后印象主義畫(huà)家繪畫(huà)作品中的裝飾性

楊瑞雪

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)凡高的作品欣賞與分析引出后印象派作品中裝飾性的研究，通過(guò)欣賞與分析，研究后印象主義的風(fēng)格與特點(diǎn)，以及裝飾性在作品中的運(yùn)用。凡高的作品有強(qiáng)烈的感染力， 后印象主義的畫(huà)家大多借鑒了東方繪畫(huà)的平面特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的裝飾性，凡高對(duì)日本的浮世繪頗有研究，而高更對(duì)古代壁畫(huà)埃及符號(hào)很感興趣，畫(huà)面里夾雜了平面構(gòu)成的理論知識(shí)使得畫(huà)面更具有沖擊力。通過(guò)對(duì)大師的作品研究，討論在現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)作品中存在什么樣的問(wèn)題與今后的發(fā)展，以及對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】后印象主義；裝飾性；凡高

一、后印象主義的起源和風(fēng)格

“后印象主義”是在19世紀(jì)20年代之后才被人們這樣稱呼的，它實(shí)際上是指繼承印象主義畫(huà)派后與之相左的藝術(shù)類型，這是由于寫(xiě)實(shí)主義太過(guò)精彩的結(jié)果。后印象主義廣義上指繼承印象派，并加以改革發(fā)展的不同流派，但狹義上多指凡高，高更，塞尚等人的畫(huà)法。

他們用“黃色系上加入黃色”來(lái)反對(duì)印象派的“在紫色系上加入黃色”。他們接受印象派的畫(huà)法，但又不滿足于印象派對(duì)自然描繪而強(qiáng)調(diào)主觀感受，可以這樣解釋，印象派是用主觀的顏色來(lái)描繪客觀的事物，而后印象派是先表達(dá)自己的主觀感情，這種色彩就是客觀物體的，它們以前什么樣子并不重要了，更重要的是畫(huà)家在這一刻感受它是什么樣子的。作品是畫(huà)家內(nèi)心情感的外化表現(xiàn)。他們認(rèn)為不能像印象主義那樣模仿世界，而是表達(dá)畫(huà)家對(duì)客觀世界的主觀感受。

后印象主義被稱為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。可以這樣說(shuō)，在藝術(shù)史上，在后印象主義之前，繪畫(huà)作品的風(fēng)格還是局限在側(cè)重的都是對(duì)客觀事物的如實(shí)再現(xiàn)，包括印象主義在內(nèi)，仍然是停留在對(duì)客觀事物瞬間的色彩感受，而從后印象主義開(kāi)始，人們開(kāi)始抒發(fā)個(gè)人的情感。

二、文森特·凡高的作品風(fēng)格

后印象主義最具典型的代表畫(huà)家是凡高，塞尚，高更，后期還有吐魯茲——?jiǎng)谔乜?，雷東，波納爾，莫羅，夏凡納等代表畫(huà)家。那么在這些畫(huà)家當(dāng)中凡高是最有感染力的。他不僅是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)壇的驕傲，而是全世界畫(huà)壇的驕傲。

凡高（1853——1890），他是典型的后印象主義畫(huà)家代表，天才型的畫(huà)家凡高，深深的影響了20世紀(jì)的藝術(shù)，尤其是野獸派和表現(xiàn)主義。在他十年的畫(huà)家生涯中，創(chuàng)造了超過(guò)2000幅畫(huà)，包括約900幅油畫(huà)與1100幅素描。一提起凡高，就使人聯(lián)想起這個(gè)生前靠弟弟提奧救濟(jì)金度日而身后作品價(jià)值連城的“狂人”。

凡高作品與其他后印象派畫(huà)家一樣，當(dāng)時(shí)主要把日本版畫(huà)作為自己繪畫(huà)中具有異國(guó)情調(diào)的背景裝飾。他畫(huà)了兩幅《唐基老爹》，背景里便有溪齋英泉、安藤?gòu)V重和葛飾北齋這樣一些重要的日本浮世繪畫(huà)家的作品，凡高曾說(shuō)要努力學(xué)習(xí)日本的線描和木刻技法，想要“按照日本版畫(huà)的方法畫(huà)一些畫(huà)?！比毡纠L畫(huà)在促進(jìn)凡高從傳統(tǒng)的北歐繪畫(huà)風(fēng)格向南歐繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變起了重大的作用，作品產(chǎn)生極強(qiáng)的表現(xiàn)力，這是他從日本繪畫(huà)當(dāng)中得到的啟發(fā)。在凡高晚期的畫(huà)作中，線條、色彩構(gòu)成了均衡協(xié)調(diào)的美。這里所提到的日本浮世繪版畫(huà)對(duì)歐洲近代美術(shù)產(chǎn)生過(guò)重要影響，其特點(diǎn)是形象清麗秀美、造型簡(jiǎn)潔大方、線條勻整流暢、色彩清雅幽遠(yuǎn)、表情嬌羞愁怨、技法細(xì)膩精致。以面造型但不表現(xiàn)體積感，色調(diào)單純，充滿裝飾精神。

