《明月幾時有》：散文化表達(dá)下的香港抗戰(zhàn)傳奇

云飛揚(yáng)

《明月幾時有》是特別的歷史人物傳記片，編劇何冀平取材于真實的歷史事件與歷史人物。影片講述以周迅飾演的傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士，在20世紀(jì)40年代初的香港，展開對800多位文化名人生死救援的故事；并通過對城市游擊戰(zhàn)和輿論戰(zhàn)的重現(xiàn)，刻畫香港淪陷下平凡人的抗?fàn)帯?/p>

《明月幾時有》既是獻(xiàn)給香港回歸祖國20周年，也是紀(jì)念香港人民反抗日本侵略76周年的“不能忘記過去”的電影。影片跨越了商業(yè)片和文藝片的鴻溝，跟以往作品一樣，導(dǎo)演許鞍華在其中依然給出的是大時代中小人物的浮沉，以及人物為了人生方向做出的抗?fàn)?。面對未知的成敗，他們表現(xiàn)出坦然赴死的犧牲精神。

《明月幾時有》以1942年的香港開篇，一邊是霍建華飾演的“公子哥”李錦榮與方姑的“傾城之戀”，一邊是彭于晏飾演的“劉黑子”在粵港兩地的盤桓。他們最大的共同點就是自覺是這片土地的主人，而不是英國殖民者統(tǒng)治下的二等公民。于是，香港成為方姑的家園、劉黑子的主場、李錦榮的戰(zhàn)場。

日本占據(jù)香港后，在廖承志、喬冠華等黨代表的領(lǐng)導(dǎo)下，香港中共黨組織和廣東人民抗日游擊隊從香港營救出800多位文化名人。民國正是文化大家們文氣縱橫的黃金時代，從鴉片戰(zhàn)爭和《南京條約》等歷史事件而來的屈辱感，驅(qū)使他們離開這片被日軍染指的土地，去往大后方繼續(xù)戰(zhàn)斗。影片具體描寫了郭濤飾演的茅盾、黃志忠飾演的鄒韜奮、梁文道飾演的梁漱溟等人被營救的過程。茅盾租住了方姑家的房子，他們從此有了特別的緣分。方姑的覺醒，一部分正是從茅盾的文字中而來。

許鞍華的導(dǎo)演控場能力，在《明月幾時有》得以充分體現(xiàn)。影片首先延續(xù)了《黃金時代》散文化的時空布局，依然打破第四堵墻。梁家輝飾演當(dāng)年方姑的學(xué)生和跟隨劉黑子戰(zhàn)斗的小兵，面對觀眾侃侃而談曾經(jīng)的艱辛和榮耀。其次，影片將三位抗日英雄的事跡以不同風(fēng)格表現(xiàn)出來。劉黑子是游擊隊的實戰(zhàn)做派，舉手投足雄性氣息濃重。方姑則是覺醒的女性，有著堅毅的信念、豐沛的激情，無悔地投身于民族解放事業(yè)，甚至影響到母親也參與進(jìn)來。她們母女是影片的主線，也暗喻著香港作為中國不可分割的一部分。至于李錦榮，則是現(xiàn)代知識分子的潛伏反抗，表面上委曲求全，實則是暗戰(zhàn)的重要力量。他的高光時刻并不在搜集資料的緊張關(guān)頭，而是在面對日寇威脅時，以“七步詩”典故的現(xiàn)代再現(xiàn)，渡過了生命和文化的危機(jī)。

“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的”，這一警句濃縮了猶太哲學(xué)家阿多諾對二戰(zhàn)的深刻反思。而《明月幾時有》中的抗戰(zhàn)英雄們，卻始終不曾忘記漢語是詩一般的語言。影片通過大文豪蘇軾的名作《水調(diào)歌頭·明月幾時有》將人世間的悲歡離合、跌宕起伏以及對戰(zhàn)爭與和平的思考，納入對人生與宇宙的整體追問之中。千江有月千江約，秦時明月香港圓。

影片中，香港的被割讓與二度淪陷也象征著20世紀(jì)初中華民族曾經(jīng)歷的沉淪和失落。《明月幾時有》不僅提出了問題，還解決了問題——“為有犧牲多壯志”，也讓當(dāng)下更多觀眾了解了香港不太為人知的抗戰(zhàn)歷史。必須指出，《明月幾時有》并非常見的類型片，影片的主人公其實就是香港，就是香港的包容、求索和想象。