電視專題節(jié)目采編藝術探析

和正強

內(nèi)容提要：電視專題節(jié)目將科教娛樂新聞事件等作為主要報道內(nèi)容，對選定的內(nèi)容主旨進行仔細深刻的表現(xiàn)。在內(nèi)容類型的選擇上、電視專題節(jié)目主旨的提煉以及整體節(jié)目的架構上都表現(xiàn)對人物、事件和整體背景的了解和認知，所以電視專題節(jié)目更具內(nèi)容上的突出性，在內(nèi)容上也要選擇得更加合理。本文旨在通過分析電視專題節(jié)目采編過程中累積的實際經(jīng)驗，對現(xiàn)在的電視專題節(jié)目采編提出有效建議。

關鍵詞：電視專題節(jié)目；節(jié)目設計；采編技巧

電視專題節(jié)目與我們平日所說的綜合節(jié)目相對應，是對一個主題突出的事件進行深入的描述和報道。從上世紀五十年代開始，電視專題節(jié)目逐漸走進人們的視野，在經(jīng)歷半個多世紀的發(fā)展之后，已經(jīng)受到廣大人民的喜愛。電視專題節(jié)目包含各種表現(xiàn)形式，如報道模式、訪問模式、評論模式以及混合模式，不論是內(nèi)容還是形式都十分豐富，既有新聞類節(jié)目的真實性，也融合了文藝類節(jié)目的藝術性，形式上也選取了其他優(yōu)秀電視節(jié)目的特長以豐富本身內(nèi)涵，體現(xiàn)了現(xiàn)代電視節(jié)目的特色。電視專題節(jié)目創(chuàng)作者需要對電視節(jié)目進行題材的精準選擇、主題內(nèi)容的優(yōu)化、形式和結構的架構。

一、電視專題節(jié)目的創(chuàng)作

（一）電視專題節(jié)目的創(chuàng)作理念。任何一個優(yōu)秀的電視專題節(jié)目在創(chuàng)作的時候都要對表達的主旨有一個明確清晰的認識，在進行節(jié)目的架構過程中，要設計出具有特色能吸引觀眾眼球的主角的形象。主角的形象是一個電視節(jié)目成功的重要因素，這也提醒電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者要選取方方面面的生活細節(jié)來表現(xiàn)立體的人物形象。當代電視節(jié)目在設計的時候已經(jīng)自然而然地將人作為電視節(jié)目的最關鍵的因素，旨在通過對人與人之間的聯(lián)系、人與社會的關系反映當今時代的現(xiàn)實狀況，為觀眾提供最新的資訊和貼切的現(xiàn)實體驗。人是最重要的因素，需要電視節(jié)目創(chuàng)作者在設計節(jié)目的時候進行豐富的刻畫。

電視節(jié)目在進行創(chuàng)作的時候不僅要注意整體節(jié)目的架構和形式的合理，更重要的是內(nèi)容的豐富完善。內(nèi)容是一個電視節(jié)目成功與否的重要因素，想要完美地表達某一內(nèi)容，電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者就要用心去發(fā)現(xiàn)日常生活中的不同。一方面可以贊揚生活中的美，另一方面也可以揭露現(xiàn)實的殘酷和罪惡。與此同時，將形式與內(nèi)容進行結合，利用剪輯技術進行形式上的創(chuàng)作，實現(xiàn)二者的完美融合，為觀眾提供豐富的視覺感受。每一部電視專題節(jié)目都需要找準自己的定位，一般來說事件來源于真實的生活，真實的情節(jié)才能引起觀眾的感同身受，紀實式的記錄方法能很好體現(xiàn)節(jié)目采編的真實性，也能更加突出人物和事件的整體關系，這種風格給創(chuàng)作者一定的限制，也給了其發(fā)揮空間。觀眾在觀賞節(jié)目的時候也能更充分地感受創(chuàng)作者的意圖，更熟悉他的創(chuàng)作路徑，和創(chuàng)作者產(chǎn)生心靈上的溝通。

