18世紀(jì)英國(guó)家具設(shè)計(jì)中的中國(guó)元素分析

劉亞國(guó)

【摘 要】本文從歐洲家具設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)元素的借鑒、吸收和融合的背景入手，通過(guò)文獻(xiàn)與實(shí)例結(jié)合的方式，重點(diǎn)分析18世紀(jì)英國(guó)家具設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)元素的借用，從材料、紋樣、整體設(shè)計(jì)等不同角度分析中國(guó)元素與英國(guó)家具的融合與發(fā)展，以此探討中國(guó)文化在世界家具發(fā)展史上的影響。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)元素 英國(guó)家具 裝飾 結(jié)構(gòu)

前 言

在互聯(lián)網(wǎng)及全球化的背景下，各國(guó)文化之間相互影響是極為自然的事，而在信息交流遠(yuǎn)沒(méi)有今天發(fā)達(dá)的時(shí)代，人們也曾以各種方式吸收他國(guó)文化。英國(guó)家具史上中國(guó)文化的影響就是極為重要的一環(huán)，在不同時(shí)期，英國(guó)人對(duì)中國(guó)元素有著不一樣的理解和運(yùn)用方式。隨著時(shí)間的累積和交流的深入，中國(guó)元素從裝飾趣味、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等不同方面影響著英國(guó)的家具設(shè)計(jì)。嚴(yán)建強(qiáng)在《18世紀(jì)中國(guó)文化在西歐的傳播及其反應(yīng)》①一書(shū)中詳細(xì)闡述了西歐主要國(guó)家對(duì)中國(guó)文化以不同方式加以吸收和改造的歷程，并探討了造成這些差異的原因。袁宣萍的《17至18世紀(jì)歐洲的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)》②將重點(diǎn)放在中國(guó)的藝術(shù)品對(duì)歐洲設(shè)計(jì)的影響上，呈現(xiàn)了一個(gè)豐富多元的文化背景，其中涉及中國(guó)家具傳入英國(guó)的過(guò)程及其影響。而方海的《現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的“中國(guó)主義”》③以椅子的設(shè)計(jì)為例，深入探討了中國(guó)家具及中國(guó)文化元素如何參與并改變歐洲的家具設(shè)計(jì)。本文將在此基礎(chǔ)上，以實(shí)例和文獻(xiàn)相結(jié)合的方式，著重分析英國(guó)家具借鑒、融合、改造中國(guó)元素的方式，并探討這些方式變化的原因及對(duì)當(dāng)下中國(guó)家具設(shè)計(jì)所帶來(lái)的啟發(fā)意義。

1.漆家具在英國(guó)的流行

在中西文化交流史中，18世紀(jì)在歐洲達(dá)到高潮的“中國(guó)風(fēng)”（Chinoiserie）④無(wú)疑是其中最不可忽視的現(xiàn)象之一。中國(guó)的茶葉、瓷器、絲制品、象牙制品、壁紙及家具等作為代表中國(guó)文化的器物輸入到歐洲，受到英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、德國(guó)等眾多歐洲國(guó)家皇室及貴族的熱捧，然而受明清時(shí)期閉關(guān)鎖國(guó)政策的影響，歐洲市場(chǎng)上的中國(guó)貨出現(xiàn)供不應(yīng)求的局面，圖1所示的中國(guó)出口商品店鋪成為歐洲上流階層趨之若鶩之處（見(jiàn)圖1）。在此情形下，出現(xiàn)了專門仿制中國(guó)貨品的作坊，除了最為廣泛的瓷器仿品，中國(guó)的家具也被大量仿制。這種仿制一方面主要是對(duì)中國(guó)獨(dú)特的漆藝和裝飾紋樣的模仿；另一方面也包括歐洲人結(jié)合自己對(duì)中國(guó)元素的理解設(shè)計(jì)出的不同于中國(guó)古典家具的作品。

