新時(shí)期下鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑探尋

何楠

摘要：鋼琴在中國(guó)經(jīng)過了一百多年的發(fā)展之后，已經(jīng)成為了當(dāng)之無愧的樂器之王。在這一基礎(chǔ)上，應(yīng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，積極探尋鋼琴的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑，使這門樂器的價(jià)值得到更全面的挖掘。鑒于此，本文結(jié)合實(shí)際，就新時(shí)期下中國(guó)鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑進(jìn)行了具體分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期 鋼琴 產(chǎn)業(yè)化 發(fā)展路徑

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0064-03

一、鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要性

二十世紀(jì)初，鋼琴從西方傳入中國(guó)，開始了在中國(guó)的百年發(fā)展歷程。這一百年中，在一代代音樂工作者的共同努力下，鋼琴逐步在中國(guó)生根、發(fā)芽，直到今天的碩果累累，使中國(guó)成為了世界上名副其實(shí)的鋼琴大國(guó)。另一方面，文化產(chǎn)業(yè)作為一種朝陽產(chǎn)業(yè)，近年來也獲得了飛速的發(fā)展，其所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)、政治、文化效益已經(jīng)得到了普遍的認(rèn)可。在以上兩個(gè)背景下的影響下，鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也已經(jīng)初具規(guī)模，其中包含鋼琴培訓(xùn)、樂器制造等，只是尚未上升到音樂文化產(chǎn)業(yè)的高度來進(jìn)行認(rèn)知，也由此出現(xiàn)了一些問題，需要得到及時(shí)的解決。而且從音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展類型來看，目前鋼琴產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向還是較為單一的，也需要得到有效的擴(kuò)展。通過對(duì)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展問題的研究和解決，以及新的發(fā)展方向的探尋，使其在產(chǎn)業(yè)化道路上越走越寬，越走越順暢。這既是當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展的需要，也是鋼琴自身發(fā)展的需要。

二、新時(shí)期下鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑

（一）鋼琴培訓(xùn)業(yè)

從上個(gè)世紀(jì)九十年代開始，全國(guó)上下陸續(xù)掀起了一股音樂學(xué)習(xí)熱潮，鋼琴自始至終都是其中的主力軍。鋼琴培訓(xùn)業(yè)也逐漸發(fā)展起來，到目前為止，鋼琴是各類音樂學(xué)習(xí)中學(xué)習(xí)者數(shù)量最多的，是名副其實(shí)的樂器之王。可以預(yù)見，伴隨著音樂藝術(shù)的整體發(fā)展，鋼琴學(xué)習(xí)者還將越來越多，鋼琴培訓(xùn)市場(chǎng)還有著巨大的潛在空間。所以應(yīng)該從以下幾個(gè)方面進(jìn)行完善。首先是規(guī)范培訓(xùn)市場(chǎng)。從當(dāng)下實(shí)際情況來看，各類音樂培訓(xùn)市場(chǎng)可謂是魚龍混雜，既有大規(guī)模的鋼琴培訓(xùn)中心，也有以個(gè)人教學(xué)為主的“小作坊”，在辦學(xué)資質(zhì)、場(chǎng)合設(shè)施、師資水平等方面存在著較大的差異，這顯然不利于鋼琴培訓(xùn)業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的。對(duì)此需要通過行會(huì)組織的建立，結(jié)合地方實(shí)際建立起一套準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)多方面的教學(xué)條件進(jìn)行嚴(yán)格要求，以盡可能保證整個(gè)教學(xué)沿著正確、科學(xué)的方向發(fā)展；其次是提升教師素質(zhì)。多數(shù)城市的鋼琴培訓(xùn)教師都是多元化的，既有培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的專職教師，也有剛畢業(yè)的鋼琴專業(yè)學(xué)生，還有音樂或文化部門工作者等。對(duì)此需要建立起一套嚴(yán)格的考評(píng)制度，并由行會(huì)、權(quán)威院校或地方文化部門頒發(fā)相應(yīng)的證書，只有具有該證書的教師才能從事鋼琴教學(xué)工作，使教學(xué)質(zhì)量得到充分的保障；再次是擴(kuò)展培訓(xùn)市場(chǎng)。中小學(xué)生是當(dāng)下鋼琴培訓(xùn)市場(chǎng)的主要消費(fèi)者，但是近年來，伴隨著音樂文化的整體發(fā)展，有越來越多的成年人也對(duì)鋼琴產(chǎn)生了濃厚的興趣，紛紛加入到學(xué)習(xí)隊(duì)伍中，這對(duì)于鋼琴培訓(xùn)業(yè)來說就是一個(gè)巨大的潛在市場(chǎng)，完全可以主動(dòng)開發(fā)。比如與社區(qū)文化機(jī)構(gòu)或當(dāng)?shù)乩夏甏髮W(xué)等建立良好的合作關(guān)系等，在為學(xué)習(xí)者提供方便的同時(shí)也可以積極宣傳和展示自身?？梢灶A(yù)見，在今后很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，鋼琴培訓(xùn)產(chǎn)業(yè)仍有著巨大的發(fā)展空間，必須通過自身的完善，才能真正保證該產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（二）鋼琴制造業(yè)