（二）電視專題節(jié)目的通俗化。電視專題節(jié)目能夠獲得廣大觀眾的認可的重要因素之一是它大多反映的是尋常人的生活，是一種生活化的表現(xiàn)，在平淡的生活中選取不凡的事跡進行報道。它的特點在于平實到讓每個觀眾在觀賞節(jié)目的時候感同身受，同時也借助出眾的采編藝術使節(jié)目具有了藝術性。樸實無華的現(xiàn)實性的描述給觀眾以深刻的體驗，使電視節(jié)目的主人公更貼近我們的生活。通俗化并不意味著單調(diào)乏味，相反生活的樂趣在于在平凡中找到不凡的情結，這也體現(xiàn)了電視文化對于生活的美的追求。日常老百姓的生活也許缺少了電視劇中跌宕起伏的情節(jié)和飽滿的人物形象設計，但卻是所有藝術人物的最初的來源。電視專題節(jié)目要做的就是將平凡的人物的故事立體化，展現(xiàn)小人物豐富的形象特征。人物的通俗化就是電視節(jié)目在創(chuàng)作的時候需要把握的技巧，美來源于最平實的生活。

（三）電視專題節(jié)目的情感表達。任何一部專題節(jié)目創(chuàng)作的目的都是想得到觀眾的認可，觀眾的感同身受對于電視專題節(jié)目的設計具有重要的參考價值，這就需要在進行采編的時候關注到觀眾的情緒。只有將觀眾的情緒調(diào)動起來，才能設計出動人的情節(jié)。電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者首先要走入故事的情感中，全身心投入到創(chuàng)作中，不論是整體效果還是細節(jié)把握都需要有能力使觀眾有所感悟。故事從平緩到刺激，整個過程情感的宣泄都要遵循一定的節(jié)奏，保證觀眾在節(jié)目的最后能與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。細節(jié)、鏡頭、音樂、剪輯，每一技術的相互配合都可以很好地達到創(chuàng)作者的目的。此外，在進行情感表達的時候，創(chuàng)作者還要注意整個節(jié)目的邏輯性，節(jié)目的升華需要給觀眾以啟發(fā)，這就需要有哲理性的內(nèi)容加入，將哲理性的內(nèi)容和電視節(jié)目結合在一起，使人觀賞效果更上一層樓，震撼觀眾的內(nèi)心。情感是打動觀眾的最關鍵因素，是所有藝術表達路徑的終點，只有引起觀眾的共鳴才能說創(chuàng)作成功了。創(chuàng)作者本人首先要全身心投入，才可能引起觀眾的共鳴。

二、電視專題節(jié)目的采編技巧

（一）重視視覺效果。觀眾往往對具有沖擊力的畫面印象深刻，這就提醒電視專題節(jié)目創(chuàng)作者要營造豐富的視覺效果。電視專題節(jié)目在進行節(jié)目設計的時候要注重畫面的信息量，這種視覺上的沖擊帶給觀眾的體驗是無以復加的，能帶給觀眾全新的體驗。創(chuàng)作者還可以嘗試利用旁白等設計為畫面添彩。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者也可以嘗試利用先進設備對電視專題節(jié)目進行一定的優(yōu)化和設計，比如現(xiàn)場收音、音響的完善、字幕的及時有效等。一個好的電視節(jié)目需要各方面盡善盡美，將電視畫面與人物的情緒及旁白完美融合，更加真實地表現(xiàn)整體氣氛，更自然地把觀眾代入情境中。電視專題節(jié)目從本質(zhì)上來說還是一種視覺上的體驗，觀眾在意的還是其在觀賞節(jié)目時視覺上的感受。電視專題節(jié)目要從這一基礎出發(fā)，以畫面和語言的結合為基準。旁白不是簡單的背景表述，而是要和畫面進行完好的融合，不能出現(xiàn)上下情節(jié)不銜接的情況。這就需要創(chuàng)作者在設計的時候要根據(jù)內(nèi)容來寫臺詞，保持其一致性。電視專題節(jié)目在進行節(jié)目設計的時候要注重畫面的信息量，這種視覺上的沖擊帶給觀眾的體驗是無可復加的，能帶給觀眾全新的體驗。