伴隨著茶葉在英國(guó)市場(chǎng)上大受歡迎，與茶有關(guān)的漆器，如茶具、茶盒、茶桌等也受到英國(guó)人的熱捧。有資料顯示，4年間不低于6500件漆器茶桌通過(guò)東印度公司輸入歐洲市場(chǎng)⑤，英國(guó)人對(duì)中國(guó)漆藝的熱愛(ài)也延伸至各種箱子、椅子、柜子、屏風(fēng)等漆家具上。從17世紀(jì)中葉開(kāi)始，歐洲的設(shè)計(jì)師和工匠們開(kāi)始模仿、研究從中國(guó)、日本、印度等東方國(guó)家傳來(lái)的漆器，從造型到工藝及風(fēng)格不一而足。到18世紀(jì)中葉，已經(jīng)出現(xiàn)了許多成熟而獨(dú)特的漆器制品，法國(guó)的“馬丁漆”（Vernis Martin lacquer）就曾風(fēng)靡這一時(shí)期（見(jiàn)圖2）。威廉·林內(nèi)爾（William Linnell， 1703年—1763年）和約翰·林內(nèi)爾（John Linnell，1729年—1796年）父子是英國(guó)18世紀(jì)成功的家具制造商，他們?yōu)橛?guó)貴族設(shè)計(jì)了許多“中國(guó)屋”（見(jiàn)圖3、圖4），這些房間內(nèi)放著大量漆家具和瓷器，甚至有全部以漆繪板或瓷磚、瓷器裝飾的“漆室”和“瓷室”。這些房間的墻上貼滿有中國(guó)花鳥(niǎo)畫或風(fēng)俗畫特點(diǎn)的壁紙，除此之外還有人物雕像、中國(guó)龍等元素。雖然英國(guó)人有著非常大的模仿熱情，但實(shí)際上這些物品與真實(shí)的中國(guó)風(fēng)格并無(wú)太大關(guān)系，這些漆器也僅在色彩、圖案等裝飾元素上與中國(guó)漆器相似。

2.中國(guó)元素在英國(guó)家具裝飾紋樣設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

這一時(shí)期，除了直接模仿漆器，英國(guó)家具設(shè)計(jì)中的許多裝飾元素也參考了中國(guó)樣式，且不僅僅局限于借鑒中國(guó)家具的造型、材料、裝飾圖案等。事實(shí)上，中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素也被歐洲設(shè)計(jì)師們加以利用和改造。作為英國(guó)“中國(guó)風(fēng)”的主要推動(dòng)者之一，雖然錢伯斯（Sir William Chambers）的主要關(guān)注點(diǎn)在建筑，但他也做過(guò)一些家具設(shè)計(jì)（見(jiàn)圖5），并出版了一本涵蓋中國(guó)各類工藝的著作——《中國(guó)建筑、家具、服飾、機(jī)械和器皿設(shè)計(jì)》（Designs of Chinese Buildings， Fruniture， Dress， Machines， and Utensils， 1757）。在歐洲大陸的中國(guó)風(fēng)逐漸退潮之際，18世紀(jì)中葉的英國(guó)卻重新表示了對(duì)中國(guó)建筑和園林的興趣，中國(guó)建筑里的寶塔、橋、亭子等物被廣泛納入園林設(shè)計(jì)中。同時(shí)，這些建筑元素也以不同方式體現(xiàn)在英國(guó)的家具設(shè)計(jì)中。比如上圖 3、圖4中的床，床頂明顯借用了中國(guó)寶塔的造型，加上金黃色的床簾整體造型很像代表中國(guó)皇室權(quán)威的華蓋，四角飛檐的龍?jiān)煨透堑湫偷闹袊?guó)元素，而塔蓋上的那些鋸狀物則似中國(guó)古建筑中的屋脊神獸，床頭木方格的紋樣又與中國(guó)建筑中的窗欞結(jié)構(gòu)極為相似，整個(gè)床的造型、裝飾都取材于中式建筑。

