陶藝家許潤(rùn)輝：初心不改，熠品成之

郭鋒+++方丹敏

從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)校（現(xiàn)為江西省陶瓷工藝美院）畢業(yè)后，許潤(rùn)輝在國(guó)營(yíng)瓷廠做了幾個(gè)月陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)，畫(huà)了幾個(gè)月的釉上彩，他便辭職了。一年后考入清華美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系，如饑似渴地吸收藝術(shù)的滋養(yǎng)后，開(kāi)始把陶瓷作為藝術(shù)去看待，并立志要做一個(gè)陶藝家。景德鎮(zhèn)給了許潤(rùn)輝扎實(shí)的制瓷技術(shù)與功底，又加上他不停拓寬的眼界與藝術(shù)修養(yǎng)，這位前景一片光明的大學(xué)生，畢業(yè)面臨著最緊迫的問(wèn)題依然很現(xiàn)實(shí)：如何找個(gè)可以養(yǎng)活自己的工作？

許潤(rùn)輝選擇妥協(xié)，畢業(yè)之后去了中國(guó)電影集團(tuán)的一個(gè)公司做三維動(dòng)畫(huà)師，一做就是三年，三年里心底里放不下的還是陶瓷，“一放假我就會(huì)回景德鎮(zhèn)做陶瓷，好像只有跟這些泥打交道時(shí)才會(huì)心安。做三維動(dòng)畫(huà)師有很高的工資，但心底總是焦灼的，怎么辦？還是辭職了吧。”至此，許潤(rùn)輝潛心于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，“態(tài)度”“時(shí)光漫步”系列作品獨(dú)具風(fēng)格，屢屢受邀參加國(guó)內(nèi)國(guó)際陶藝作品展，受到了極大的關(guān)注。然而從2010年開(kāi)始，這位國(guó)內(nèi)已經(jīng)成名的陶藝家復(fù)又創(chuàng)作回歸到最原始的陶瓷語(yǔ)言——器皿。 “這種普通又常見(jiàn)的題材讓我著迷，隨著時(shí)光的推移，深入其中能發(fā)現(xiàn)有無(wú)窮的樂(lè)趣?！?/p>

許潤(rùn)輝近幾年的生活重心更是完全回歸到景德鎮(zhèn)，乃至定居。他在景德鎮(zhèn)新辟了一處院子，工作與居住皆在此。院子里有修竹疊翠，他的作品映落其中，這大概也是一種心境，這些作品曾在海內(nèi)外大大小小的展覽中被注目認(rèn)可，終歸能與之相得益彰的還是土地與自然。陶藝的審美與創(chuàng)作修行到一個(gè)新的階段后再回到景德鎮(zhèn)，他原本安靜的性格仿佛一顆種子終于落了地，踏實(shí)了。院子里的雨后翠竹、夏日薔薇，綠樹(shù)濃陰、寒塘清淺，都成為他創(chuàng)作的靈感。構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制作、后期加工，每一件新作從構(gòu)思到成為產(chǎn)品，差不多要經(jīng)年的不斷打磨，熠品“水紋盤(pán)”“水滴灌”“泥悅茶壺”等相繼面世。

在創(chuàng)作中，他回顧梳理自己多年的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，從景德鎮(zhèn)出來(lái)到北京，又從北京回到景德鎮(zhèn)，在不斷否定中提高自己，關(guān)于陶藝的見(jiàn)識(shí)也不斷拓寬，在否定之否定中重新回來(lái)看景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)，又別有一番新意?！疤貏e從2013年開(kāi)始，我對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的線條在泥性上的表現(xiàn)很感興趣，因?yàn)榫€條本身就有生命力。我在景德鎮(zhèn)上中專時(shí)候?qū)W工筆國(guó)畫(huà)，十八描里有幾個(gè)典型描法，比如柳葉、鐵線、釘頭鼠尾，每種描法都有它自己的性格和情緒，比如很飄逸的感覺(jué)，我可以用柳葉描去表現(xiàn)。如何把這些線條用泥性的方式表現(xiàn)，就蠻有意思了?！?/p>

“人生嘛，有時(shí)候就是自我成長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程，以前學(xué)的每一樣知識(shí)可能都不是白費(fèi)，包括我從事過(guò)三維動(dòng)畫(huà)的三年，雖然對(duì)那個(gè)工作不是特別滿意，但也許以后也會(huì)對(duì)我創(chuàng)作有所啟發(fā)的。做每一件事情，從事每一個(gè)行業(yè)，也許不是你最終想要的，但都要認(rèn)真去做，也許以后會(huì)有用，這是我現(xiàn)在所崇尚的一個(gè)觀點(diǎn)。認(rèn)真對(duì)待事情，認(rèn)真對(duì)待生活，認(rèn)真對(duì)待自己，尊重自己的內(nèi)心?！?/p>

作品自述：

水滴罐的創(chuàng)作構(gòu)思

這款水滴茶葉灌以傳統(tǒng)梅瓶造型原點(diǎn)加以改造，梅瓶造型在我的陶藝作品里經(jīng)常被運(yùn)用，節(jié)奏感很強(qiáng)，從瓶底處收腳、瓶身展開(kāi)再到口徑處的細(xì)收，呈現(xiàn)非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感和有序的緊松關(guān)系，節(jié)奏感強(qiáng)但不張揚(yáng)，整體造型卻特別安靜、雅氣。

一件實(shí)用器好用是非常重要的，圓器更適合人體手掌的弧度，而梅瓶的瓶底收腳很適合人手拿握。這款水滴茶葉罐的底部比平常梅瓶收腳更深，這樣不僅能使整體造型顯得更靈氣，同時(shí)手握茶葉罐取茶時(shí)無(wú)名指或小拇指能更舒適扣住罐體。

關(guān)于工藝

瓷適合做細(xì)器，陶適合做拙器，這些不同款茶葉罐的制作我不想違背陶瓷材料特征里的普遍特性，純手工制作、精致精道、罐蓋與罐口嚴(yán)絲合縫，這些工藝要求更能達(dá)到我對(duì)她的設(shè)計(jì)期望。

關(guān)于裝飾

在經(jīng)典的陶瓷器物里，造型與裝飾是吻合的，不能脫離造型去談裝飾，更不能為了裝飾而裝飾。水滴茶葉罐為了達(dá)到水的意境，在罐體底部收腳處裝飾了活躍的波浪紋，希望收緊的地方更緊密，使這股勁發(fā)散到罐身的伸展處。同時(shí)，罐底的波浪濺起，正好呼應(yīng)了罐蓋的水滴，這種方式不僅能產(chǎn)生造型上的呼應(yīng)，也能產(chǎn)生畫(huà)面的想象力。

正如許潤(rùn)輝所說(shuō)：“在我的陶瓷世界里，泥土它有自己的生命，當(dāng)我用雙手觸摸它時(shí)，能感受到一種生命的存在，它既有溫度又有表情；我的陶藝作品是在尊重陶瓷本體語(yǔ)言基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的?！?