探討化妝造型如何為演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色

唐琦

【摘 要】本文從舞臺(tái)人物構(gòu)成的重要性和造型的重要性入手，研究了人物造型與化妝的新特點(diǎn)，探討化妝造型對(duì)演員創(chuàng)造角色的影響，以開(kāi)創(chuàng)舞臺(tái)發(fā)展的新方向。

【關(guān)鍵詞】化妝造型；演員；舞臺(tái)角色

中圖分類(lèi)號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0059-01

一、增強(qiáng)人物表演精度，提高話劇舞臺(tái)的表現(xiàn)性能

在舞臺(tái)背景無(wú)法與電影場(chǎng)景相比的情況下，在舞臺(tái)表演中，人物的表現(xiàn)好壞與化妝造型的關(guān)系非常大，精致的化妝造型可以提高演員的表演精彩度。化妝造型可以給觀眾展現(xiàn)很多細(xì)致的部分，為表演者將舞臺(tái)角色演出成功提供很多幫助。以《這里的黎明靜悄悄》中俄羅斯女兵為例，表演藝術(shù)將她們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，對(duì)親人愛(ài)人的思念與不舍，對(duì)敵人的憎恨展現(xiàn)得淋漓盡致，這臺(tái)話劇以其獨(dú)特的女兵化妝造型，讓人們感受到這五位勇敢正義的女兵是真實(shí)存在的。

在舞臺(tái)表演中，人物表演是故事情節(jié)發(fā)展的主要驅(qū)動(dòng)力，形象設(shè)計(jì)、準(zhǔn)確定位化妝可以提高表演的效果，拉近觀眾的視覺(jué)距離和心理距離，表演者要準(zhǔn)確把握角色的年齡、身份、國(guó)籍、職業(yè)等特點(diǎn)，除此之外，還應(yīng)把握劇本或舞臺(tái)主體性、行動(dòng)性、人格性、風(fēng)格性等，它是綜合藝術(shù)的結(jié)合體，需要燈光、景物、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)支持，這樣才可以展現(xiàn)出完整和諧的舞臺(tái)效果，所以要注意角色的構(gòu)成和建模，這可以彌補(bǔ)照明和其他階段的圖像弱化。通過(guò)化妝可以突出人物的舞臺(tái)和觀賞特征，拉近觀眾之間的距離，以確保成功的舞臺(tái)表演效果。

二、彌補(bǔ)演員的形象，減少話劇舞臺(tái)的距離

確定演員的角色主要是決定表演形式，而剩下的一小部分將交給造型師。當(dāng)演員的形象不符合人物的個(gè)性，可以通過(guò)化妝造型來(lái)彌補(bǔ)，以索尼婭為例，演員是不是最好的演員，可以通過(guò)化妝造型來(lái)展現(xiàn)人物的氣質(zhì)，但不可模仿別人的表演。舞臺(tái)表演有很多元素，包括舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、燈光設(shè)置。因此，在巨大的舞臺(tái)上，和諧美麗的風(fēng)景將或多或少減弱，而且還需要設(shè)計(jì)圖像來(lái)彌補(bǔ)，減少視線的干擾。

舞臺(tái)上的距離感、舞臺(tái)表演的緊張感埋在舞臺(tái)的每個(gè)角落，每個(gè)表演者身體被無(wú)限的力量所覆蓋，這需要表演者和化妝師一起挖掘。首先，并不是所有的表演者都符合人物的基本性格特征。此外，并不是所有的表演者能夠覆蓋形體表演關(guān)于性格上的缺陷，相反，優(yōu)秀的化妝造型是能夠彌補(bǔ)表演本身缺陷的，表演者可以將化妝造型這一無(wú)言的表演力擴(kuò)展到舞臺(tái)表演上。在話劇《文朝榮》表演中，富有內(nèi)涵有表演給觀眾留下了深刻的印象。每一個(gè)話劇演員用豐富獨(dú)到的表演，配以樸實(shí)的造型，用表演再現(xiàn)了文朝榮作為一個(gè)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員平凡樸素的一生，在演員不能展現(xiàn)或者展現(xiàn)不足部分，用化妝造型彌補(bǔ)了這個(gè)缺陷，使演員或舞臺(tái)自身的不足，轉(zhuǎn)變?yōu)橥诰蛟拕”硌萆疃?，拓展了話劇表演的高度?/p>

三、引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境，盡可能地展開(kāi)表演

由于化妝造型的推動(dòng)作用，可以發(fā)揮工作人員的作用，幫助演員達(dá)到更高水平，同時(shí)，觀眾的情緒也在真正意義上同演員迅速進(jìn)入舞臺(tái)氣氛。因?yàn)橥粋€(gè)角色不可能在任何時(shí)間、在任何地方都是相同的演員來(lái)扮演，這將不可避免地導(dǎo)致第一印象的不良影響。生動(dòng)化妝可以彌補(bǔ)這一缺陷。

據(jù)分析，即使演員的角色已經(jīng)在觀眾心中有了明確的定位，成功的化妝和造型，也可以在觀眾心目中創(chuàng)造新形象。因此，表演必須重新詮釋表現(xiàn)和創(chuàng)作妝容，該模型能充分調(diào)動(dòng)演員的情緒，使演員的表現(xiàn)突出角色本身的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

可以發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)谖枧_(tái)上化妝造型不再簡(jiǎn)單，需要化妝師在充分考慮時(shí)代特點(diǎn)和具體階段需要的基礎(chǔ)上，個(gè)性化設(shè)計(jì)化妝與造型。舞臺(tái)表演需要演員的主動(dòng)藝術(shù)技巧，改變過(guò)去簡(jiǎn)單的化妝和造型設(shè)計(jì)，需要充分考慮各種藝術(shù)的特點(diǎn)原則，例如：繪畫(huà)藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)、色彩搭配藝術(shù)、服裝設(shè)計(jì)等原則，舞臺(tái)的流暢表現(xiàn)在步調(diào)上，人物刻畫(huà)對(duì)舞臺(tái)化妝的要求也越來(lái)越高，除了細(xì)膩的妝容和完美的造型，在元素整合和時(shí)代不斷更新的過(guò)程中，我們也應(yīng)該增加個(gè)性化設(shè)計(jì)的數(shù)量，利用化妝造型賦予演員靈活主動(dòng)性，使他們的表演天賦得到充分的發(fā)揮，減少舞臺(tái)與觀眾的距離感，為創(chuàng)造好的舞臺(tái)角色添彩。

參考資料：

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