在錢伯斯之前，上文提到的家具制造商林內(nèi)爾父子最早開(kāi)始了這種嘗試，他們所設(shè)計(jì)制造的許多家具都運(yùn)用了中國(guó)建筑元素。圖6所示的黑漆鍍金櫸木扶手椅充滿了中國(guó)式的細(xì)節(jié)，后背和兩側(cè)扶手均以回紋圖案為框架，這種源于中國(guó)建筑的直線條、幾何形的圖案被廣泛用于當(dāng)時(shí)的家具設(shè)計(jì)中。圖7所示的清初烏木七屏卷書(shū)式扶手椅已經(jīng)將中國(guó)傳統(tǒng)的燈籠錦式窗欞巧妙地融合其中，顯示了由明至清家具風(fēng)格的過(guò)渡，英國(guó)的家具設(shè)計(jì)師們或許就是以此為靈感。另外，圖6的這把椅子的后背兩側(cè)刻有兩列半真實(shí)半臆造的漢字，內(nèi)柱繪以中國(guó)山水景觀，人物、山石、草木、寺廟建筑、花鳥(niǎo)都清晰可見(jiàn)，后背的頂部則是一個(gè)抽象概括的中國(guó)寶塔塔頂?shù)膱D形，中國(guó)元素被奇妙地混搭在一起，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)最流行的家具樣式。圖8所示的梳妝臺(tái)同樣裝飾以各種中國(guó)元素，典型的中國(guó)山水畫、建筑回紋、黑漆鍍金的裝飾方式都彰顯著來(lái)自中國(guó)的影響。總體而言，18世紀(jì)英國(guó)家具的裝飾設(shè)計(jì)從色彩搭配、器物表面的圖案、裝飾的構(gòu)成等各個(gè)方面吸收了中國(guó)元素，中國(guó)元素在這一過(guò)程中的參與程度越來(lái)越廣，這些裝飾特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)流行的洛可可、哥特式風(fēng)格一起改變了傳統(tǒng)的英國(guó)家具設(shè)計(jì)。在這些潮流風(fēng)格的影響下，一些優(yōu)秀的家具設(shè)計(jì)師開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具英國(guó)特色的家具設(shè)計(jì)新風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)英國(guó)不斷上升的民族主義形成了某種程度上的呼應(yīng)。endprint

3.中國(guó)風(fēng)與英國(guó)家具新風(fēng)格的誕生

除了漆家具的輸入和中國(guó)其他文化元素在歐洲家具上的體現(xiàn)，最接近“中國(guó)風(fēng)”含義的應(yīng)該是歐洲的設(shè)計(jì)師們結(jié)合自己的理解對(duì)中國(guó)元素加以改造所形成的家具新風(fēng)格⑦。托馬斯·奇彭代爾（Thomas Chippendale， 1749年—1822年）是活躍于同時(shí)期英國(guó)的另一位重要家具設(shè)計(jì)師，他被后人稱為“當(dāng)代英國(guó)家具設(shè)計(jì)第一人”⑧他設(shè)計(jì)的家具往往從洛可可、哥特式和中國(guó)風(fēng)中尋找靈感，與英國(guó)傳統(tǒng)家具大不相同，深受皇室、貴族的喜愛(ài)，人們把他的風(fēng)格統(tǒng)稱為“奇彭代爾式家具”。在他的三個(gè)版本的家具設(shè)計(jì)目錄——《紳士和家具師指南》（The Gentleman and Cabinet-makers Director， 1754年）中，一共出現(xiàn)了11種奇彭代爾式中國(guó)椅，這些中國(guó)椅的椅背多采用中國(guó)建筑上的窗欞格結(jié)構(gòu)，再雕刻一些典型的中國(guó)元素，而其他有大面積平面空間的家具多繪有中國(guó)的山水風(fēng)景作為裝飾（見(jiàn)圖9、圖10）。