（二）找準切入點。電視專題節(jié)目在進行設計的時候要做到由點及面、由表及里、由淺入深地抓住觀眾的眼球。日常生活中選取出來的信息是有限的，不可能原本就驚心動魄到足以吸引觀眾的注意力，這就需要創(chuàng)作者善于從平凡的事件中準確找到亮點加以深化，使之成為電視專題節(jié)目的高潮部分。要做到從部分到整體將日常生活小事變得形象具體，從而具有代表性，使觀眾能夠感同身受，引起他們的共鳴。

電視專題節(jié)目以真實事件為創(chuàng)作基礎，事件的選擇對于后期創(chuàng)作有很大的影響。這就要求創(chuàng)作者在采編的時候要立足真實事件，提升電視專題節(jié)目的質(zhì)量。在進行拍攝的時候，人物也會感受到自己正在面對著鏡頭，也會出現(xiàn)不自然的狀態(tài)，但要盡可能保證自己的行為是最真實的，不能因攝影機的存在影響自己的意志。擺拍出來的鏡頭永遠無法引起觀眾的共鳴，精美的畫面缺少了真實就是一堆無用的影像。

（三）抓住細節(jié)與情感。電視專題節(jié)目在細節(jié)上必須下功夫，才能將其藝術性從普通生活事件中反映出來。細膩的描寫能給觀眾更美妙的體驗，生動、形象、細微的描寫能讓觀眾對情節(jié)更具期待，也使節(jié)目的節(jié)奏感更強。細節(jié)的描述會給電視專題節(jié)目以新鮮的血液，能充分的渲染人物的性格和內(nèi)心世界，也能更好地推動情節(jié)的發(fā)展，為大環(huán)境的描述創(chuàng)造條件，這在一定程度上就為節(jié)目的整體效果起到了提升作用。細節(jié)有著十分重要的作用，對于情感的表達與完善有著不可或缺的功能。細節(jié)給觀眾更豐富的體驗，幫助觀眾更清晰地了解人物的特征，電視專題節(jié)目的細節(jié)描寫對于帶動整個節(jié)目的氛圍有著重要的作用，細節(jié)刻畫的好壞對于節(jié)目效果有著至關重要的影響。

旁白能很好地與鏡頭搭配表現(xiàn)被拍攝者的感情和形象性格，為真實的事件加入些許的藝術性。還有字幕，也許有人覺得它可有可無，但其實它能夠給觀眾提供更多的信息，給觀眾更豐富的體驗。長鏡頭的合理利用也是電視專題節(jié)目的創(chuàng)作者在采編的過程中必須掌握的技巧，蒙太奇的拍攝手法已經(jīng)在現(xiàn)代社會被廣泛應用，而長鏡頭這一拍攝手法正是對蒙太奇手法的一種顛覆，它更有條理地為我們展現(xiàn)了現(xiàn)實世界和真實生活，時空和鏡頭的完美結合，將現(xiàn)實世界的點點滴滴藝術性地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

電視專題節(jié)目的采編藝術是一個系統(tǒng)性工程，創(chuàng)作者需要綜合運用多種技能保證節(jié)目的完善和觀眾的感受。電視專題節(jié)目創(chuàng)作者需要對電視節(jié)目進行題材的精準選擇、主題內(nèi)容的優(yōu)化、形式和結構的架構。在內(nèi)容類型的選擇上、電視專題節(jié)目主旨的提煉以及整體節(jié)目的架構上都表現(xiàn)對人物、事件和整體背景的了解和認知，所以電視專題節(jié)目更具內(nèi)容上的突出性，內(nèi)容選擇要合理。電視專題節(jié)目應有多變的形式來適應現(xiàn)在多變的環(huán)境。

參考文獻：

[1] 張俊昌.電視新聞攝制 [M].中國廣播電視出版社，1997.

[2] 田宏.電視專題創(chuàng)作芻議 [J].當代電視， 2006，（01）.

（作者單位：迪慶廣播電視臺）