“影子”作為隱喻在表現(xiàn)主義影片中的重要性

周希茜

【摘 要】以表現(xiàn)主義的內(nèi)涵、表現(xiàn)主義在影片中的特征、“影子”在影片中的隱喻入手，對比分析三部動畫電影中的表現(xiàn)主義體現(xiàn)，以及“影子”在影片中的深層含義?！坝白印笔潜憩F(xiàn)主義影片的要素之一，表現(xiàn)主義影片的內(nèi)涵也需要依靠“影子”來表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】表現(xiàn)主義；表現(xiàn)主義電影；影子

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0113-02

表現(xiàn)主義是一個抽象的詞語，從字面上理解，這是一種表現(xiàn)方式、一種表現(xiàn)流派，藝術(shù)家通過獨(dú)樹一幟的描繪方式，表達(dá)內(nèi)心的情感。通常關(guān)于表現(xiàn)主義的作品，在視覺效果方面有其獨(dú)特之處，在繪畫、音樂、建筑、攝影、影視等方面，都有各自出名的代表作品。其中，表現(xiàn)主義的電影作品，導(dǎo)演能運(yùn)用各種材料、鏡頭語言、音樂去表達(dá)感情，有更大的空間去發(fā)揮和想象。評價一部電影作品的好壞，除了關(guān)注故事的敘述、分鏡頭語言、演員的演技、音樂的搭配外，不能忽略光線投影在其中的作用。

“影子”是一個通俗易懂的詞語，簡單來說，就是經(jīng)過光線折射投在地上的投影，它無處不在。在電影中，影子必不可少，而在表現(xiàn)主義影片中，它與表現(xiàn)主義同樣密不可分。在拍攝影片的過程中，影子的巧妙運(yùn)用也是一種技能，影子在畫面中的不同方向、不同大小，體現(xiàn)出不同的情緒和氛圍，表達(dá)出不同的含義。在表現(xiàn)主義影片中，表現(xiàn)主義特有的夸張扭曲特征，更是要依靠導(dǎo)演對影子的運(yùn)用來表現(xiàn)。通過探索影子在表現(xiàn)主義影片《卡里加里博士的小屋》《剪刀手愛德華》《阿赫邁德王子歷險記》中的重要性，以及其在電影語言中的含義，從而深刻理解影子與表現(xiàn)主義不可分割、和諧統(tǒng)一的關(guān)系。

一、表現(xiàn)主義在影片中的特征

表現(xiàn)主義不僅是一種表面的表達(dá)，還更注重人的內(nèi)心世界、主觀情感、自我感受，它在形態(tài)上是夸張、變形、怪誕的。Behr（1999， p6） 在書中寫道“…nowadays any artist may be deemed expressionist if they exaggeratedly distort form and apply paint in a subjective， intuitive and spontaneous manner. ”表現(xiàn)主義旨在把人們對真實(shí)的探索引入人的內(nèi)部，進(jìn)而通過個人去發(fā)現(xiàn)社會的現(xiàn)實(shí)。

表現(xiàn)主義還受心理學(xué)的影響，當(dāng)時的理論學(xué)家Herman Bahr說，從心理學(xué)出發(fā)，仿佛被心靈的種種本能沖動迫使著，不是模仿異己的東西，而是自己把自己塑造出來，不是追隨眼見的表面現(xiàn)象，而是尋訪心的秘密，我們要表達(dá)的恰恰是我們自己所感受和知道的我們自己，不是現(xiàn)實(shí)。

因此電影中的表現(xiàn)主義，首先在表現(xiàn)手段上有獨(dú)特的個性，在造型、場景、氣氛上進(jìn)行更多渲染，同時，表現(xiàn)主義還將追尋深層次的意義，它不僅是在講述故事，更多是利用各種素材影射社會現(xiàn)象、表達(dá)人性的本質(zhì)，以及生活中的黑暗面，因此表現(xiàn)主義的電影，大多數(shù)是古怪、詭異、壓抑的，這種獨(dú)特風(fēng)格在吸引人們的同時，還能讓人去思考、探究，深層次了解影片中隱藏的事實(shí)。