奇彭代爾式的椅子最大的特征在于其背部采用的各種網(wǎng)格花紋、回紋、帶飾，這種很明顯來(lái)自于中國(guó)的椅背樣式在英國(guó)家具設(shè)計(jì)界掀起了一場(chǎng)革命，其優(yōu)美、高雅、靈活的特征預(yù)示著英國(guó)家具開(kāi)始從“重型家具”向“輕式家具”轉(zhuǎn)變。他的設(shè)計(jì)不僅影響了英國(guó)的家具設(shè)計(jì)史，在美國(guó)也非常流行，甚至出現(xiàn)了專門培訓(xùn)制作奇彭代爾式家具的學(xué)校。但是，需要注意的是，雖然中國(guó)元素被廣泛運(yùn)用在18世紀(jì)英國(guó)的家具設(shè)計(jì)中，但這種運(yùn)用多限于裝飾層面，僅是中國(guó)文化對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)的淺層次影響。隨著英國(guó)民族意識(shí)的崛起和18世紀(jì)末期中國(guó)風(fēng)熱度的衰減，再加上英國(guó)人一直以來(lái)對(duì)中國(guó)的離奇想象和誤解，中國(guó)風(fēng)被當(dāng)作浮夸、怪誕的代表，很快被新古典主義取代，中國(guó)元素與英國(guó)家具的融合止步于裝飾層面。

4.中國(guó)元素對(duì)英國(guó)家具設(shè)計(jì)的后續(xù)影響

19世紀(jì)中后葉，英國(guó)人以戰(zhàn)爭(zhēng)的方式加大了對(duì)中國(guó)的了解，大量的中國(guó)藝術(shù)珍品流入英國(guó)，改變了英國(guó)人對(duì)中國(guó)的認(rèn)知。這一時(shí)期英國(guó)的家具設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)家具的理解開(kāi)始朝向更深入的層面，中國(guó)明式硬木家具的傳入使他們開(kāi)始關(guān)注中國(guó)家具的結(jié)構(gòu)，以及其中所蘊(yùn)含的審美思想和哲學(xué)觀念。圖11所示的薩塞克斯椅很明顯具有中國(guó)椅子的蘊(yùn)味，簡(jiǎn)潔典雅的造型、古樸的顏色與圖12所示的明代典型坐椅有著相似的精神內(nèi)涵。20世紀(jì)在世界家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)的“現(xiàn)代性”也與中國(guó)家具有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。包豪斯作為第一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)學(xué)院，從其造型簡(jiǎn)潔、注重功能、結(jié)構(gòu)合理的作品中可以看到明式家具的影子，正如方海所說(shuō)：“中國(guó)家具本身就證明了其設(shè)計(jì)師和家具木匠比許多西方學(xué)者所承認(rèn)的在創(chuàng)造和發(fā)展‘現(xiàn)代家具方面有更大的自由和更深的智慧”⑨。馬歇爾·拉尤斯·布羅伊爾（Marcel Lajos Breuer， 1902年-1981年）為了紀(jì)念他的老師瓦西里·康定斯基而命名為“瓦西里椅”（Wassily chair，見(jiàn)圖12）的世界上第一把鋼管椅的造型在形式、比例上都與中國(guó)明式坐椅極為相似，這些作品以最清晰明了的方式展現(xiàn)了中國(guó)家具在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)上的影響。

結(jié) 論

18世紀(jì)，英國(guó)家具中中國(guó)元素的影響主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是材料上，最典型的是對(duì)中國(guó)獨(dú)特的漆藝的癡迷和模仿。黑漆鍍金家具供不應(yīng)求，這種技藝也被廣泛用于英國(guó)家具設(shè)計(jì)師的作品中。二是裝飾紋樣上，中國(guó)文化的典型元素，如山水畫、龍形象、建筑中的格紋、屋頂樣式、寶塔造型等都被大量用于家具裝飾設(shè)計(jì)上。三是新式家具的整體造型上，奇彭代爾式家具很明顯模仿中國(guó)古典家具的造型，雖然這種模仿尚未得到中國(guó)古典家具的神韻，但依然為英國(guó)家具的設(shè)計(jì)打開(kāi)了新的局面。中國(guó)元素在18世紀(jì)對(duì)英國(guó)家具的改變多限于裝飾設(shè)計(jì)上，尚未深入涉及結(jié)構(gòu)及審美理念的影響，但是到了19世紀(jì)末及20世紀(jì)初，中國(guó)家具風(fēng)格很明顯體現(xiàn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中。中國(guó)家具的魅力雖無(wú)可置疑，但仍有待學(xué)者、設(shè)計(jì)師們持續(xù)研究、發(fā)揚(yáng)。

