)換中的這個(gè)問題得到緩解與改善，必須用氣作為原動(dòng)力，從點(diǎn)的運(yùn)行軌道入手進(jìn)行訓(xùn)練。當(dāng)氣的力量進(jìn)入面部的各個(gè)點(diǎn)之后，演奏者咬字吐字必須是在上口蓋之后開始，軌跡是沿著兩眼一直向上，不斷向上，力求發(fā)出混聲的效果。endprint

三、聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用

聲樂演唱技巧是合唱藝術(shù)得以順利進(jìn)行的關(guān)鍵。合唱過程中，對(duì)于聲樂演唱技巧的合理運(yùn)用能夠就能夠讓歌曲想要表達(dá)的主題和感情更好的傳達(dá)給觀眾，讓觀眾更好地理解歌曲中的藝術(shù)形象。鑒于聲樂演唱技巧在合唱中的應(yīng)用效果巨大，所以如何在合唱中將聲樂演唱技巧運(yùn)用得更好就成了很多學(xué)者的研究對(duì)象。下面，在總結(jié)前人的研究成果上，結(jié)合筆者自身的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)合唱中聲樂技巧的應(yīng)用提出了自己的一些拙見。

1在歌曲藝術(shù)形象塑造上運(yùn)用不斷變化的音色

音色，指的是聲音的感性特質(zhì)，說白了，就是合唱者的聲音特點(diǎn)。在情感表達(dá)上不同的音色有著不同的效果，可以給聽眾帶來不同的感覺。舉例來講，有的合唱者音色可以給人一種空曠嘹亮的感覺，有的合唱者聽來確是沉郁頓挫的感覺，這個(gè)差異主要是因?yàn)橐羯煌瑢?dǎo)致的。對(duì)于歌曲的合唱，音色主要作用是用來塑造藝術(shù)形象，不用風(fēng)格、藝術(shù)形象的合唱歌曲應(yīng)采用不同的音色，可以通過音色的不斷變化來完成歌曲藝術(shù)形象的塑造。

2在藝術(shù)美表現(xiàn)上運(yùn)用聲音的虛實(shí)變換和快慢交替

虛實(shí)變幻的聲音就是在演奏過程中，聲音逐漸變強(qiáng)變?nèi)醯倪^程，而快慢交替是節(jié)奏慢慢變快變慢的過程，不管是聲音的虛實(shí)變化，還是節(jié)奏的快慢，在合唱中，都是直接影響著歌曲情感的抒發(fā)，也直接決定著觀眾對(duì)于歌曲情感的認(rèn)知程度。為了讓合唱歌曲更具藝術(shù)的美感，為了給觀眾帶來更好的音樂體驗(yàn)，在合唱過程中，合唱者必須充分控制好聲音的虛實(shí)變化和節(jié)奏的快慢變化，讓聲音虛實(shí)和節(jié)奏快慢兩者更好地融合，更好的交替在一起，才可以帶來良好的合唱效果。合唱歌曲中，會(huì)有特別明顯的變化的快慢節(jié)湊，節(jié)奏變化直接影響著演唱聲音的快慢交替。為了讓合唱效果達(dá)到最佳，將歌曲的藝術(shù)美感更好的詮釋出來，合唱者將聲音的虛實(shí)和節(jié)奏的快慢緊密結(jié)合起來，通過聲音快慢交替來傳達(dá)歌曲情感給觀眾。合唱過程中如果遇到節(jié)奏較快的時(shí)候，千萬不能慌亂，更不能自亂陣腳，而是要保持應(yīng)有的旋律感和穩(wěn)定感；如果是遇到慢的節(jié)奏，要注意融入情感，確保聲音具有流動(dòng)性和靈活性。通過歌唱聲音的快慢變化，表現(xiàn)出歌曲中情感變化，吸引觀眾投入到歌曲意境中去。

3在合唱歌曲的開頭與結(jié)尾處運(yùn)用聲音的強(qiáng)弱進(jìn)行對(duì)比處理

想要在合唱藝術(shù)中將作者的情感更好的傳達(dá)給觀眾，那么就必須對(duì)歌唱的聲音強(qiáng)弱尺寸把握得當(dāng)。在情感表達(dá)上，比較高亢，悠揚(yáng)的聲音可以讓整首歌曲的情感到達(dá)頂峰，讓聽眾有身臨其境之感，沖擊著聽者的心靈，而一些舒緩，低沉的聲音就如同一個(gè)講故事的人，用輕柔的語調(diào)將作者的情感娓娓道來，讓觀眾能夠深受感染，從而產(chǎn)生情感共鳴。在合唱的過程中，如果是可以將這兩者應(yīng)用到開頭和結(jié)尾處，將歌聲的強(qiáng)弱，聲音的高低進(jìn)行對(duì)比，那么一開始就可以吸引觀眾的注意，給觀眾帶來良好的氛圍和環(huán)境，讓他們有繼續(xù)聆聽下去的愿望，而在聆聽的過程中，觀眾們就會(huì)發(fā)現(xiàn)越來越悠揚(yáng)，越來越能體會(huì)到作曲家想要表達(dá)的最深層次情感，也能夠讓他們更好的感受到合唱帶來的視聽盛宴。

4在歌曲高潮處對(duì)高音進(jìn)行延長(zhǎng)處理，用以烘托歌曲的高潮

合唱中包括創(chuàng)造目的，中心思想和高潮。合唱中的高潮部分，一般是在整首歌曲中最高音處，它凝結(jié)著整首歌曲的主題和作者的感情。高潮部分處理的好壞，直接代表著合唱效果的好壞。所以在合唱中高潮部分，更要注意聲樂技巧的運(yùn)用，這個(gè)時(shí)候合唱者既要唱出高音的質(zhì)量，又要根據(jù)歌曲所要傳達(dá)的情感在高潮處稍微延長(zhǎng)一下，在震撼觀眾心靈的同時(shí)也要安撫觀眾的情緒，讓他們能夠領(lǐng)悟到歌曲的實(shí)質(zhì)和精髓，產(chǎn)生最真實(shí)最炙熱的情感，這樣才是合唱真正藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。

總之，在合唱中，聲樂演唱技巧是必不可少的手段，而對(duì)聲樂演唱技巧的錘煉是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，這就需要歌唱者在實(shí)踐中不斷的積累與創(chuàng)新。合唱藝術(shù)中最基本的就是聲樂演唱技巧了，這是合唱者在進(jìn)行合唱的時(shí)候必不可少的基本功，聲樂演唱技巧應(yīng)用的好壞直接決定著合唱是否成功。所以，在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，要加強(qiáng)對(duì)聲樂演唱技巧的運(yùn)用，在合唱的過程中，結(jié)合聲音虛實(shí)和節(jié)奏快慢，對(duì)所學(xué)的這些聲樂演唱技巧加以運(yùn)用，給觀眾帶來美好的視聽感受，將合唱藝術(shù)價(jià)值最大化。

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作者簡(jiǎn)介：楊娜熹（1982）女，廣東汕頭，初級(jí)職稱，單位：汕頭廣播電視大學(xué)，研究方向：民族聲樂演唱。endprint