表現(xiàn)主義的代表作《卡里加里博士的小屋》，是一部經(jīng)典默片，影片中沒有對白，除去荒誕恐怖的劇情，表現(xiàn)主義體現(xiàn)在畫面場景的布置上，如建筑的扭曲變形、突兀嶙峋的剪影、抽象怪異的家具、傾斜歪曲的房屋和窗戶，就連路面也呈現(xiàn)幾何不規(guī)則形狀，影片很好地運(yùn)用光影技術(shù)，通過影子塑造了強(qiáng)烈的黑白對比，黑灰分明的建筑、人物厚重的妝容、蒼白的臉龐、黑色的眼圈、黑色的服裝，加上詭異的表情和夸張的表演，整個畫面恐怖陰暗，描繪出一種壓抑緊張的夢魘氣氛，表達(dá)出現(xiàn)實(shí)中人的恍惚、焦慮和恐懼。

《剪刀手愛德華》，這部電影同樣有著強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，與《卡里加里博士的小屋》一樣，《剪刀手愛德華》神秘奇幻，用對比和反差來表現(xiàn)畫面。影片用表現(xiàn)主義的手法講述了一個成人童話，利用黑色的城堡、黑色的色調(diào)、古怪的機(jī)器把人們帶入一個奇幻世界。影片利用演員、物體和布景來表達(dá)心理和情緒，主角同樣有著漆黑的頭發(fā)、蒼白的面容、黑色的皮衣。但與《卡里加里博士的小屋》不同的是，導(dǎo)演一方面用明亮的光線和絢麗的色彩來表達(dá)畫面，比如亮色的玩具般的小別墅、五顏六色的汽車、陽光明媚、空氣清新的環(huán)境；另一方面，千篇一律的房屋和汽車造型，在五顏六色環(huán)境的襯托下，表達(dá)了社會的封閉、狹隘和僵化。

《阿基米德王子歷險記》是一部動畫片，這是另一種形式的電影，有著比電影更大的想象空間。表現(xiàn)主義在這部作品中以視覺方式展示，與以上兩部電影不同的是，《阿基米德王子歷險記》是剪影效果。Crafton （1993， chapter 7）注意到德國表現(xiàn)主義在導(dǎo)演Reiniger運(yùn)用影子技巧時的影響，“spiky figures，misty landscapes，and fantastic plots. ”

表現(xiàn)主義能夠在導(dǎo)演創(chuàng)造的角色和布景上體現(xiàn)，與以上兩部電影相同的是，《阿基米德王子歷險記》中角色的設(shè)計有其獨(dú)特的性格，所有人物場景的顏色都是黑色，表現(xiàn)出夸張?zhí)卣饕矌Ыo人神秘感受。不同之處是，導(dǎo)演通過影子的使用，打造出了光影變幻的夢幻效果。

表現(xiàn)主義的表達(dá)是基于表現(xiàn)主義電影中光與影的作用，這也是表現(xiàn)主義電影的最大特點(diǎn)，任何一部表現(xiàn)主義電影都離不開光影。

二、影子在電影中的隱喻

電影離不開影子，無論是黑白電影還是彩色電影，影子運(yùn)用得越合理，畫面呈現(xiàn)也越良好。影子的信息是通過光線的作用，有了光線的存在，電影才能完整表達(dá)。光與影在影片中是很重要的因素，影子更是構(gòu)成影片畫面不可缺少的部分。

隨著影子的變化，場景也隨之改變，它能充實(shí)電影場景、豐富層次，形成不同的明暗對比，根據(jù)不同的明暗節(jié)奏呈現(xiàn)不同的電影風(fēng)格。同時，不同的明暗基調(diào)能夠給人不同的視覺感受和影響。比如，在影片中運(yùn)用柔和的光線，畫面將變得明亮和積極向上；運(yùn)用暗色的基調(diào)，明暗對比強(qiáng)烈，畫面將變得陰暗，把觀眾帶入緊張的氛圍中。