注釋：

①嚴(yán)建強(qiáng)：《18世紀(jì)中國(guó)文化在西歐的傳播及其反應(yīng)》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002。

②袁宣萍：《17至18世紀(jì)歐洲的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)》，文物出版社，2006。

③方海：《現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的“中國(guó)主義”》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2007。

④根據(jù)《牛津英語(yǔ)詞典》的解釋，該詞為法語(yǔ)，指中國(guó)產(chǎn)品、中國(guó)藝術(shù)、觀念等。通常中國(guó)風(fēng)指歐洲18世紀(jì)流行的一種受中國(guó)、日本和其他亞洲國(guó)家的藝術(shù)和設(shè)計(jì)影響的裝飾風(fēng)格，包括以這種風(fēng)格裝飾的建筑、園林、家具等。這種裝飾風(fēng)格是在模仿中國(guó)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上混雜著當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)東方異域風(fēng)情的想象形成的，它的高潮大約是1750年至1765年。

⑤見(jiàn)Bly， John： Discovering English Furniture（Shire Publications Ltd，1976）.

⑥18世紀(jì)末期，中國(guó)漆藝行業(yè)衰退，出口歐洲的漆器品質(zhì)下降，日本漆器此時(shí)走俏歐洲市場(chǎng)，使得歐洲人逐漸認(rèn)為漆藝原出日本，但后來(lái)的考古發(fā)現(xiàn)和文獻(xiàn)資料已確定中國(guó)才是漆藝的發(fā)源地，因此，18世紀(jì)的歐洲人所認(rèn)為的日本漆、日本風(fēng)景畫其實(shí)仍源自中國(guó)。見(jiàn)Kurt Herberts， Oriental lacquer： art and technique.Thames and Hudson，1962.

⑦許多歐洲設(shè)計(jì)師都是根據(jù)自己的想象來(lái)理解、運(yùn)用中國(guó)元素的，其中有些想象與中國(guó)的實(shí)際情況相差甚遠(yuǎn)，比如皮勒蒙（Jean Pillement，1728年-1808年）是一位定居在英國(guó)的法國(guó)藝術(shù)家，他是中國(guó)風(fēng)裝飾的主要設(shè)計(jì)師之一，曾出版過(guò)兩本影響甚廣的繪畫集：《中國(guó)裝飾新書(shū)》（A New Book of Chinese Ornaments，1755）和《130種中國(guó)風(fēng)格的人物、裝飾和花》（One Hundred and Thirty Figures， Ornaments and Some Flower sin the Chinese Style，1767），但他從未到過(guò)中國(guó)，他所有關(guān)于中國(guó)的風(fēng)土人情、建筑樓閣的奇特想象都來(lái)源于各種各樣的中國(guó)商品和其他關(guān)于中國(guó)的介紹書(shū)籍。endprint

⑧見(jiàn)Symonds， Robert Wemyss：Chippendale FurnitureDesigns-Fromthe Gentleman and Cabinet-Makers'Director1762（Klempner Press）2011.

⑨見(jiàn)方海：《現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的“中國(guó)主義”》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2007，第3頁(yè)。

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[3]袁宣萍：《17至18世紀(jì)歐洲的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)》，文物出版社，2006。

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作者單位：西安美術(shù)學(xué)院 陜西西安endprint