中國當(dāng)代寫意風(fēng)景油畫形式語言探究

[四川理工學(xué)院研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目，基金編號：y2016045]

摘要：本文著重從構(gòu)成、色彩、筆法與肌理等因素入手，闡釋分析當(dāng)代寫意風(fēng)景油畫形式語言的獨(dú)特性。以期使讀者對具有中國特色的寫意風(fēng)景油畫有更深入的了解和認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：寫意風(fēng)景油畫；語言；構(gòu)成；色彩；筆法

一、畫面構(gòu)成的把握

中國寫意山水畫中的散點(diǎn)透視給寫意風(fēng)景油畫畫面構(gòu)造很大啟發(fā)。其在畫面結(jié)構(gòu)與空間的把握上，吸收了中國傳統(tǒng)山水畫運(yùn)用散點(diǎn)狀、移動(dòng)狀來進(jìn)行構(gòu)圖的觀察方法，以及傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖上一般不遵循比例的關(guān)系、注重虛實(shí)相生的構(gòu)圖處理。此外，“平面化”空間構(gòu)成也是中國傳統(tǒng)山水畫的又一典型特點(diǎn)，畫面中虛實(shí)相生，有時(shí)的“空”卻是畫面形象的巧妙延伸，無形中增強(qiáng)了視覺的張力。

張冬峰于1996年創(chuàng)作的《留住好時(shí)光》，將中國傳統(tǒng)文人畫的繪畫空間圖式表達(dá)與西方風(fēng)景畫表現(xiàn)手法相結(jié)合。這幅畫在空間安排的節(jié)奏上也是有著輕重緩急之分的，植物密集如同緊繃的旋律，下方的空地如同旋律的輕緩之處，這樣便構(gòu)成了畫面整體的空間節(jié)奏感。從他的風(fēng)景畫作品中，一些看似不起眼的圖景經(jīng)他的表現(xiàn)處理，更具別樣的視覺情趣。

尚揚(yáng)在《有倒影的大風(fēng)景》作品中，用散點(diǎn)透視的方法，將一些毫無聯(lián)系的物象“平面化”地放進(jìn)了看似破碎的山體中，形成了一種看似打破常態(tài)的構(gòu)圖，卻也不失整體的和諧。作品很好的傳遞出了畫家獨(dú)特的藝術(shù)思維，畫面呈現(xiàn)清新、淡泊、超然、自在、灑脫的藝術(shù)品格。[1]

二、畫面色彩的控制

中國傳統(tǒng)山水畫用色主觀，色彩崇尚樸素雅致，有一種超乎自然的灑脫與自由。歷代文人畫家在用色上單純用墨，以不使其他色彩占上風(fēng)，將“墨分五色”作為當(dāng)時(shí)繪畫“雅”的標(biāo)準(zhǔn)。因此在寫意風(fēng)景油畫中，非常注重寫意性色彩的感情抒發(fā)，重物象的神韻，除了強(qiáng)調(diào)物象的固有之色外，更重要是利用整體色調(diào)來營造意境。寫意風(fēng)景油畫不是對景物色彩的簡單模仿，更多的是強(qiáng)調(diào)景物之外的色彩情感。設(shè)色以簡樸為最高境界，色塊與色塊之間的明度既要有精妙的變化，又要適可而止。在大色塊、大色調(diào)關(guān)系的處理上盡量以單純、簡潔為主，在局部情節(jié)或景物的描繪上增加一些色彩的細(xì)節(jié)對比。[2]

洪凌的作品《江雪》，形態(tài)作寫意化處理，山水輪廓并不清晰，中國畫的意境非常濃郁。在任傳文作品中我們發(fā)現(xiàn)，有些物象與周圍的自然在形的把握上，比例有失協(xié)調(diào)，如作品《秋聲》，在這看似“錯(cuò)誤”的視差中卻隱含了“大象無形”的東方哲學(xué)理念，這和中國傳統(tǒng)山水畫在不注重比例關(guān)系上是一致的。毛岱宗作于2005年的《山梁上的人家》，畫面的視覺沖擊力很強(qiáng)，明顯受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的色彩表現(xiàn)的影響。作者在畫面中刻意的減弱了對明暗、空間、造型等要素的表現(xiàn)，用絢麗多彩的顏色來表現(xiàn)，將中西方繪畫的精神與氣韻融合，創(chuàng)造出一種非中非西的模糊的視覺感覺。

三、畫面筆法與肌理的表達(dá)

繪畫創(chuàng)作中筆觸與肌理的表現(xiàn)往往會成為構(gòu)筑畫面的重要的形式語言。筆墨之美是中國畫獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)技法，中國畫的“筆法”、“墨法”對寫意油畫的筆觸與肌理的表達(dá)產(chǎn)生了很大的影響。畫家將油畫筆觸書法化，講究筆性、筆意和筆韻，巧妙挪用中國傳統(tǒng)寫意山水畫中的筆墨形式。[3]寫意風(fēng)景油畫的筆觸與肌理的表達(dá)不僅僅只滿足于視覺的審美需要，通過筆觸與肌理的巧妙變化，創(chuàng)造畫面不同視覺感受，傳達(dá)某種情感，達(dá)到某種意境，以滿足內(nèi)心審美的更高需求。

趙開坤的《瑞雪豐年》。在這幅畫中我們可以看出作者深厚的速寫功底，作者不僅采用中國傳統(tǒng)白描的方式，用黑色的線條勾勒出房屋、大山，而且借用西方構(gòu)成的方式，以抽象的線和面構(gòu)成整個(gè)畫面，用大面積的塊狀筆觸表現(xiàn)了長白雪山的皚皚白雪，這里是借鑒了中國寫意畫中的潑墨法，最后用小筆點(diǎn)綴細(xì)節(jié)。整幅畫的創(chuàng)作接近于中國畫的潑墨法與線描相結(jié)合的形式。

四、結(jié)語

通過對風(fēng)景題材作品的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)寫意風(fēng)景油畫的形式語言表達(dá)有其自身的獨(dú)特性，它不同于具象繪畫那樣真實(shí)與寫實(shí)地描繪形象，也不同于抽象繪畫純用抽象呈現(xiàn)“有意味的”畫面。寫意風(fēng)景油畫在通過描繪畫家所體悟到的形象的同時(shí)更注重抒發(fā)主觀情感，更關(guān)注畫中“意”的表達(dá)和“境”的營造。寫意風(fēng)景油畫無論從畫面結(jié)構(gòu)與空間、色彩與造型、筆觸與肌理上，無不體現(xiàn)著“天人合一”的自然觀，呈現(xiàn)出獨(dú)具東方魅力的藝術(shù)品格。

【參考文獻(xiàn)】

[1]羅曉敏.意象油畫的畫面構(gòu)造分析[J].新美術(shù)，2012（11）.

[2]羅曉敏.論中國當(dāng)代意象風(fēng)景油畫的形式語言[J].藝術(shù)百家，2015（04）.

[3]劉景會.傳統(tǒng)繪畫寫意特征對意象油畫的影響[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?014（10）.

作者簡介：蒯祥，四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。