鋼琴學(xué)習(xí)者數(shù)量的激增，給鋼琴制造業(yè)帶來了巨大的商機(jī)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)已經(jīng)有大大小小的上百個(gè)鋼琴品牌，在有效帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，也形成了激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。在這種機(jī)遇和挑戰(zhàn)面前，需要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行完善。首先是保證產(chǎn)品質(zhì)量。質(zhì)量是產(chǎn)品的生命線。近年來，因?yàn)槭袌?chǎng)需求巨大，有著良好的商機(jī)，很多本不具備鋼琴制造能力的廠家，也紛紛加入到這一隊(duì)伍中來，一味追求產(chǎn)量而忽視質(zhì)量。還有一些企業(yè)為了降低成本，專門以模仿的形式進(jìn)行生產(chǎn)，產(chǎn)品質(zhì)量可想而知。由此產(chǎn)生的危害也是十分巨大的，既不利于產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，也給鋼琴學(xué)習(xí)者帶來了多方面的困擾。因此在經(jīng)濟(jì)利益面前，必須要堅(jiān)守質(zhì)量的生命線，樹立起責(zé)任意識(shí)，方能保證企業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展；其次是樹立品牌意識(shí)。雖然當(dāng)下國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的鋼琴品牌眾多，但是對(duì)于消費(fèi)者來說，腦海中仍然是珠江、星海、雅馬哈、施坦威等，這就是品牌的價(jià)值所在。對(duì)于已經(jīng)有著廣泛知名度的廠家來說，應(yīng)該繼續(xù)鞏固和擴(kuò)展品牌。如珠江鋼琴，就通過產(chǎn)學(xué)研合作、引入外國(guó)專家、申請(qǐng)專利和產(chǎn)權(quán)保護(hù)、提升產(chǎn)品檔次等一系列措施，推動(dòng)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)，進(jìn)一步提升和豐富了品牌形象。對(duì)于尚處于發(fā)展中的廠家和品牌來說，則需要樹立起品牌意識(shí)，一步一個(gè)腳印的扎實(shí)前進(jìn)。最后才是豐富營(yíng)銷手段。在21世紀(jì)，“互聯(lián)網(wǎng)+”已經(jīng)從本質(zhì)上改變了全球人類的生活，特別是購物方面，電商已經(jīng)占據(jù)了半壁江山。之前因?yàn)殇撉俚捏w積和重量較大，所以多依靠實(shí)體店進(jìn)行銷售。但是最近幾年的物流業(yè)發(fā)展十分迅速，鋼琴運(yùn)輸早已不在話下，所以應(yīng)該及時(shí)搭上電商的快車，將互聯(lián)網(wǎng)銷售做大做強(qiáng)。特別是一些知名品牌，更要樹立起立足中國(guó)，走向世界的目標(biāo)，抓住這個(gè)難得的機(jī)遇，為企業(yè)發(fā)展注入更強(qiáng)大的功力。

（三）鋼琴旅游業(yè)

旅游業(yè)也是一項(xiàng)朝陽產(chǎn)業(yè)，具有綠色無污染、輻射面寬的特點(diǎn)。對(duì)此完全可以和鋼琴相融合，形成鋼琴旅游產(chǎn)業(yè)，這其中最成功的范例當(dāng)屬廈門的鼓浪嶼。鼓浪嶼位于廈門島西南隅，面積約1.87平方公里，隔鷺江與廈門島相望。是國(guó)內(nèi)外聞名的“音樂家搖籃”“鋼琴之島”，小小的鼓浪嶼有鋼琴600臺(tái)，其密度居全國(guó)之冠。只要漫步在各個(gè)角落小道上，就會(huì)不時(shí)聽到悅耳的鋼琴聲、悠揚(yáng)的小提琴聲、輕快的吉他聲、動(dòng)人優(yōu)美的歌聲，加以海浪的節(jié)拍，環(huán)境特別迷人。而且還有音樂學(xué)校、音樂廳、交響樂團(tuán)、鋼琴博物館等，每逢節(jié)假日，經(jīng)常舉行家庭音樂會(huì)，有的一家祖孫三代一起演出，使家庭、團(tuán)體、社會(huì)充滿音樂氣氛。所以鼓浪嶼就成為了中國(guó)鋼琴學(xué)習(xí)者心目中的圣地，如果有外出旅游的機(jī)會(huì)，鼓浪嶼一定是首選。從鼓浪嶼的成功可以看出，鋼琴與旅游的融合，應(yīng)該做到以下幾個(gè)方面：首先是融入現(xiàn)有景區(qū)資源。要結(jié)合景區(qū)的實(shí)際情況，選擇一個(gè)合適的角度，將鋼琴文化融入其中。以古箏為例，江蘇省揚(yáng)州市的古箏文化十分發(fā)達(dá)，素有“古箏之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。所以揚(yáng)州市在當(dāng)?shù)匾恍┚皡^(qū)的周圍，常年舉辦古箏演奏活動(dòng)，既凸顯出了景區(qū)特點(diǎn)，也為景區(qū)增添了一條風(fēng)景線；其次是打造鋼琴文化園區(qū)。對(duì)于一些鋼琴文化較為發(fā)達(dá)的城市，完全可以打造鋼琴文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)。如珠江牌鋼琴，就經(jīng)常舉辦消費(fèi)者參觀生產(chǎn)園區(qū)的活動(dòng)，讓消費(fèi)者實(shí)地了解產(chǎn)品的制作。因此可以在此基礎(chǔ)上開辟出一條專門的鋼琴文化旅游路線，將鋼琴制造、鋼琴演出、鋼琴培訓(xùn)等聚攏到一個(gè)園區(qū)里，最大化的發(fā)揮產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)。