從深層次的角度來看，影子也有著不同的意義，它和表現(xiàn)主義一樣可以反映人的內(nèi)心。同一個物體在不同光線的作用下，會呈現(xiàn)不同的影子形態(tài)，可以說，影子能夠把人引入內(nèi)部，傳達(dá)人內(nèi)心真實(shí)的感受，探索不一樣的真實(shí)。影子和表現(xiàn)主義不可分割，和諧統(tǒng)一。

《卡里加里博士的小屋》，整個影片是暗色基調(diào)，影子在其中也有著隱喻。在影片開始，憂郁的藍(lán)色覆蓋了整個屋子，黑暗和詭異的小鎮(zhèn)逐漸展現(xiàn)在觀眾眼前，當(dāng)卡里加里博士出現(xiàn)在畫面中時，小鎮(zhèn)的顏色和光影發(fā)生變化，突出了卡里加里博士的陰暗。女主角出現(xiàn)的時候，畫面中夸張的桌椅、圓形的燈、柔和的影子，都與背景相呼應(yīng)，襯托出女主角的柔美（如圖片1所示）。圖片2中，墻上的影子表現(xiàn)出恐懼的情緒，也表現(xiàn)了生活中的黑暗面。影片中所有表現(xiàn)主義的元素，都表達(dá)了人們恍惚、焦慮、害怕的真實(shí)。

《剪刀手愛德華》，影子在其中的作用是加強(qiáng)氛圍。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)愛德華在園藝和發(fā)型設(shè)計上的天賦時，畫面變得明亮，向觀眾表達(dá)了歡快的氣氛。然而，當(dāng)人們誤解愛德華，內(nèi)在的反差對比便反映在外在的顏色反差、光線反差上，自私和無情通過畫面體現(xiàn)出來（如圖片3、圖片4所示）。

《阿基米德王子歷險記》，通過光線的作用，人物的影子輪廓展現(xiàn)在畫面上，導(dǎo)演運(yùn)用影子來展示分層次的前景和背景。同樣，《阿基米德王子歷險記》和《卡里加里博士的小屋》在白天和夜晚的氛圍表現(xiàn)上是有趣的，二者都運(yùn)用光與影的不同變化來講述故事，比如暖色調(diào)是表示白天，冷色調(diào)表示黑夜（如圖片5、圖片6所示）。不同的是，《卡里加里博士的小屋》是運(yùn)用影子來更好地使用其他顏色，而《阿基米德王子歷險記》則是用不同的顏色襯托位于畫面最上方的影子。

總之，影子作為隱喻應(yīng)用在表現(xiàn)主義影片中，不僅可以表達(dá)影片的不同內(nèi)涵，而且還能傳達(dá)其想讓觀眾體會到的氛圍。每個場景都需要影子的存在，影子幫助影片告訴觀眾畫面中的情感，讓觀眾開始對角色產(chǎn)生移情，理解表層畫面下的另一層含義。

三、結(jié)語

通過對比和比較三部表現(xiàn)主義影片，可見影子在表現(xiàn)主義中占有重要地位。表現(xiàn)主義運(yùn)用影子來提升和改變不同的視覺風(fēng)格，并運(yùn)用在影片中。隨著影子運(yùn)用技巧的提升，可以說，影子使影片有了更多的情感，讓人們能從中分析一個普通畫面所包含的不同意義。

表現(xiàn)主義是表現(xiàn)的一種方式，影子就像隱喻，它可以增加多方面的含義并幫助作品進(jìn)行表達(dá)。因此，影子作為隱喻在影片中的作用是十分重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]Behr，Shulamith.Movement in modern art， Expressionism.Tate Gallery Publishing Ltd Millband，London，1999.

[2]Crafton，Donald.Before Mickey： The Animated Film. 1898-1928. University of Chicago Press，1993.