凡高的浮世繪仿作《開(kāi)花的梅樹(shù)》畫(huà)中日本風(fēng)格表現(xiàn)得很突出，比如鮮艷的色彩，平面化的處理、別致的構(gòu)圖、濃郁的裝飾特點(diǎn)等。天空的紅色、大地的綠色甚至比原畫(huà)還要強(qiáng)烈，凡高的著名代表作品《向日葵》，我認(rèn)為此幅作品裝飾味道很濃郁，他當(dāng)時(shí)畫(huà)這幅向日葵時(shí)就打算用來(lái)裝飾畫(huà)室的。他以大膽的色彩和浮雕般的筆觸來(lái)表現(xiàn)，背景以大面積色彩平涂和簡(jiǎn)單的線條勾勒，瓶中的花象是火的精靈在跳舞、燃燒。在我看來(lái)，向日葵就像太陽(yáng)，散發(fā)著光和熱，讓人充滿希望?！兑归g咖啡座》這幅畫(huà)也是凡高最著名的作品之一，在藍(lán)色的夜空里點(diǎn)綴著閃爍的深藍(lán)色和紫色的星光，還有綠樹(shù)，沒(méi)有一點(diǎn)黑色，在這樣的氣氛里，被照亮的小廣場(chǎng)顯出了淡淡的磷火色，帶著點(diǎn)綠意的袖子一樣的黃色。畫(huà)面筆觸雖然柔和，但顏色鮮艷，構(gòu)圖特別，也有著一定的裝飾韻味。還有《魯倫夫人的畫(huà)像》，畫(huà)面以花作背景，粗獷的線條，濃郁的對(duì)比色，也有很濃的裝飾味。凡高把油畫(huà)中色彩和線的表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境界。挪威畫(huà)家蒙克和德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家受凡高影響最深。以及凡高的最后作品《麥田上的烏鴉》是凡高在極度絕望的時(shí)候繪畫(huà)的作品，從視覺(jué)中心一直伸向遠(yuǎn)方的烏鴉代表著一種不祥與壓抑的預(yù)感，濃重的藍(lán)色天空也同樣讓人感到喘不過(guò)氣，麥田也變得不像平時(shí)那樣金燦燦的。一切都預(yù)示著接近崩潰的尾聲。

三、后印象主義繪畫(huà)中所蘊(yùn)涵的裝飾性

（一）裝飾性繪畫(huà)所涉及的范圍

裝飾繪畫(huà)所涉及的范圍是十分寬泛的，我們把古代希臘瓶畫(huà)、埃及壁畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、日本浮世繪等都收在裝飾繪畫(huà)來(lái)研究，也把現(xiàn)代藝術(shù)家馬蒂斯、凡高、高更等人的作品作為研究對(duì)象。裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)，畫(huà)面的視覺(jué)形象與客觀自然迥異，注重藝術(shù)的自律性，注重形式美的外化。

（二）裝飾性繪畫(huà)的特點(diǎn)

裝飾性繪畫(huà)與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)比較，具有鮮明的主要的藝術(shù)特征：裝飾性、平面化、單純化、抒情性、表現(xiàn)性等。它的構(gòu)圖不受特定時(shí)間和空間限制，不受焦點(diǎn)束縛，造型從對(duì)自然的感受出發(fā)，以變形為主要手法，注重以線造型，色彩上不注重“固有色”和“條件色”的運(yùn)用，而注重“關(guān)系色”的運(yùn)用，令人賞心悅目。裝飾繪畫(huà)的造型手法夸張、概括、變形，注重線的運(yùn)用，來(lái)表現(xiàn)物象的形式美感。

四、結(jié)語(yǔ)

“后印象主義”不是一個(gè)確定的流派，也并沒(méi)有固定的人，而是一種思潮。在被歸入這一名稱之下的高更、凡高、塞尚等人中，從沒(méi)有人提出要建立這樣一個(gè)派別的想法，這個(gè)名稱是后人賦予的，后印象主義在美術(shù)史上起著一個(gè)承上啟下的重要作用，對(duì)后期的野獸派，納比派，超寫(xiě)實(shí)主義都有著深遠(yuǎn)的影響。以致當(dāng)代繪畫(huà)都是受到了深刻的影響。在我們考前教學(xué)中，杭州的色彩大部分借鑒納比派的代表畫(huà)家維亞爾的影響，綜合光色的運(yùn)用，以及平面裝飾繪畫(huà)理論為依據(jù)，借鑒畫(huà)面分割、均衡的構(gòu)圖方式，使畫(huà)面帶有豐富的感染力。當(dāng)代畫(huà)家周春芽的作品，應(yīng)該說(shuō)是在當(dāng)代畫(huà)壇頗有一定的地位的畫(huà)家，他以作品中的綠狗出名，之后創(chuàng)作的一系列作品大多以綠色和桃紅兩大主色繪畫(huà)，運(yùn)用大塊的補(bǔ)色對(duì)比，運(yùn)用象征的手法，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力，能讓觀者看到不同的感受。

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