（四）鋼琴演出業(yè)

鋼琴演奏既是鋼琴藝術(shù)存在的基本屬性，也是產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的原始形式，但是與其它產(chǎn)業(yè)類型相比，鋼琴演出產(chǎn)業(yè)卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的落在身后，其中的原因是多方面的，更是值得我們深思的。需要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行完善：首先是鋼琴創(chuàng)作方面。鋼琴作品對(duì)演奏效果是具有決定性影作用，從當(dāng)下的實(shí)際情況來看，多數(shù)演出所演奏的都是經(jīng)典曲目，這也在一定程度上反映出了在創(chuàng)作方面的不足。因此創(chuàng)作出具有鮮明時(shí)代色彩，能夠?yàn)楫?dāng)代人所喜聞樂見的作品，已經(jīng)是勢(shì)在必行。比如一些由流行音樂改編而來的作品，先不論作品質(zhì)量的高低，卻受到了觀眾的普遍歡迎，這就是值得我們深思的地方。對(duì)此一方面可以通過對(duì)一些經(jīng)典作品進(jìn)行改編，先拉近觀眾與作品的距離，然后再逐漸創(chuàng)作出一批具有當(dāng)代審美情趣的作品；其次是演奏形式方面。雖然鋼琴是一門高雅藝術(shù)，有較為固定的演出形式。但是不容忽視的是，伴隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，多種聽覺藝術(shù)已經(jīng)朝著視聽結(jié)合的方向發(fā)展，觀眾不僅要聽到美妙的琴聲，更要看到表演者演奏的過程，獲得雙重美感享受。因此可以在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)行多種形式的創(chuàng)新，比如在演奏者數(shù)量、鋼琴與其它樂器的配合等多方面做文章，通過形式上的創(chuàng)新產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力；最后是市場(chǎng)培育方面。一個(gè)地區(qū)的鋼琴文化越豐厚，演出市場(chǎng)也就越火爆。以廈門為例，各種鋼琴演出已經(jīng)常態(tài)化，成為了人們生活中不可或缺的一部分。所以應(yīng)該重視市場(chǎng)的培育。這一點(diǎn)需要地方文化部門、鋼琴培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、樂器制作廠家等多方面共同努力。通過分析可以看出，鋼琴演奏市場(chǎng)還是大有可為的，只要以豐富的作品為基礎(chǔ)，采用為當(dāng)代人喜聞樂見的演出形式，重視市場(chǎng)氛圍的營(yíng)造，就一定能夠重振鋼琴演出市場(chǎng)的輝煌。

綜上所述，盡管鋼琴傳入中國(guó)不過一百多年的時(shí)間，但是所獲得的發(fā)展成就卻是令人矚目的，成為了名副其實(shí)的鋼琴大國(guó)。而進(jìn)入新世紀(jì)以來，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)異軍突起，并表現(xiàn)出了廣闊的發(fā)展前景。因此中國(guó)鋼琴藝術(shù)也應(yīng)該及時(shí)融入到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中來，使鋼琴的價(jià)值和功能得到更全面的開發(fā)，體現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)這門藝術(shù)發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)。本文也正是本著這一目的，對(duì)幾種鋼琴產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向進(jìn)行了分析。除此之外，也還有更多的產(chǎn)業(yè)化路徑等待著鋼琴工作者去探索和開掘，使當(dāng)代鋼琴藝術(shù)真正迎來前所未有的新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李艷萍.山東音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)化整合研究[J].當(dāng)代音樂，2017，（09）.

[2]胡樂.淺談我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與藝術(shù)管理人才建設(shè)[J].當(dāng)代音樂，2016，（03）.

[3]單蓓.我國(guó)音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)策分析[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2010，（04）.

[4]劉琨.深圳音樂文化產(chǎn)業(yè)研究[J].特區(qū)實(shí)踐與理論，2009，（01）.